古诗词里的叠词叠韵之美
作者：芊若
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原标题： 古诗词里的叠词叠韵之美
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叠词是词和词连起来用，运用得当的话，能增加行文的韵味。
叠词在诗词中的运用，诗经中有很多重叠的字句，例如：其中的名篇，《桃夭》。
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜室宜家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。 之子于归，宜其家人。 ——先秦.佚名《桃夭》
通过字句的重叠，达到回环往复的音律效果，读之醉人。
桃之夭夭，夭夭，是怎样的感觉呢？就如一个邻家少女的芳名，读来口齿留香。桃花又是多美呢？灼灼其华！灼，即明亮。灼灼，就像一团燃烧的火焰，更突出了桃花的耀目感。
叠字的风采在诗词中开出绚丽之花的，还有《古诗十九首》。这十九首古诗，有十三篇都用到了叠字，这十九首为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》，无一例外，它们的作者都没有留下名字却得以流传下来。名字，无疑是某一个体人类的代号，不需要太执着。留着个名字在书里面，也不过是个字符而已。重要的是这些诗句写出了生而为人的人生感触，能引起大部分人类的共鸣才能流传。在浩瀚的宇宙里，地球不过是一微尘，何况生活在地球上的人类呢。十九首里的叠字句，如：“行行重行行，与君生别离。”；“青青陵上柏，磊磊涧中石。”；“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。”都是经典绝响。
再读一首唐代无名氏的叠字词：
《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
【唐代】无名氏
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。 盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。无名氏的《菩萨蛮》运用类叠的修辞方式，即全词均是叠字的情形，虽不乏文字游戏的成分，仍不得不赞叹作者独具匠心。
说到叠词，少不了李清照的《声声慢》，词开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，读来惊艳，令人思学之而不得。徐釚《词苑丛谈》：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。可谓出奇制胜。易安此词中的叠字用法，后世无人能望其项背。
还有一位清代词人贺双卿，双卿夙慧，诗词多自伤身世，哀婉动人。叠字的运用也令人难忘，触及人心。
凤凰台上忆吹箫 赠邻女韩西
作者：贺双卿
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？本楼主并不善叠词，近作里面有一首《雨中花令》，录之：
雨中花令
作者：芊若
2022-04-28
窗外丝丝雨滴。想亦春花寂寂。 任是轻愁都不问，纸上长留白。 若有莺声知所忆。那一世、梦中题壁。 念碎碎、任它琼宇阔，眷眷尘间客。还有些是要求叠韵的词牌，如，如梦令、长相思、采桑子、一剪梅、忆秦娥、酷相思、钗头凤、醉春风、江城梅花引、喝火令。词的叠韵要求是由词谱而定，并非随意而作。譬如《一剪梅》，钦定词谱里有7体，也就只有张炎体要求叠韵。
叠韵，是词押韵的特别技巧。必须是词的某一韵脚与相邻韵脚是同一个字，可以一叠，二叠甚至三叠。若是不相邻的韵脚用了重复的字，那就是重韵，而重韵是要避免的。
叠韵词，较为出名的就是唐婉和陆游的钗头凤，韵字三叠，一折三叹，给人带来心灵上的冲击力。也因凄美的爱情故事，成为千古绝唱，令人过目难忘。
附录：
钗头凤
作者：陆游
红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！钗头凤
作者：唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！钗头凤难学，只学写过史达祖体。
撷芳词
作者：芊若
无为法，如梦恰，倚阑听取春风踏。枝条绿，花香馥，燕羽莺声，对阳光浴，足，足。 风光洽，诗情乏，此心懒懒流云榻。年华速，飞花逐，泼墨兰笺，画青山幅，独，独。更多精彩内容在天涯社区，请点击下方【阅读原文】
编辑 | 小火炉
审核 | 心一
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