中国旅游年 | 带你走进神奇的印度
恒河众生相
印度男人面对相机从不怯场，起初他们会有点害羞，但很快就会爱上在镜头面前摆姿势，原本的观望者也纷纷围上来，排着队等待拍摄。年轻女性则含蓄不少，有些看到镜头还会跑开，但我要是真的不拍了，她们反而会来拽我的手臂。混得熟了，便可以近距离拍摄一些人物肖像。在恒河平原行走，通过镜头观看印度的众生相，这个国度和我，从未如此贴近。
瓦拉纳西恒河边，每天有成千上万的印度教徒来到这里沐浴祈福。2月的清晨很有些凉意，人们祈祷后匆匆上岸。恒河沐浴是印度不可错过的胜景之一，除了瓦拉纳西，安拉阿巴德、赫尔德瓦尔等地的圣水浴也很壮观。
阿格拉，一个穿着花格裙的老人坐在通往泰姬陵的通道边悠闲地晒太阳，斑驳的青色墙体衬着古铜色的肌肤，犹如油画般隽永。阿格拉是曾经统治全印度几百年的莫卧儿王朝的首都所在地，这座古城将登峰造极的艺术成就与刻骨铭心的爱情故事揉和在一起，独具魅力。
每年3月左右，印度全国都沉浸在洒红节的欢乐中，特别是孩子们，在节日的前一天就通宵达旦地上窜下跳。节日当天是“战斗”的一天，人们向彼此身上泼洒五颜六色的颜料，游客也会被满天的色彩所感染，情不自禁地加入狂欢的队伍。
泰姬陵旁边一个不起眼的庙里，这位印度女人在静静地沉思。恰好旁边一只小猫优哉游哉地走过，我快速捕捉下了这一瞬间。印度全民笃信宗教，经常能够看到像这样跪坐沉思的情形。
我拿着相机拍摄路上的人们，这位老妇人在一旁好奇地看着，我把相机对准她，她露出了友善开朗的笑意。我很喜欢拍摄印度的老人和孩子。他们处在人生的两端，从他们的眼神里能够看到两种截然不同的人生况味。
这个男人的红色头巾吸引了我的目光。当时他正在和人聊天，聆听对方说话时神态专注，似乎有无数故事正在脑中回旋。在印度旅行，我特别学习了一下如何和当地人打招呼：双手合十，举于胸前，微笑问好。传统的见面礼有助于打破因陌生而产生的距离感。
红泥角斗士
深褐色的泥土混入了酥油、黄姜根粉末以及玫瑰水，散发着一种特殊的香味。两个肌肉强健、近乎赤裸的男人在泥土里翻滚，进行各种擒拿、角力，直到周身上下全被红泥覆盖。这种被称作“古什蒂”(Kushti)的摔跤形式已经在印度留传了3000年。在印度东南部城市戈尔哈布尔一个叫做Shahupuri的摔跤集训营，我探访了这种充满力量、野性与圣洁的古典式摔跤运动。
摔跤选手对镜训练臂力。力量训练是“古什蒂”这一印度传统摔跤项目中非常重要的环节，每天凌晨3:30，摔跤手们就要在黑暗中开始5公里跑步训练，一周有6天都是如此。此外，他们还需要进行蹲起、攀爬绳子、抬起巨石等训练项目，以保持最佳竞技状态。
摔跤场都有茅草或者水泥屋顶来遮挡阳光，因此，对抗、擒拿、闪避等所有动作训练都是在一片昏暗中进行的。每次进入摔跤场，我的眼睛都要好一会儿才能适应。
在专属于“古什蒂”的节日里，印度北部、中部的一些小村庄聚集着数以千计的观众，摔跤比赛有时会从早晨持续到夜晚，喧闹的声音充满了整个村子。
这个摔跤选手跪在决斗场中间，我拍下了他上覆盖着汗水和红泥的脸。45岁的教练摩尔神秘兮兮地告诉我：“这红色的土壤有着不可思议的功效，它可以保护摔跤手，使其免于受寒感冒，据说还可以治愈霍乱或被毒蛇咬伤的人。”
Shahupuri的摔跤场大约有30个18-30岁的摔跤选手正在接受训练。在印度，泥地摔跤是一项充满宗教色彩的传统运动，胜出并不是摔跤手们的终极目标，他们更渴望通过孤独的训练，达到身体上、思想上、心灵上的圣洁境界。
报纸上刊登着当地“古什蒂”竞技比赛的预告。虽然这项比赛依旧受到当地人欢迎，但最近十几年，从事竞技的年轻人已经不断减少。
摔跤选手们接受训练的环境比庙宇还要严格，每个人只有一条属于自己的毯子、几件衣服和几本关于战斗的书。他们每周休息一天，会结伴去寺庙祈祷，然后进行一些娱乐活动，比如看看电影。
莫卧儿帝国逝去的珍宝
公元16世纪，24岁的巴布尔建立了莫卧儿帝国，一个融合了印度、波斯等国文化精髓的伊斯兰教王朝统治了印度三百多年。不少帝王后妃热衷于艺术，甚至本身就是诗人、音乐家、画家。在他们的推动下，莫卧儿的宫廷生活如同七色虹霓般华丽多彩。帝国后期，君王的势力渐微，城邦王公的影响力日益扩大，富足的王公过着堆金砌玉的生活。
莫卧儿时期，绣花钉珠的服饰就象征着财富和权力，只有富裕的贵族和商人才有能力购买，有钱人穿着锦缎、印花丝织品和软棉布制作的衣服，包着镶嵌珠宝和羽毛的大头巾，挂在他们金腰带上的匕首已失去最初的防御作用，而是成了装饰物。
帝王的不同爱好也让绘画题材产生着不同变化，莫卧儿第二代皇帝胡马雍因在青年时流亡于波斯宫廷，结识了不少波斯宫廷画师，回国复位后，他特地聘请波斯画师供职于印度宫廷，印度画家的画风开始受到波斯画家影响。他的儿子阿克巴大帝钟爱历史题材的细密画;他的孙子贾汉吉尔则醉心于肖像画与花鸟画;他的曾孙沙·贾汗酷爱建筑，将对建筑学对称之美的追求也投射到绘画中，使这一时期的细密画更寻求装饰的精美华丽，而缺乏了生机活力。而到了他的玄孙，也就是莫卧儿第六代皇帝奥朗则布时期，国势衰弱，加上奥朗则布残暴多疑，又崇尚节俭，许多宫廷画师被逐，莫卧儿细密画走向衰败。