四十年精彩演艺生涯 六十载深情往事回忆 | 李立群广州新书见面会
新书见面会-广州
著名表演艺术家李立群11日下午首次亮相广州南国书香节，携带两本新书与大陆读者见面。
签售会现场
活动记录
李立群作为从事演艺工作长达数十年的“老戏骨”，谈到“表演”：“表演有时候是需要互相讨论的，就怕不讨论的剧组。” “有新演员会一NG（没有通过）就马上觉得没面子。其实，演戏的时候面子根本不重要，把戏演好才最重要。所以他专心来演戏，然后“糊里糊涂”演了一辈子。”
当被问到如何看待眼下演艺圈的“小鲜肉”现象时，他直言“没看法，相互学习，戏台无老少”。李立群坦言，很多新人、演员他并不知道是谁，也不太在意，但能合作就是有缘。只要大家一起演戏，每一个人都很重要，就像一支球队，每个人都要专业地传球、接球。
至于什么样的演员才是好演员，李立群表示，他很难做出定义，但往往一个演员好不好，是看他敢不敢把自己最里面、最直接的情感坦率地表露出来，在观众面前精神敢不敢“裸奔”。
作者简介
李立群，1952年出生于台湾新竹。是舞台剧、相声、影视，广告全方位演员。1984年与赖声川合作成立表演工作坊。1995年离开表演工作坊转至大陆发展。代表作品：《新龙门客栈》《倚天屠龙记》《笑傲江湖》《绝代双骄》《神雕侠侣》《温州一家人》《搭错车》《推销员之死》等。
此次来广州，李立群携两本新书《一个演员的生活笔记》和《一个演员的库藏记忆》举行签售会。
李立群老师和他的新书
《一个演员的生活笔记》
&
《一个演员的库藏记忆》
李立群 著
人民文学出版社
2017.8
书籍简介
四十年精彩演艺生涯
六十载深情往事回忆
李立群投入表演事业四十年，横跨广告、相声、舞台剧、电影、电视诸领域，是千变万化的多面手，更是公认的实力派全才。长年奔走两岸的表演经历，让他有说不完的库藏记忆。《一个演员的库藏记忆》是他在台湾《PAR表演艺术》杂志上的专栏结集，披露了数十年的戏剧生涯与创作感悟，追忆了六十年人生旅程中难忘的 师长、友人与亲情、爱情故事。
李立群老师在给新书签名
阅读这两本书，如同一览李立群丰富的人生风景，更可感受到他对表演的深沉热爱，对亲人与师友的深笃情义，对生命及其与戏剧关系的深刻认知。
作为老演员的李立群当然要表演莎士比亚戏剧，接下来为大家摘选一段书中李立群演出莎士比亚戏剧的经历
内容节选
我被莎士比亚杀了
上帝的创造是“无中生有”，人类的创造是“有中再有”而已。这“再有”的意思并不是指新发明了什么以前没有的，而是在既有的里面，开拓出了一个不同的“表现”而已。换句话说，就人类的创造而言，哪怕是制造业、发明业，也都只是不同的“加工业”而已。
如果是这样，那么许多事就好说了，比方说莎士比亚，他创造出空前的戏剧表现形式，但是他也是从他之前的戏剧世界学习了“世界”里的奥秘，然后以他或他们自己的方式告诉世界。所以，莎士比亚也只是在“诠释”戏剧文化，诠释上帝已经给过的创造，诠释别人的“创造”，诠释别人的诠释。用了别人的方式，但是，他用了他自己的语言。
在台湾学习研究戏剧的人，不知道有多少，我应该也算是其中之一吧。诠释过莎翁的大概也不计其数；最早看到的中文本，是梁实秋先生翻译的，把我看得……累死我了。直怪自己程度不够，可是为什么看“雅舍小品”却那么津津有味呢？现在知道了，语言不同，大师也无奈。
大概是三十八年前，第一次看到莎剧的演出。由文化大学前身的文化学院戏剧系演的，导演是王生善（抱歉，名字写对了没有？不知道），怀着朝圣的心情去看的，我错了，看了一半就睡着了。好像是在植物园的艺术馆。过了几年，又看了黄美序导演的《李尔王》，郎雄老师演李尔王，我没睡着，我又错了，因为我睡饱了去看的，看得我站在南海路上……不知何去何从，我还要不要热爱戏剧？还好后来去看了几场云门舞集，气就消了，原来舞蹈业的加工能力，跟戏剧业差不多！不怪谁，绝不怪谁，我既不会演又不会跳，要怪大概只能怪他们的创造或诠释里面，使命感都太强了，所以往往出来的东西，呐喊性比艺术性高出了许多。打不到我心里，我只是必须礼貌地拍手，拍到红了，才不亏欠地走出剧场。
时光一变，镜头一转，该我和金士杰上台演《奥赛罗》了，莎剧的四大悲剧之一。演吧，说别人说了半天，都只是在一些故纸堆中找文章、讨生涯。不知不觉，自己也将要成了今之古人而无可奈何。
但是只要肯坦白检讨，今之古人也好，重新犯错也好，都不要太在意了，古人的作品虽然可能有未尽之处，但是也没有那么容易就被重新诠释了。诠释和创造的本意，本来就在于有没有能力先找到前人的不足或者未尽之情、未尽之言、未尽之理，而去补足它，这才达到了诠释或创造的原则。否则，像我演完了《奥赛罗》，就算诠释过了，那就不是了，而且大不是，我只不过是经过了一次莎剧的洗礼而已。不同的是，我用他的语言，照猫画虎地过了一个场而已。
莎士比亚演出的反省：要熟读剧本。仅只是欣赏剧本和研究剧本的人，跟排练了又排练、演出了又演出所感受的角度和温度是不同的。最好能两者愈结合愈好，要搞清楚剧本所发生的时代、背景、环境、人物的背景个性和社会的习惯，“愈清楚愈好”。还有那写实、写意、写情、写景的无韵诗，要处理得相当熟练，熟练到就像一个现代诗人、散文家、政客、神经病一样的自然而且合理，这样，你可能就可以上台去，诠释诠释莎士比亚了。别以为以上谈的东西很容易做到噢！要做得准确到位，在我记忆里，台湾还没有一个人……
未来，我相信很快就会有，其实莎士比亚剧的演出没那么难，只是以前的人，都没有真正地、彻底地、贯彻地去练习莎剧的语言，所以我们的“创造”就成了“不彻底”或“不完全”的
一种失败的标记！这是我个人的反省报告。
如果我们已经可以把莎士比亚原剧本、原时代都掌握住了，那么，你再去改变他的时代、服装，甚至性别，都不会伤害到莎士比亚剧原有的独特性。
2011年11月
更多活动
8月19日（周六）10:00-11:30
演员的库藏记忆与生活——著名表演艺术家李立群新书发布会
上海书城福州路店
主办：99读书人、人民文学出版社
8月19日（周六）14:00-15:30
演员的库藏记忆与生活——著名表演艺术家李立群新书分享暨签售会
上海展览中心西阳光蓬活动区
主办：99读书人、人民文学出版社