大师记|中国工艺美术大师——李春珂
李春珂
中国工艺美术学会理事；
第五届中国工艺美术大师；
北京特级工艺美术大师；
国家级非物质文化遗产项目象牙雕刻代表性传承人；
中国工艺美术协会牙雕专业委员会主任；
北京工艺美术行业协会副会长；
中国艺术研究院、北京服装学院、北京城市学院硕士生导师；
2013年获得第二届中华非物质文化遗产传承人“薪传奖”。
李春珂1964年进北京象牙雕刻厂学艺，师从杨士俊。1975年到原中央工艺美术学院进修一年，1978年师从孙森，1983年参加西北大学汉唐工艺美术培训班学习。李春珂以雕刻象牙人物，花鸟为主。作品能依材设计，因材施艺，主题新颖，工艺精细，刀法洗练，注重形神兼备的效果，重在表现神韵。作品《花篮》、《坐观音》分获杭州西湖第二届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会（以下简称“西博会”）铜奖和优秀作品奖（2001年）。作品《韩熙载夜宴图》、《观音应化图》分获第三届、第五届“西博会”银奖（2002年、2004年）。作品《清内宫仕女》获第二届北京工艺美术展“工美杯”金奖（2005年）。
“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是李春珂孜孜以求的艺术境界。以清新、自然、生动的艺术表现力，“简洁”而不“简单”的文化内涵，成就了他特有的艺术风格与魅力，作品大气威严，浑然天成。
15岁进入北京象牙雕刻厂
李春珂是土生土长的北京人，误打误撞进了雕刻行业。一进北京象牙雕刻厂，李春珂面临的是集体学习雕刻，从最基础的学，每天六个小时的工作，后来师从著名的花卉大师杨士俊，这么着去学了几年，人物花鸟同时都做。在这期间学了不少东西，后来我记得1971年（22岁）的时候，就开始带徒弟了。”
李春珂曾回忆，当年杨士俊先生拿了本书给他，叫《画品》，谢赫六法——即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写令他至今印象深刻。尤其是里面经典的《深山藏古寺》和《踏花归去马蹄香》，物在画内，意在画外，简单几笔，就绘出了中国画的意境，中国画的精妙之处就在于此。
温润如玉 象牙之美
“温润”是李春珂形容象牙最常用的词语。在他看来，象牙是所有材料中最适合雕刻的。他说：“象牙这种材料十分细腻、柔韧，可以雕刻到每一个细节，都能很写实地表现出来；象牙还可以着色，这是很多材料都不具备的。”
《韩熙载夜宴图》是李春珂艺术创作的一次重要尝试，并获得很好的艺术效果，得到众多专家的肯定，获得了多个奖项。象牙材料窄而弯，较直的很少，而且两端大、小不同，需要合理的布局与设计，即不能按原作进行一比一的照搬，也不能按比例缩小。其做法是要根据原作，将画面里的人物等根据所在位置的不同进行逐个的放大或放小，进而达到作品整体的协调统一。
李春柯曾说：“一只象牙的体积就这么大，尺寸外延有限，在有限的空间内进行创作，而且要做好很不容易。因此，一件好的作品，一定要认真构思、巧妙设计，掌握寸毫之间的拿捏非常重要。”
李春珂牙雕艺术的特点是：简练+神韵。
擅长人物雕刻的他，一直将刻画人物作为创作的主题。尤其是进行仕女的创作，更是一改过去雕工精细、繁密的表现手法，尽量用简洁而概括的艺术语言。他解释道：“中国的艺术不是写实的艺术，而是写意的艺术，只有把中国艺术的根和魂抓到，沿着这个方向去发展，才是正道。”
创新、传承与危机并存
文化的积淀，经验的积累是创新与发展的基础。象牙雕刻如何创新、怎么创新？是李春珂近几年一直思考的问题。
李春珂大师从事牙雕工作57年，坚持把民族文化、民族精神和民族信仰体现在每一件作品当中。他始终认为，“创新”是在继承传统的基础上加入当代人的审美。“气韵生动”、“创作要充满生活气息”这也是他经常嘱咐徒弟和学生的话语，“勤奋、文化、悟性是一个艺术创作者要具备的基本条件”。在李春珂看来，优秀的作品充满了智慧，但智慧不仅限于技术，更多的是作者的艺术修养与道德操守，“材质美、内涵美、刀法美”是一件优秀雕刻作品重要属性。
但李春珂同时感受到象牙雕刻这门工艺的危机，文化含量方面不如古人。“古人做的东西非常含蓄，中国的文化本身不是写实的文化，艺术也是写意的艺术，现在的人因为本身的修养没有到那种地步，作品的审美也就达不到相应的程度，再加上现在做东西又受社会很多风气的影响，大家有时变得急功近利，做一件东西又想把东西做得好，但是又想省时间，这是最根本的问题。”
李春珂大师从15岁开始学习牙雕，由学生到老师的转变，无论是中国艺术研究院艺术硕士研究生导师，还是北京服装学院客座教授的身份，为工艺美术行业，特别是为今天更加岌岌可危的牙雕刻行业培养了大批优秀人才，在这些人才中，多数已成为今天的工艺美术大师、高校教师或高级技师等等，他们通过自身的努力与拼搏在各自的岗位上以各种形式或方式将牙雕工艺薪火相传，使这门古老的工艺生生不息。
大众对牙雕材料的误解
如今在提到象牙时，大众经常首先会想到的是象牙的走私和买卖，这多多少少造成了对象牙雕刻的材料来源的误解。李春珂坦言，象牙属于国家管控的物资，我国政府一直遵守着濒危野生动植物种国际贸易公约(CITES)，严厉打击滥杀、走私象牙的行为。所有合法途径取得的象牙原材料，全部是由联合国给予配额，每一根象牙都有备案。
“从50多年前，我进入北京象牙雕刻厂开始，所使用的每一只牙料都是国家林业局批下的，配有大象的死亡证明，证明所使用的牙料，来自于自然死亡的大象。而即便因为象牙材料的稀少，我们也会采用替代品，如猛犸象牙。最后一批猛犸象大约于公元前2000年灭绝，因为已经在地下埋了数万年，象牙大量出土后，表面被侵蚀，容易开裂，但是其内质和象牙基本一致，可以代替象牙材料。”李春珂说。
猛玛象牙，来自于猛犸象，这种长毛大象，活跃在百万年前的西伯利亚高原上，灭绝于12000年前。猛犸象死后被埋在西伯利亚的冻土层或冰川下，猛犸象牙属于史前生物遗存，经过千万年的岁月，已经慢慢成为化石或半化石。其实大部分的猛犸象牙已经不能用于雕刻，只约有15%的优质冰料猛犸象牙是可用于雕刻，而保存完好的整根猛犸象牙更是少之又少，作为已经灭绝的动物，象牙数量极为有限且不可再生,其价值可能比非洲象牙更为珍贵，用于牙雕艺术创作仅数十年。
大师作品
书卷观音
送子观音
南海观音
观音
阿弥陀佛
思维菩萨
释迦牟尼说法佛
释迦牟尼佛太子像
雪山大士
观音
吹箫侍女
冠代流传
闻香仕女
坐观音
宝相花熏—猛犸象牙+景泰蓝
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