当大师没有被包装时：一位音乐家在纽约地铁里的实验，让我们看清了艺术的真相

华哥说

10年前的一个街头实验，其结果引人深思。

文 | 《华盛顿邮报》

译 | 陈荣生 何来

全文2036字，读完大约3分钟

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2007年1月12日，这是一个寒冷的上午。在华盛顿特区朗方广场（Enfant Plaza）地铁站L入口处，一位男士站着演奏一把小提琴。他面前的地上，放着一顶口子朝上的帽子。

显然，这是一位街头卖艺人。

没有人知道，这位在地铁里卖艺的小提琴手，是约夏·贝尔（Joshua David Bell），美国最好小提琴手之一。他演奏的是巴赫和舒伯特最高难度的几首作品，用的是他那把著名的，1713年制成斯特拉迪瓦里（Stradivarius）名琴——这把琴当时的市场价格是350万美元。

贝尔与他的名琴

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大约3分钟之后，演奏者迎来第一位驻足听众。那是一位显看起来颇有修养的中年男子，他放慢了脚步，停了几秒钟稍微听了一下，然后就又急匆匆地继续赶路了。

又过了大约1分钟之后，约夏·贝尔终于收到了他的第一块美元：一位女士把钱丢到帽子里，她没有停留哪怕一秒钟，更不用说留心这个男人指尖流动的音符，就继续往前走去。

第6分钟时，一位小伙子倚靠在墙上倾听他演奏，然后看看手表，就又开始往前走。

第10分钟时，一位3岁的小男孩停了下来，但他妈妈使劲拉扯着他匆匆忙忙地离去。小男孩停下来又看了一眼小提琴手，但他妈妈使劲地推他，小男孩只好继续往前走，但不停地回头看。陆续有几个小孩子也是这样，但他们的父母全都硬拉着自己的孩子快速离开。

在约夏·贝尔演奏的45分钟里，大约有2000人从这个地铁站经过，只有7个人停下来听了一会儿，有27个人给了钱，就继续以平常的步伐离开。

要知道，在美国，贝尔是获得主流媒体一致褒奖的“古典音乐超级巨星”，《纽约时报》曾评论道：“贝尔先生不站在任何人的阴影之下”，在很多乐评人眼里，约夏贝尔就是帕格尼尼重生（Niccolo Paganini，意大利音乐家，史上最著名的小提琴师之一）——就在两天前，贝尔在波士顿一家剧院演出，而要坐在剧院里聆听他演奏同样的那些乐曲，平均得花200美元——市面上却依旧一票难求。

地铁里的贝尔

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其实，约夏·贝尔在地铁里的演奏，是《华盛顿邮报》主办的关于感知、品味和人的优先选择的社会实验的一部分。精心策划这样一个试验，《华盛顿邮报》针对的问题是：

一、在意想不到的地方和时间，我们真能够感知到那些被我们奉若神明的美吗？

二、如果能够感知到的话，我们会停下来欣赏吗？

三、我们会在意想不到的情况下认可天才吗？

在实验前的准备阶段，《华盛顿邮报》的编辑们紧张地聚在一起讨论：“如果围观者众多，该怎么办？”

根据华盛顿地区的人口以及约夏·贝尔的知名度，很容易做出如下逻辑推导：一定会有不少人认出他来并停留观看，随着人越来越多，其他不明就里的人也会暂停脚步“看这些家伙在看什么”，进而在交通尖峰时间引起出入口堵塞，被赌的人爆发脾气，通知国民警卫队前来……接着催泪瓦斯、塑料子弹等等齐上……像暴动一样，说有多恐怖就有多恐怖。

实验开始前，作者走访了美国国家交响乐团指挥史拉特金（Leonard Slatkin），询问他对实验结果的预期。他说：“即使没被认出来，而被当成一般街头艺人———但是因为他真的够好，所以我不认为人们不会注意到他。”

史拉特金推测，在1000人里，至少有30—40人能够辨别音乐的好坏；75—100人将停下脚步，花点时间聆听；最后，约夏·贝尔应该至少有150美元的收入。

监控视频里的贝尔与他的“打赏者”

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实验结果证明，编辑们显然忧虑过头，根本就没有那种既惊讶又感动“竟然可以在地铁站遇到大师！”的场面出现。

非但没有人群聚集，连收入，史拉特金都高估了太多！

根据隐藏摄影机与报道记录，45分钟内总收入为32.17美元，扣除事先放入的25美元，大师45分钟只挣了7.17美元。也就是说，其余投钱的25 人大部分给的是25分硬币（Quarter），甚至有人只给一美分（Penny，有人评价，这丢给乞丐都会觉得不好意思）。

与约夏·贝尔平时每分钟1000美元的演奏酬劳相比，简直是天壤之别。

怎么了？难道朗方广场地铁站位在穷乡僻壤吗？还是出入的人没有美学品位？

事实上，朗方广场地铁站位于华盛顿的核心，出入的人大多是中产阶层的公务员，也就是说，多的是戴着响亮头衔的人物：政策分析师、项目管理员、预算审查官员、专家、顾问等等。

针对这个结果，作者询问了美国国家画廊馆长莱特霍伊泽（Mark Leithauser）的意见。他说：“如果我拿一幅抽象画杰作———假设是埃尔斯沃思·凯利的作品好了，一幅价值500万美元的画———将它从画框上取下来，走下国家画廊的52个阶梯，穿过雄伟的圆柱来到餐厅。这里刚好在寄卖可可然艺术学校的学生原作。我把价值500万元的画作挂在标价150元的学生作品旁边，即使有眼尖的艺术评论家抬头看到了，也只会说：‘嘿，这幅看起来有点像凯利的喔。请帮我把盐递过来好吗？’”

十年过去了，尽管贝尔本人已在多个场合表示，这场实验他再也不愿尝试的“悲伤回忆”，其结果至今却仍被用在各种场合评述不同“哲理”——最常见的一种论调是这样的：

当世界上最好的音乐家，用世上最美的乐器来演奏世上最优秀的音乐时，如果我们连停留一会儿倾听都做不到的话，那么，在我们匆匆而过的人生中，我们又错过了多少其它东西呢？

事实上，这样心灵鸡汤式的解读，远不能概括这个发人深省的实验结果可以展示的心理学、社会学启示。

贝尔地铁拉小提琴视频

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