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巩俐其实没那么“女王”!她说,“演技”这个词不太对

袁云儿 艺绽 2021-09-30

前天晚上,第十一届北京国际电影节举行巩俐大师班,巩俐和《兰心大剧院》导演娄烨,主演赵又廷张颂文一起来了场对谈。巩俐是今年北影节天坛奖评委会主席,新作《兰心大剧院》马上也要和影迷见面,所以对谈内容聊了电影节、聊了这部作品,也聊了巩俐对表演的看法。

 

作为华语影坛最具国际影响力的演员之一,这么多年来巩俐的知名度和热度一直都居于顶尖地位,而且她现在又很低调,公开露面的时间非常少,所以这次她来北影节,关注度相当高。


 

大师班上,巩皇一身米色卫衣+紧身牛仔短裤装扮亮相,再加上标志性的浓眼妆+裸色口红,怎么说呢,就是毫不费力地好看。感觉除了巩俐,别人hold不住,也不敢用这样的造型。


 

在大家眼里,巩俐好像是气场全开的女王形象,但艺绽君近距离观察了一下发现,其实巩皇好像并没有那么女王,比较害羞,甚至偶尔还有点小女生。她也不属于那种在镜头前非常善于表达的人,话不多,风格偏质朴真诚。总体而言,巩皇还是非常有亲和力的,好像也没啥偶像包袱(比如第二天,艺绽君看到她穿了跟大师班同样的衣服……)


 

直接送上大师班巩俐的发言实录吧~~



天坛奖评委会吵架了吗?

根本没有吵架!特别顺利,我们从下午开始到晚上,差不多八个小时的讨论时间,非常顺利,还有两个外国评审,在云上跟我们一起。(指着张颂文)他老想吵架,但吵不起来。




这次参加北影节感受怎样?

就跟在家一样。电影节就是我们电影人的港湾,我们会来这里休整一下,看很多的电影,再来汇报一下我们工作的成绩。这也是一个电影人汇集的地方,不管是做评委,还是做评委会主席,我们都是在为电影服务的——为观众服务,为电影服务,为电影人服务的。这也是对电影的一份责任,是我们应该做的。

 


有什么有趣的事吗?

开幕式那天一开始下雨了,我们有几个评委也在商量,说如果下雨的话,要不要打伞,因为我们是第一批走红毯。我们就说,不打伞,淋着挺好的,特别浪漫。结果开幕式之前雨就停了,老天的眷顾。


 


聊一聊《兰心大剧院》?


我觉得这是一部伟大的作品。创作不是那么简单,我们用了四个月时间,导演给了我们充足空间去自由发挥。拍摄过程中其实有很多困难,很多场景都是找到废墟搭的景,环境不是很好,但我们全情投入。特别感谢导演能够选我做女主角。一次非常特别的表演经历。



在《兰心大剧院》里你有突破吗?


我觉得这次我也突破了。导演的拍摄手法让我觉得非常自由——他不停机。第一次我不太明白,觉得没台词了,之后我就知道导演要的是什么,我们就会非常习惯地围绕剧情去说很多不是剧本里的台词,因为我们都已经进入角色。导演可能觉得你们还能多给我一点别的,或者大家可以放松下来有一些不一样的东西。

 


你觉得自己从哪个角色开始,真正进入了电影?

 

《秋菊打官司》。因为我是个话剧演员,当时也喜欢舞台剧,觉得上了舞台之后没人管了,导演管不了我们,可以自由地演一下,受批评再说。


第一次拍电影的时候不懂,《红高粱》第一场戏是在桥上追人,我还说,是从中间开始拍吗?所以就是要自己顺,(人物)那时候是什么状态。之后慢慢通过导演和演员之间的沟通,也受到了一些启发。



拍《秋菊打官司》时,是一个偷拍性质的,摄影师在哪儿,摄影机在哪儿,我们也不知道,反正有一个路线,从哪儿走到哪儿,80%的戏份都是这样拍的,愿意怎么演就怎么演,导演也没说给你提示什么的。所以在表演过程中,如果真正记住了角色,就可以像在舞台上一样,自由度很高。在那部电影后,我觉得我对影像的感觉、跟摄影机之间的关系就不一样了。


 

《兰心大剧院》也是这种拍摄方式,导演不管我们,说你们随便走,这场戏就是这样的,这些台词要说。第一条第二条的时候还比较拘谨,但导演肯定不要,他等你拍累了再来一遍,就要我们放松的感觉。我后来才明白,其实第一条第二条是给我们练习走位,他要的是之后的自然状态。拍这部电影的时候,我觉得自己又一次感受到了一个演员的自由发挥度。

 


你怎么理解“演技”这个词?

 

我觉得这词儿不太对。说一个人演技特别好,这就变成一个技巧。其实我觉得演员不需要什么技巧,如果用技巧去表现人物,可能会很生硬,所以用你的心去表现一个人,就好了。这个不太好解释,你说这个人演技特好,他也不是一个运动员,有运动员的技巧,是吧?

 

我觉得技巧是你在准备角色过程中,可能这个角色有一些特殊的身份或技能,应该提前去做准备,把技能长在你的身上。这个不是演技。我有过好几次的经验,把角色的技能学得很好,比如我在《艺伎回忆录》里学扇子,导演说,有一个动作要经常做,但现在时间比较短,谁可以做。我问重要吗,他说很重要,我说我就试试,以为可能在戏里有五分钟十分钟。我练了几个月,终于成功了,可是最后在电影里就一秒钟。


 

还有《兰心大剧院》,导演说有一个拆抢的动作,是电影里撤退的时候,在黑暗里拿枪、拆枪、装子弹。我说好,可能这很重要,又想不管重要不重要,我先拆了,也许导演可以给我一个挺长的时间。我就每天在暗的地方拆枪,但看片的时候发现拆枪的镜头给删掉了,没有了。我觉得没关系,导演让我练的意思是说,这个技能一定要有,不一定会在电影里呈现,但是你的技能一定要长在你的身上。我觉得这就是技巧,跟演技没关系,是塑造人物的一个重要手段。


 

我以前还觉得(保留镜头)很重要,现在觉得不重要,只要导演让你做的事情,肯定是有原因的

 



你最初是怎么跟电影产生关系的?

小时候我们家里五个孩子,我是老小,他们都比我大十几岁,没有人带我玩,觉得玩不到一起去。我记得当时喜欢看一些动画片,比如《西游记》什么的。我们以前住在一个校园大院,里面有一个猪圈,有很多猪,我们小孩就一块到那边看,感觉能跟《西游记》联系在一起。

 

大院里面有大礼堂,每个星期放电影。电影票是有限制的,没有那么多,这个星期是粉色的,下个星期印绿色的,再下个星期就成了黄色的。我就很仔细地看电影票。有一天我哥说想看电影,没有票,我说你帮我把作业写完,我就给你电影票,他说行,我帮你写,我看你上哪弄电影票。我就自己画电影票,画得很像,可以以假乱真,而且我知道下个星期应该是什么颜色的纸。电影院门口很黑,检票的时候也看不清楚是画的,我就画了好多张电影票,哥哥他们都可以去看,我也可以去看。

 

看了很多电影之后,对电影就有这样的印象。但是当时我没有觉得会当电影演员,因为我妈妈一直说,电影演员都是大眼睛,白白的,很漂亮,说你以后就当一个老师吧,你当演员可能不行,因为你眼睛不够大,你也不够白,就怕我走弯路。

当时考曲阜师范学院,没考上,考山东师范学院,也没考上。后来认识一位老师,他说你试试考一下中央戏剧学院,看你有没有天赋。我当时是一张白纸,但是我对很多东西很敏感,很喜欢模仿,就尝试去考戏剧学院。我没想考电影学院,因为我觉得我拍不了电影,我觉得我可能可以演话剧,因为我会唱歌、会跳舞,也许我可以成为一个话剧演员。

 

之后报考中央戏剧学院,我们班还是第一期影视班,要招形象比较好的。我妈说你继续努力,你喜欢就去做,做舞台演员也是很好的,他们很怕我考不上,受到打击,受到伤害。后来考上了,又拍电影,一切就这么发生了。

 


刚到中戏时是一个什么样的心境?

 当时我真的就是一张白纸,不懂得表演,就是用我真实的感受,没有任何负担,把模仿人物、小品什么的做好就行。


二年级要出去实习,看看有没有电视剧可以拍。我记得学校里有一个大姐,说有个电视剧你可以去尝试一下,也没有钱,在成都。我就跟这个大姐坐了一晚上火车去成都,去见导演。我记得导演当时戴了一个鸭舌帽,四五十岁,他就看了我一下,也没有让我试戏,学姐就把我带出来了,说你先回去等消息,我估计大姐知道可能不行。我说在哪儿等消息,她说饭店里没有给你房间,那就给你买张票回去吧。

 

回来之后,第二天,突然见到我的老师,老师说你不是去面试去了吗?我说,对,让我等通知。老师说,是不是人家把你给退回来了?我说不可能,导演还没有让我试戏,可能还会回去试戏的。老师说,你就在家好好练台词,还开玩笑说,没关系,你趁着这个假期,把你的山东腔赶紧去一下。


当时还是有一点受到打击,觉得为什么没让我试一下,没有给我一点机会。后来我想,亏得没有给我这个机会。这也是一个挺好的经历。(退回来没多久就被张艺谋选去演电影了……)

 

现在很多年轻的学生肯定也会有这种经历,其实没关系,被退回来,你就好好练台词吧。所以希望跟年轻演员、有演员梦的人、或者喜欢电影的人分享一下,每个人都有这样的经历,不要悲观。

 


你的成长经历中有没有对你影响很大的人?


那天北影节开幕式晚会上,我们见到很多老一辈艺术家,比如田华。那一辈人的电影和精神影响了我们很多。以前小的时候不明白,只是说看了他们的电影,但是当你进入行业的时候,再看他们的电影、亲眼看到本人的时候,我真的觉得他们这一代人一直在坚守电影的阵地,觉得这是自己最热爱的行业,要把它做到极致。


END



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本期作者、编辑:袁云儿

本期摄影:和冠欣

本期监制:贾薇


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