珍惜吧，头一回能在内地大银幕看到他

是枝裕和有多受欢迎？

这么说吧……

去年北影节他的影片套票（含8部影片），小万找了3个朋友帮忙一起抢票，却无一挤进服务器；

没抢到票的不止小万一个，甚至还有影迷要拿辛苦摇到的车牌号换套票的。

同时他常年活跃在世界顶级电影节上，也是日本近年来国际关注度最高的导演之一。

今天，他的新作《第三度嫌疑人》将在全国艺术电影放映联盟旗下合作影院上映（万达76家影城放映，名单见文末）。

这部提名74届威尼斯国际电影节主竞赛单元的悬疑片，是是枝裕和首次登陆内地院线。

看到这般画风肃穆般的海报，有影迷就问了：

是枝裕和难道要撕碎一贯的治愈系标签，转型抽丝剥茧的悬疑题材？

NONO，绝没有这么简单，千万不能把这部电影当成悬疑片来看。

为什么？还要从是枝裕和独特的风格说起——

希区柯克有一句有名的言论：一个伟大的故事源于生活，只不过是把生活中乏味沉闷的部分剔除掉了而已。

好电影本质是讲一个好故事：立意＋主角x冲突，其中戏剧冲突的设置被视为“好故事”的重要衡量标准。

是枝裕和反其道行之。

偏偏走出了一条“用平淡日常里的琐碎细节表达主题”的蹊径。

在他的故事里，冲突是最不明显的标签。

在做电影导演之前，是枝裕和有8年的纪录片拍摄经验，这让他在电影创作之初，就带着一种天然的内敛、细腻和克制。

因此，是枝裕和的作品如同潺潺的小溪一般，温柔平静但却拥有渗入万物的力量。

没有强烈的起伏和冲突，习惯用平实的电影语言展现家庭中最真实的生活。

《海街日记》

他对电影人物塑造的理解里，“人比故事更重要”。

所有人物都真实得像生活在你周围，但隐藏着的是枝裕和对人性和生命最深刻的探索和反思。

处女作《幻之光》里，被前夫无故自杀困扰着的女主由美子，没有痛不欲生，没有寻死觅活，她带着孩子改嫁，继续平淡生活。

远离喧嚣的海边渔村，夏天的西瓜风扇，温暖的一家三口。

但“郁夫为什么自杀”的疑问一直深埋在她心底，指引她苦苦追寻那些离开的人之于她的意义。

痛苦并不都是歇斯底里，迷茫也非全要借酒浇愁。

由美子对人与人之间离别的思索，就藏在云淡风轻的日复一日里。

东方人的性格特质多内敛，看似拧巴、较劲，但这才是我们生活原本的样子。

2004年，造就了史上最年轻戛纳影帝（柳乐优弥）的《无人知晓》亦是如此。

在这个故事里，被亲生母亲抛弃的四个孩子挤在狭小的公寓里，一边挣扎着活下去，一边希冀着母亲的归来。

大儿子用尽全力照顾兄妹四人的起居，却只能眼睁睁看着生活万劫不复。

这部由真实事件改编的影片无疑是一出巨大的悲剧。

但在是枝裕和的镜头里，四个孩子没有抱头痛哭，也没有惊慌失措，他们的无助被导演安排在了一个又一个微小的细节变化里：

房间的灯坏了、蜡笔用完了、房间越来越乱了、妈妈留下的钱从万元变成千元最后只剩下寥寥几个硬币……

在悲剧之外，是枝裕和用了更多笔墨去展现四个孩子互相扶持着前行的一年时光。

即使遭遇了巨大不幸，他们的生活里也充盈着普通孩子该有的小确幸。

大量明亮又琐碎的镜头形成鲜明对比，举重若轻的镜头语言让人与人之间关系的主题更具张力。

而孩子们昙花一现的笑脸，却又强烈撕扯着每一位观众的心。

即使是拍摄真实事件改编的社会悲剧，是枝裕和也无意用夸张的手法和鲜明的论调对社会进行批判。

他依然是用最克制的镜头把现实展现在你面前，然后引发你对“生而为人，身不由己”的沉思。

巅峰之作《步履不停》更是是枝裕和风格的极致体现。

在这部纪念自己母亲的作品中，是枝裕和用115分钟记录了一个普通日本家庭的一天。

古板又唠叨的父母，毫无耐心的儿女；

盼望着团圆的父母，急于逃离的儿女；

先后离世的父母，后知后觉的儿女；

是枝裕和在自己的散文集《有如走路的速度》中说：“因为对母亲之死的悔恨，纯粹以私人的感情拍摄了电影《步履不停》。”

但就是这样没有任何说教、没有正确与否、也没有标准答案的日常琐碎，却戳中了所有观众对家庭与亲人的思索。

《步履不停》在西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节上放映后，就有一位当地观众问是枝裕和：“您为什么这么了解我的母亲？”

没看错，这位观众从这部电影里，看到了自己的母亲。

“如果作品中蕴含着称得上讯息的东西，那必定不是创作者所为，而是读者和观众发现的”，这就是是枝裕和作品的魔力。

这次在国内银幕与我们见面的《第三度嫌疑人》，也是充斥浓厚的是枝裕和风格。

与前面提到的诸多代表作不同，这部电影是是枝裕和向推理悬疑片发起的新挑战。

电影讲述了律师重胜（福山雅治 饰）为有前科的杀人犯三隅（役所广司 饰）辩护，却因为三隅不停翻供而导致最终败诉的故事。

影片中律师、杀人犯和受害者女儿咲江（广濑铃 饰）围绕杀人动机展开了一系列探寻。

虽然是悬疑片，但这部影片没有抽丝剥茧的本格推理过程，也没有社会派的深挖人格。

是枝裕和只是用法庭＋悬疑为载体，实则将笔触瞄准了绝对正义与相对立场的思辨，主观视野和客观真相的矛盾。

首先，与以往悬疑片直到最后一秒才揭露真相相反，是枝裕和开头就明确指出了凶手其人。

反之，他串起整部片子的线索是“作案动机”。

围绕着“作案动机”，是枝裕和成功塑造了凶手、法官、检察官、律师、受害者家属等一系列形象。

其次，与大多数剧情紧凑，节奏紧张的悬疑片不同，《第三度嫌疑人》依然没有明显的矛盾冲突，剧情缓慢但又水到渠成，这也让很多习惯悬疑片的观众无法适应。

但缓慢≠拖沓，是枝裕和实则有条不紊的将犯罪真相与道德审判的一一拷问。

一个被杀害的坏人，一个杀了人的好人，一个只愿意看到对诉讼有利的真相的律师。

在曲折的人性面前，是非黑白如何辨明，孰是孰非又由谁来界定？

一入罗生门深似海，影片越往后，真相越模糊，主角和观众都在盲人摸象。

影片中饰演受害者家属的广濑铃站在法庭外说：这里谁都不说实话。

变了的是题材和载体，不变的是风格和初心。

是枝裕和在伦敦电影节与影迷的互动中，说了这样一段话：

“我认为好电影，就是会让人看完之后，长久不能忘怀的，会真切地对你的人生造成一点点改变的电影。”

他过往的每一部作品都在朝这个方向努力，《第三度嫌疑人》也不例外。

最后，小万附上《第三度嫌疑人》在全国艺术电影放映联盟旗下的万达院线76家展映影城名单。

这部不一样的悬疑片，不多见。

具体排片以当地影城为准

注：本文部分图片来源于豆瓣和网络，若有侵权请主动联系我们。

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