《盗墓笔记》《鬼吹灯》这些超级IP小说背后的“阴谋”......
《鬼吹灯》、《盗墓笔记》这样现象级的超级畅销小说不仅催生出了盗墓探险小说这一流派，并且衍生出了相应的超级影视 IP ，作者天下霸唱和南派三叔也都获得了巨大的版权收益。在 IP 热的大背景下，也有更多的作者投入到了悬疑探险小说的创作当中。然而好的悬疑探险小说始终是凤毛麟角，很难有作品再能达到《鬼吹灯》、《盗墓笔记》、《藏地密码》这样的高度。
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作为悬疑探险小说出版从业人员，会接触到大量的这类型稿件，其中不乏一些非常优秀的创意，同时也会发现许多问题和局限性，时常遇到一个好题材、好创意最后沦为平庸之作的遗憾。
无书想从一个编辑兼读者的角度浅谈对这类悬疑探险小说创作的一些见解。
还是以《鬼吹灯》和《盗墓笔记》为例，这两部小说都是开创了一个写作流派的先河，奠定了一个类型的基础。只要谈到盗墓探险类小说，我们必然无法避开这两部作品，甚至这两部作品已经成为标杆，起着同类小说中的基础设定的作用。里面提到的关于风水、墓葬习俗、禁忌、江湖流派、黑话切口，已经成为这类型小说创作的通用标准。
如果在某个流派类型小说创作之中取得巨大成功，一个超前的创意是至关重要的。不止因为你是「头一份」的所以大家买账，爱看，还因为在创作中如果跟风而写，那么会不自觉地陷入那些优秀前作的设定和套路之中，最终沦为平庸之作。
悬疑探险小说，为何不单纯称为悬疑小说或者探险小说？是因为单纯的悬疑小说更加注重故事的悬念和推导破解过程，单纯的探险小说则注重冒险、得宝等感官上的刺激。悬疑探险小说结合起来，那么就是综合了悬疑小说的烧脑，和探险小说的刺激，往往这类型小说背后有一个很大的「局」，这个「局」大部分由某些神秘力量推动串联，具有一定的逻辑性，但是神秘学的比重更大一些。为方便理解我把这种「局」称之为阴谋论。
《盗墓笔记》里，有一个终极的线索贯穿始终，就是长生，从战国时期的盗墓者到现代的盗墓者，都是为了解开长生之谜，获得永生。在这个大背景下衍生出各种迷局和各方势力的争斗。小说中的一个设定「张家」更是一个巨大阴谋论：中国几千年来的历史变革背后都有张家人在推动！
大部分读者是喜欢这种阴谋论的，人们愿意相信罗斯柴尔德家族控制着世界的经济命脉、金字塔里出土了彩电、美国登月是个骗局、红孩儿是太上老君的私生子……
为什么？这样好看啊！
所有阴谋论的产生，都是需要一个文化母体的。阴谋论通常是对某段历史、某种现象，做出特别解释的说法。信息的闭塞和不对称滋长了阴谋论的诞生和传播。
一些广为人知且具有传奇性的历史事迹、文化现象、自然现象，容易滋生出某种特别的解释、演绎，这些我们就称为文化母体。
红孩儿为什么会喷三昧真火？罗刹女和牛魔王都不会这个，他们的孩子当然没有这个基因和技能。谁有三昧真火？太上老君！而且，还有一个很关键的证据，罗刹女有芭蕉扇！芭蕉扇是太上老君炼丹扇风用的。一个小妖女怎么得到？所以我们大胆得出，红孩儿是太上老君和罗刹女的私生子。牛魔王戴了一顶大大的绿帽子。
是不是很好玩？但是我们关注这个事件本身是因为《西游记》广为人知。你说路人甲有个私生子，这没有意义，太上老君和罗刹女私生了红孩儿，这就好看了。
西藏、密宗、风水、易经、推背图、湘西赶尸、巫蛊术……这些都是文化母体。
上面这三点，其实更多是一些大框架的东西，是有关创作大方向和思路的一些东西，只能说是素材，有了这些素材，我们就应该组建一个小说的「骨架」。
看过很多稿子，创意构想很不错，素材也找的很好，然而写出来却是一团糟，为什么？因为这些素材这些没有必要的关联性，单个儿挑出来写，都很精彩，但是组合在一起却彼此之间没有逻辑关联。从红孩儿是太上老君的私生子写到秦可卿是康熙朝废太子的女儿，这有什么意义呢？一定是素材服务于写作，而不是为了找到的这些素材生拉硬凑一个故事出来。
在寻找素材的时候，一定得是同一系统的、中间存在一个可以合理解释的逻辑关联。
此外还有一点是，作者把一个长篇故事写成了一个个独立的小故事，这个探险结束了，家里休息一阵，再来一个探险，这两个之间没有任何联系，那么必然导致读者无法关联阅读，放弃继续看下去。
所有的素材必须服务于整个小说的整体「阴谋」设定，彼此印证，互相解释，这样才能把这个「局」做实，让读者接受你的观点，读完你的故事。
一切行为都是有动机的，悬疑探险小说中，主人公为什么要一再去探险，游走在生死边缘？为了求财？那积累第一桶金以后迅速洗白去干别的。没别的技能？没事，有钱就行，去北上广深炒房子这还不会啊？傻子也能赚钱。
小说主角的行为必须需要一个站得住脚的驱动力，这个驱动力必须是能够说服读者的。
不能是兴趣爱好这样简单的原因，而是要让读者觉得，必然要去做这件事。《鬼吹灯》里面，三个人的行为是为了自救，《盗墓笔记》中吴邪本身就是一个吴家阴谋的产物，张起灵则是张家策划的一个反击。
格局的大小决定了你能达到的最终高度。
有时候一个稿子，我们觉得各方面都不错，就是格局太小了，最多卖个三五万册，非常遗憾。听起来格局这个词似乎有些玄乎，怎么就格局大，怎么就格局小了呢？
从两个方面来说，一是故事格局，二是人物格局。
故事格局，就是这部小说背后的那个「局」那个阴谋论的大小。
如果设置的这个局是关乎天下巨变、人类命脉的，那格局就很大，关乎王朝兴衰、皇权归属，这局也很大，关乎一个家族命运的，这局就中等，讲个人是发财得到美女的，那格局就小了。
格局大小决定你的受众群体的大小和层次。
基础受众越多，小说畅销和成为大 IP 的几率就越大，而一个合适受众层次，更是能够最大化地传播，影响更多受众。
人物格局设定至关重要。
2015.8.17张起灵回归，众多粉丝齐聚长白山，等着一个不存在的虚拟人物从群山之中走出，这就是小说人物的魅力。
很多作者为了前期写作方便，为了写的「爽」会把主人公设定为一个贪财好色、猥琐胆小、无利不早起的形象。这是一种创作上的取巧和智力上的犯懒。这样的人物，你怎么指望他有众多的粉丝呢？
不客气地说，低端人物设定，初期也许依靠低级趣味和低级阅读门槛，吸引部分读者，但是无法形成影响和传播力，注定无法成为超级畅销书和超级IP。
好的人物设定，必然会带来高质量的读者，而高质量的读者是有引导力和传播力的，会影响着周围的人来一起看你的小说，看你的影视作品。
创建好骨架之后怎么讲好这个故事，这是真正考验作者水平的时候到了。每个人的文字功底不同，有的人能迅速找到合适的语感去讲一个好故事，有的人则缺乏这样的能力，这是另一个课题，不在本文的探讨范围之内。
以上只是很粗浅地谈了一下在悬疑探险小说中可能会遇到的一些问题，由于个人所知有限，很多地方讲得也许有偏颇不足之处。希望能够抛砖引玉，与更多的作者、读者来探讨这类作品的创作。
转自大麦工会，编辑无书
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