难得一见：台北故宫展出26件“国宝级”书画
10月4日起，台北故宫推出“国宝再现——书画菁华特展”，展出26件精品文物。
此次展览作品自东晋横跨至元代，兼具历史、文化和艺术价值。展品包括13幅“限展”书画，为保护脆弱文物，单幅书画每次只能展出42天，因此将分两期陈列。
宋夏珪《溪山清远图》
第一期展出的六件“限展国宝”，包括晋王羲之平安何如奉橘三帖、唐阎立本画《萧翼赚兰亭图》、宋萧照画《山腰楼观图》、宋夏珪《溪山清远图》、宋陈居中《文姬归汉图》和元赵孟《鹊华秋色图》。展品将于11月14日结束展出，并于当晚进行展件更换。其中平安何如奉橘三帖是现存王羲之最高等级的“双钩廓填本”，自上次特展结束后睽违七年再度展出。
此后登场的七件“限展国宝”，分别为唐玄宗书《鹡鸰颂》、唐徐浩书《朱巨川告身》、宋易元吉《猴猫图》、宋钱选《桃枝松鼠》、宋人《翠竹翎毛》、宋人《折槛图》和金武元直《赤壁图》。展期从11月15日持续至12月25日。
台北故宫博物院表示，期望通过这批“国宝级”书画的展陈与诠释，让更多的观众体会到保存珍贵文化遗产的重要性。
据介绍，这是台北故宫博物院继去年推出“国宝的形成——书画菁华特展”后，再次集中展出中国书画史上的传世之作。
下面我们就先来一饱眼福
欣赏这些国宝的高清图片
1
晋 王羲之《平安何如奉橘三帖》卷
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王羲之《平安何如奉橘三帖》不愧为镇展之宝
比之去年的《快雪时晴帖》不分伯仲
三帖同书於一纸之上
是王羲之的三封短札
最末二行为奉橘帖
前四行是为平安帖次三行为何如帖
《平安帖》是行书兼草书的作品
《何如帖》和《奉橘帖》都是用行书书写
三帖中，《平安帖》的运笔提按顿挫变化较多
一些牵丝引带的草书笔法，十分灵巧
《奉橘帖》的字形大小偃仰，也很富变化
与前两者相较《何如帖》显得比较端整
其中的《奉橘帖》最由名
唐代诗人韦应物就曾将其写入诗中
“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。”
2
唐 阎立本《萧翼赚兰亭图》
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这幅画描绘的故事是
监察御史萧翼奉唐太宗之命
用哄骗的方法从辩才和尚手中
夺得王羲之真迹《兰亭序》
“赚”就是骗的意思
画中的辩才和尚憨厚老实
对面坐着的萧翼却一脸狡黠
旁边的还有一个和尚在听他们谈话
后边有二仆在茶炉上备茶
各人物表情刻画入微
但这幅画是否为阎立本所画
尚有疑问
3
唐 玄宗《鹡鸰颂》
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《鹡鸰颂》是唐玄宗（685-762）仅存的墨迹
此帖书法萧散洒落，丰厚腴美
给人行行淳厚之感
运笔精到，轻入重敛，笔实墨沉
神气完足，遒劲而舒展
现代对《鹡鸰颂》的研究颇为深入
对书法作品的时间、是否为双钩廓填
以及“宣和装”的问题都有研究
但也有学者质疑本件是否为唐玄宗真迹
4
唐 徐浩 书《朱巨川告身》
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“告身”是朝廷授与臣僚官职的任职令
官职高低不同格式也不同
此告身是颁给原任睦州录事参军的朱巨川
并兼任豪（豪）州锺离县（今安徽凤阳）令
对考察唐代官员制度及任命状况提供了
珍贵的史料
这件作品后来递传于
元代鲜于枢、张斯立，有张晏跋
明代归韩世能，传其子韩逢喜，有董其昌跋
清代藏于冯铨、宋荦、梁清标处
后入清廷内府
5
宋人《富贵花狸》
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此幅画牡丹花丛下
一只花狸猫被绳索系住
猫目圆瞪，炯炯有神，似有所窥
牡丹描绘精细，花叶之偃仰转侧
一丝不苟栩栩如生
猫谐音“耄耋”之“耄”
牡丹是富贵安康的象征
故此画有“长寿富贵”之意
如此工致富丽
是北宋画院的风格
6
宋人《冬日婴戏图轴》
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本幅画姐弟二人于冬日庭院逗猫情景
画中姐姐手持一竹竿上著一面彩旗
弟弟则拿着红线缠绕的孔雀羽毛
院中假山边一杆翠竹挺立
梅花和山茶正在盛开
用来说明是冬天
但这个画面色调温暖
感觉不到一丝寒冷
7
宋 易元吉《猴猫图》
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易元吉(约活动于十一世纪后半叶)
湖南长沙人
字庆之，天资颖异，善画得名
易元吉所作的画
尤其是獐猿特别生动逼真
呼之欲出，因此而名闻天下
本图画孙猴儿一只
脖子上围绑著粗绳，圈系在地
两只小花猫，大概路经此地
不经意中一为猴儿挟抱
另一则惊避回顾
展现动物间的嬉戏与惊惧
生动活泼趣味无穷
8
宋人《松泉磐石图》
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图画飞泉激漱于涧石之间
下潴成窟，浪花腾溅
两松劲挺立于涧右
树身扭曲，多瘤杈枒
松身结体，颇似武元直赤壁图卷
烘染厚润，颇似李山风雪杉松图卷
9
武元直《赤壁图卷》
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武元直字善夫，号广莫道人，生卒年不详
他大概活动于海陵王至金世宗朝
（1149-1161；1161-1189在位）间
此幅水墨图卷画
描绘的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事
表现苏轼《赤壁怀古》之意境
10
宋仁宗后坐像
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《宋史》记载仁宗皇帝有两个皇后
郭皇后和曹皇后
因郭皇后被废
后世猜测此幅所绘应为曹皇后画像
仁宗皇后当仁不让居于画面中心
宫女则分立两旁
曹皇后头戴九龙纹钗冠
面贴珠钿，翟衣绶带用环佩
人物神态庄重肃穆，服饰华美而光鲜
旁边两名妙龄侍女
身穿相同款式的圆领黑地缀金银小簇花长衫
腰束大红饰金革带
足登白底勾花翘头弓鞋
右边一人双手捧著饰有龙纹的金唾盂
左边一人执红地饰金龙的巾祱
两人头上所带的冠饰，簪满花朵
11
宋太祖坐像
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此画太祖赵匡胤（927－976）
身著淡黄色圆领大袖宽衫
腰系玉装红束带，脚穿皂纹靴
头戴由软翅幞头改装成
方形硬胎的展翅乌纱帽
画幅无作者款印
仅座椅的扶手空白处
以小纸浮贴，上书“宋太祖”三字
画史中王霭、牟谷、僧道辉均曾为太祖写真
但不能判定此幅是否是上述三人之作
12
宋宁宗后坐像
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宋宁宗后（1162-1232）原本不知姓氏
年少时随养母入宫为杂剧女伶
得吴太后喜爱就将她赐给宁宗
得宠后她就成了宁宗第二任皇后
后来认杨次山为兄自称杨妹子
杨后虽然出身微贱，但却学识渊博，能诗善画
这是为什么她能得到宁宗喜爱的原因
本幅中，画杨后头戴龙纹花钗冠
拱手端坐于靠背椅上
身著交领大袖的五彩褘衣，衣上织绣两雉花纹
并列成行，是为“摇翟”
13
宋高宗《赐岳飞手敕》
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此手敕内容是高宗宣慰岳飞守边之辛劳
同时论及边防事宜
根据内容与史实推测
此手敕可能写于绍兴七年
此幅行楷书笔法洗练流畅，字体结构疏朗
充分展现赵构在临古上的深厚基础
以及笔下晋唐经典风格的传承
这幅作品也为岳飞抗金提供了
一份真实的资料
14
宋 萧照 《山腰楼观图》
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这是宋代画家萧照创作的一幅水墨山水画
描绘的是古人旅游中的一处情景
左边高山巨岩，有相叠的山峰两座
右边是水景及汀渚
展现文人眼中的山水行旅之景
15
宋 范宽 《秋林飞瀑图》
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范宽（11世纪初），华原（今陕西华原）人
本名中正，字仲立
因性情宽厚，时人称为范宽
画山水，先学李成，再学荆浩
用笔强劲有力，用墨厚重
构图继承荆浩“善写云中山顶，四面峻厚”传统
这幅图描绘秋山栈道瀑布流泉
远处岩关列岫隐约可见
气势磅礴，景色宜人
16
陈居中《文姬归汉图》
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南宋嘉泰间（1201-1204）
画院待诏陈居中所作的《文姬归汉图》
反应的是北宋徽、钦二宗的后妃们被金人所虏
与蔡文姬境遇相似
以文姬喻今
呼应了南宋朝野祈盼皇帝归来的愿望
17
宋人《却坐图》
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《却坐图》描绘的是《汉书·袁盎传》中的故事
文帝到上林苑游玩，窦皇后、慎夫人跟从
中郎爰盎当面劝谏
慎夫人不应僭越身分坐于帝王身侧
应遵循尊卑有序的原则
文帝接受他的建议
慎夫人也赐金奖赏
此幅精密的工笔画
人物的描绘精钩细摹
就连背景中的花园树木
石头双鹤都很精妙
人物服饰典雅庄重
18
宋人《折槛图》
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这是一幅画描西汉朱云折槛的故事画
槐里令朱云向成帝求赐上方宝剑
斩权臣张禹
成帝震怒命武士将朱云拖出问斩
朱云攀槛力争
左将军辛庆忌为朱云力辨方得赦免
这幅画带有明显的政治教化目的
《折槛图》通过描绘朱云犯颜直谏的忠臣形象
达到作品警世的作用
19
传宋 马麟《三官出巡图》
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三官为道教中赐福的天官、赦罪的地官
以及解厄的水官，又称三元
地位仅次于玉皇大帝
三官出巡为的是扬善惩恶，为民众谋福
原标名为宋马远（活动于1190-1224）
之子马麟（活动于西1195-1264年）所作
但从画风看不似宋人画
20
宋 夏珪 《溪山清远》局部
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夏圭字禹玉，浙江钱塘人
宁宗时（1195—1224）
为画院中职等之最高的待诏并赐金带
善画山水、人物，
与马远（活动于1190？—1224）齐名，时称马夏
此图描绘了江南晴日的湖山景色
画幅长，景物多变
气脉通连，空灵疏秀
是山水图中鸿篇巨制
21
宋人 《翠竹翎毛图》
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此画描绘了寒冬初雪时
一对稚鸡蹲伏石上
青翠竹子上栖落一群鸟
有一只正振翅欲飞
作者对生态有着深刻的观察和了解
是一幅形神皆兼的写实作品
22
元 赵孟頫 《鹊华秋色图》
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此图是元贞元年（1295年）
赵孟頫回到故乡浙江时为好友周密
所作的纸本水墨设色山水画
描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带秋景
画境清旷恬淡，表现出恬静而悠闲的田园风味
作品采用平远构图，再以多种色彩调合渲染
虚实相生，笔法潇酒，富有节奏感
这幅画是画史上的名作
董其昌在上面一跋再跋
乾隆这个更是在这张画上
显示“盖章狂魔”的本性
用御笔将“鹊华秋色”四个字题写于引首
并且加有“神品”“乾隆御览之宝”
“古稀天子”“太上皇帝”等多枚玺印
据说乾隆南巡时还到济南实地看过风景
可见他对这幅画是有多爱了
23
宋 钱选 《桃枝松鼠图》
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此幅画着肥美果实的桃枝上
一只松鼠栖伏其间，正欲窃食桃果之景
全图的重心—松鼠
画家将其置于枝叶稍疏的枝条上
与叶果摇曳充实的左半画面
取得视觉上的平衡
通幅布局简约，清丽雅致
钱选是元代文人画的先驱者之一
代表着元代文人画的高水平
24
宋苏氏一门法书，《苏轼书尺牍册页》
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25
米芾 《致希声吾英友尺牍》
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米芾刚任雍丘县令
立即写信给居住在汴京（河南开封）的友人黎錞，
报告升迁的喜讯
书信的开头提到：“非才当剧”
透露出米芾第一次出任地方行政首长
戒慎恐惧的心情
然而，在诗中米芾也回忆起数年前与朋友相聚，
共游山川、玩赏文物
或是雅集盛筵的欢乐情景
这种闲适自得的心情
与即将接踵而至的繁忙政事
形成强烈的对比
26
元 鲜于枢 《书透光古镜歌册》
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鲜于枢，字伯几，别号困学民、虎林隐吏、直寄道人
河北鱼阳人（今天津蓟县）
淳右六年（1246）生于山东东昌
大德六年（1302）卒于杭州，享年57岁
鲜于枢为人真率，气度豪迈
有《困学斋诗集》、《困学斋杂录》、
《纸笺谱》等著作流传于世
鲜于枢通晓音律，喜鉴藏古物书画
所收汉镜中有一透光镜
当日光照射镜面时
镜背花纹同时隐约可见
其书写古镜歌
固然由于透光镜具有光影浮现之妙
却也可能兼有託物寄意之心
国宝再现——书画菁华特展
展期展期：2018.10.04~2018.12.25
陈列室：北部院区 第一展览区 210
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