我们为什么要去看《敦刻尔克》？

9月1日，《敦刻尔克》终于上映了。

如果2017年只推荐一部电影的话，那么，我的答案就是《敦刻尔克》。

虽然《敦刻尔克》不是“IMDb250大佳作霸屏王”克里斯托弗·诺兰评分最高的电影，在诺兰的上榜电影里，只能勉强排在第六位，但是，如果诺兰被尊为大师的话，《敦刻尔克》将是他第一部真正的大师之作。

《敦刻尔克》不仅是诺兰最为感官化的电影，也是他最为风格化也是最为大胆的电影之一。

《敦刻尔克》是一部“电影中的电影”。

就像诺兰推崇并从中汲取灵感的《贪婪》、《日出》和《恐惧的代价》等经典之作，《敦刻尔克》也将是一部给后世带来无穷灵感的影史经典。

在《细细的红线》、《拯救大兵瑞恩》和《黑鹰坠落》多年之后，诺兰大幅度地拓新了战争片的形式和表现力（尽管他认为《敦刻尔克》本质上是悬疑片），而且达到了相当高度。

诺兰曾说：“拍《敦刻尔克》时，我主要依靠视觉来讲故事，台词比我以往的电影都要少。”在107分钟里，他向观众展示了摄影、音乐和剪辑的纯粹而伟大的力量，不依赖题材IP，不依赖角色，不依赖特效场面，不依赖明星（最大的明星汤姆·哈迪老湿几乎全程“面具脸”）。

尽管基调阴沉而绝望，但《敦刻尔克》作为一部电影，却是光芒万丈。

但是，在看《敦刻尔克》之前，你要做好被虐的准备。

首先，这不是一部常规的战争片，没有详尽的背景交代，没有“战争片常见要素”——没有作战会议，没有动员演说，没有希特勒和丘吉尔，没有临战前的闲话，没有秀照片的炮灰，没有敌军，甚至没有血。

所有戏剧性的矫饰都被筛除，只留下战争本身，让画面自己来讲话。我们既看不到战争片里常见的那种在“敌军机枪”和“我方战士”之间疯狂摇摆的运动镜头，也看不到被炸飞的残肢断体。 

就像诺兰把《敦刻尔克》定义为“逃生悬疑电影”，叙事张力的紧张程度成为他最大的追求，而他靠的是剪辑和音乐（包括音效）。

接下来，我们必须要先明白一个名词：谢帕德音调。

因为《敦刻尔克》整部电影，从剧本结构到配乐、剪辑的创作原理，都是围绕着谢帕德音调产生的。

谢帕德音调（Shepard Tone），又称“谢帕德音调错觉”（Shepard Tone Illusion），来源于美国认知科学家罗杰·纽兰德·谢帕德。作为公认的空间关系研究之父，谢帕德在研究中发现，当数个八度音一个接一个顺序播放时，如果低音部分渐渐增强，高音慢慢消失的话，由于是高低音交叉叠放，而且人类大脑一般感觉不到这种降调，就会产生音调在持续升高的错觉。

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很诡异、很魔性对不对？

而这就是《敦刻尔克》。

诺兰曾经说过：“《敦刻尔克》是一部关于节奏与韵律的电影。‘谢帕德音调’通过数个不同音波叠放时的高低声处理，能够产生螺旋式的效果。我的剧本就是按照这一原理来完成的，三条时间线的叙事一直不停地产生持续不断的强度，而且强度会越变越大。我不希望通过对白来讲故事，而是通过画面、音乐和音效去推动观众的视听感受。”

正是在谢帕德音调的原理驱动之下，在《敦刻尔克》里，诺兰擅长的非线性叙事、IMAX拍摄和汉斯·季默的作曲，当它们组合在一起时，焕发出了一种全新的力量。你会发现，《敦刻尔克》的紧张刺激包括对观众的“折磨”，就像谢帕德音调一样，有着永无止境走向高潮爆发的感觉。

你可以先听一听一首典型的《敦刻尔克》配曲

也很诡异、很魔性对不对？

以及这首

如果《敦刻尔克》配乐基本都是这样，而且充斥着全片，你能接受吗？

可能很多观众并不熟悉敦刻尔克大撤退这段历史，不明白德军为什么停止了对滞留在海滩上英法联军的进攻（不明白很正常，这可是人类历史上最大谜题之一），但是，一旦电影开始，一旦汉斯·季默的音乐开始响起，你就很难再从座位上站起来了。

诺兰会把你按在座位上，在接下来的107分钟里，不断地吸引你，迷惑你，折磨你，征服你。

海陆空三条故事线，只有最基本的背景交代，然后被打乱了时空顺序进行交叉讲述，一会儿镜头在海滩上，一会儿在空中，一会儿在海上，需要观众自己快速捋清，而类似于Home、Supermarine这样低沉重复极具紧迫感的音乐（其实最虐的那首叫Oil），又在不停地压迫甚至是碾压着你的神经。

可是，你又跑不掉。死亡，紧紧追赶着片中的每一位角色，无论在海滩、空中还是海上，他们经历着重重磨难，逃向家园或是迎击死亡，你最终只想知道：他们到底有没有活下来？！

越到后段，死亡越来越逼近，音乐越来越恐怖，剪辑节奏越来越紧密，一切变成了如诺兰所说的“螺旋式的效果”，《敦刻尔克》产生了一种奇异的观影效果：你像是身不由己地被推进了一个强劲的视听旋涡之中，一方面，被折磨得坐立不安，想要逃离座位，想要上厕所，一方面，又被牢牢地按在座位上，情绪越来越紧张和高涨，欲罢不能。

直到已经成为历史的最后结局来临。

恕不能剧透，但那是一个有着无与伦比的电影美感的场面，一个体现人性光辉和无比勇气的场面，配上脱胎自《谜语变奏曲》“宁录”（Nimrod）的Variation 15一曲，只能用“神圣”二字来形容。

如果说《敦刻尔克》像是一次噩梦般的濒死体验，那么这个噩梦却有着一个美梦般的辉煌结尾。一切阴霾一扫而空，只留下荡气回肠。

没有一部诺兰电影像《敦刻尔克》这样如此依赖摄影和音乐的配合，没有一部诺兰电影像《敦刻尔克》这样如此依赖于画面的逼真，也没有一部诺兰电影像《敦刻尔克》这样如此突出音乐的作用。

虽然剧本只有自己平时电影的一半厚，但不妨碍他把《敦刻尔克》称为“是我画面、音乐和音效结合最为紧密的一部电影”。

正如之前一再强调《敦刻尔克》是一部惊悚片，诺兰认为：“敦刻尔克大撤退是人类历史上最具悬念感的故事之一，所以《敦刻尔克》完全是一部关于悬念、时间和人性的电影。”

而你所要见证的，是一部名垂影史经典电影的诞生。

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