豆瓣开分8.4？《叛逆者》的观众不答应!
艺绽君端午假期啥也没干，追平了这部剧。
起初真替朱一龙捏一把汗，如果后半程他的演技不拉胯，《叛逆者》可能是《潜伏》之后最好的谍战剧。
编剧署名里见到李晓明的名字，剧情就不可能掉链子，他算是中国编剧界大神级的存在。
远说《渴望》《北京人在纽约》《过把瘾》《一年又一年》……这些国剧史上的奠基之作，都出自他手。
没有废戏，是李晓明的强项。
更不要说市面上风行的注水台词，他的剧本，一字一句都拿不掉，每句台词里都有丰富的信息量，还在口语化上做到了极致，每个人物都有符合自己身份背景的表达方式，绝不不千篇一律。
李晓明在艺绽君心中的封神之作是《一年又一年》，反映改革开放20年的故事。
剧中有一段文化程度不高的老妈和读大学的儿子之间的对话，表现知识分子的家国情怀，也写实了当时国民经济状况：十块钱=两瓶麦乳精=农村一年壮劳力。
后来老将收山不再亲自下场，改做剧本策划，近些年不少现象级电视剧，都有他的幕后之功。往近里说，去年的《三十而已》，还有前段播出火爆的《小舍得》《司藤》，不拘类型。
但李晓明为人太低调，他做策划时署名“李小明”，做编剧时署名“李晓明“，只有业内人了解。《叛逆者》的编剧栏里有众多编剧，不像很多著名编剧，署名都是“XXX作品”。
这就难怪《叛逆者》一集就带观众入坑，一集里信息量惊人。
1936年的上海，中国的形势正处于内忧外患最动荡胶着的时期。
国民党特务机构复兴社上海站接连几次重要行动失手，站长陈默群确定站内有共产党卧底。
陈默群亲自到复兴社特训班挑选了没有军旅经验但情报学成绩优秀的新人林楠笙，专听他一人指令，着手揪出内鬼。
包括副站长王志安和陈默群的黄埔军校同窗顾慎言都是怀疑对象。
通常谍战剧靠悬疑推动剧情，以猫鼠游戏作为看点。
高明的编剧不屑于玩小把戏，《叛逆者》一开场就给观众开了上帝视角。
王志文饰演的顾慎言正是潜伏在上海站内部的共产党员，代号邮差。
明里在档案室上班摸鱼，暗中用一双浮肿到不想睁开的眼睛贼溜儿地搜寻情报。
他从站长车上的泥点察觉异样，马上用一包香烟跟司机客套，借着放烟的动作瞄了一眼车座，确定了陈默群的动向。
佯装嘴馋陈默群司机的生煎包，随口一问就从生煎铺子推算出关押叛徒王志的大致位置。
发现路上徘徊着抽内部烟的放哨眼线，由此确定准确位置。
这位精通情报学的地下党注定与林楠笙成为势均力敌的对手，而《叛逆者》的片名已经预示了故事的走向。
论招数，谍战剧经过这么多年反复拍，再有创新不易。
纵然顾慎言这几招在剧中颇显高明，却也早被余则成在《潜伏》里用老了，观众看来没什么稀奇。
如果放弃用悬疑吊住观众，《叛逆者》就必须在情感上做足。
这是一个关于信仰的故事。
《潜伏》里余则成读到《为人民服务》那一刻，最终坚定了主义与信仰。《叛逆者》也有一段关于信仰的解读，成为林楠笙成长与转变的关键节点。
陈默群因被军统同僚陷害，走投无路当了汉奸。
林楠笙无法接受曾严厉教导他忠于组织，忠于信仰的导师竟然叛国投敌，更对国民党内部的官僚腐败感到灰心丧气。
一蹶不振之际，顾慎言劝解他的那段台词是可以跨越时代的。仿佛既是说给林楠笙，也是说给生活在今天，像林楠笙一样在挫折面前感到迷茫的年轻人。
顾慎言告诉林楠笙，想为自己的国家尽一份自己的力量，这个方向永远都不会有错。但信仰不应该依附于任何一个人，信仰就是要在不断地实践和战斗中得到检验，最终方能达到坚定。
何为信仰，如何寻找信仰？林楠笙的成长历程就是在实践里寻找信仰最好的注解。
所以《叛逆者》想表达的主旨，全系于林楠笙一人。
开始，艺绽君真为朱一龙捏把汗，流量明星扛剧靠脸，但林楠笙不是一般有难度的角色。
从国共合作破裂到抗日再到解放战争，长达十余年的历史进程中，林楠笙各个阶段的成长转变都需要准确表现，一点也模糊不过去，否则就会严重伤害到剧作根本。
但印象中的朱一龙是这样的。
和刚出场时林楠笙很契合，中二里带点羞涩。
被陈默群派去接近女大学生朱怡贞，伺机打入共产党内部，可他那副半推半就，不主动不拒绝的样子，比女孩还腼腆。
当人性的善良遭遇现实的暴击，朱怡贞被捕，林楠笙第一次有所动摇，朱一龙的眼神变了。
后面每个阶段，林楠笙的状态都有变化，不拗表情，全靠“眼技”完成。
再重逢时，他们都已是成熟无畏的战士，没有太多台词的桥段，演出了此时无声胜有声的动人。
看到20集，对朱一龙的表现已经确认无疑，不输刚刚被白玉兰奖封后的女主角童瑶，和老戏骨王志文演对手戏也没有出现货比货得扔的尴尬场面。
在禁闭室里得知陈默群叛变后的那场独角戏，好几种情绪在他内心冲撞、起伏，化作泪水与怒火一起迸发出来。
越看到后面，越忍不住说一句，朱一龙大概是被颜值耽误的演技派吧。
《叛逆者》播出过半，豆瓣开分8.4，观众不答应了。
其实这个开分已经不低，但还是不能服众，毕竟开播七天就有10万人打分，评分以四星、五星居多。
结局已经预知观众了，还能如此牵动人心，大概是因为这部剧并不流俗。
有两点甚至比《潜伏》更高明些。
编剧不仅是节奏狂人，还是细节控，历史知识不马虎。
比如，国民党时期法币通货膨胀的速度在细节里。
1936年时，朱怡贞以富商之女的身份花100块钱买一台高功率收音机。到1939年，50块钱就只够发一条寻人启事。
国民党和共产党地下党的装备悬殊在细节里。
老纪派去查林楠笙背景的人用的是1935年通行的不带胶卷微型相机，而军统给蓝小姐的是有胶卷且体量更小的最新款微型相机。
当年《潜伏》唯一被诟病的是主角光环太刺眼，再艰难的任务余则成都能完成，总能化险为夷。
后来很多谍战剧为了营造爽感，也都或多或少赋予主角以一当百的神技。
但《逆行者》没有。林楠笙既没有主角光环，也不是市面上流行的那种养成系男主。他的成长是由一次次失败和受挫垒砌的。
一点也不爽。
除了让林楠笙一直活着，保证剧情还能进行下去，编剧没给他开金手指，轻松完成任务？不曾有过。
无论是他，还是朱怡贞、顾慎言，乃至陈默群，他们都是精英人设，但放进大时代的洪流中，每个人也不过是一粒沙，能力有限，人人都活得艰辛，不敢有分毫任性和放纵。
信仰是指路的光，却不是每个人必然抵达的终点。
林楠笙的谐音是“临难生”，朱怡贞的谐音是“主义真”，两位主角的名字暗喻了主旨，现实再残酷也不可能抹杀蓬勃的生机。
就像顾慎言劝慰林楠笙的话，"不用太在意眼下的成败，我们发出的每一颗子弹，都是不屈的宣言。”
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本期记者、编辑：金力维本期监制：周南焱