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2016-04-18
影视制作
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王超，80 年生，和国内大部分动画公司的创始人一样，属于最老的 80 后。王超自小学画， 因为父母的原因又在各地游历，有着大多数艺术家所不具备的随和的性格。王超 2001 年就读 于清华美院动画专业，这也是清华美院的第一届动画专业学生，自此与动画结下了不解之缘。 在动画电影处女座《年兽大作战》项目开始之时，他们为动画理想奋斗的口号才开始了切实的 贴地飞翔。《年兽大作战》是宁浩导演的动 画处女作，更是导演张扬和艺术总 监王超的第一部动画电影作品。这 个项目的设立初衷是让春节这个中 国最传统的古老节日有一个形象化 的、类似西方圣诞老人这样的一个 代言人。这个开创性的创作的过程 也是整个团队在不断的推倒重来中 实现的。以年兽为例，年兽并不像龙 这样有着明确的形象，而是一个从 石狮子演化而来的一个并不确定的 形象。作为中国传统节日春节的代言人，必然有着传统的元素在里面。 最开始年兽的形象参考了中国古代 的石狮子，是有很多的毛发且比较 残暴的一种形象。但最终年兽的毛 被提炼至眉毛上的一点元素，变成 了一个略显呆萌的胖子。在故事的 呈现上，年兽缺少了一种可以更酷、 更适合全年龄层的可能，这也是令 王超略感遗憾的地方。
年兽形象的演变在新一代的80 后父母们看 来，国内目前几乎没有适合小孩子 看的动画，而迪斯尼的经典作品 则可以历久弥新的滋养孩子的心 灵。王超不止一次的讲他创作沙果 的过程，沙果从可爱到俏皮的转变 中，很多灵感来自他的两个女儿。 例如女主角沙果的卷毛和撅嘴的 形象就来自大女儿王小卷（小名）。 电影角色的成长也伴随着孩子的 不断成长，创作动画的苦和乐也和 养育孩子颇为类似，王超则有幸将 两种幸福结合在一起 ：为孩子打造 一部有着梦幻场景动画作品也是 王超创作《年兽大作战》的动力之 源。
年兽的诞生
王超和大女儿王小卷
动画电影需要的精度和感觉，一方面来自采风，来自现实。在天庭的场景设计上，又是完完全全的创造。在最开始 天庭的设定中，是有着榫卯结构的古代汉白玉为主体的建筑形象，在剧作中这种天庭的形象被颠覆后就又朝着极其科幻 的场景去发展了。这种大的颠覆式的设计有 4、5 次，小的调整更是不计其数。这是历练一部优秀作品必经的过程。
对《年兽大作战》的团队来 讲，最难以逾越的是在创作的时间 上。与其他艺术动画电影的策略不 同，《 年兽大作战》中以导演张扬 为首的主创都有很多在商业上成 功的案例。从一开始，《 年兽大作 战》就要在商业和艺术上求得一个 平衡。这个平衡有的时候打破了王 超在艺术上的追求，例如在有限的 周期里面只能做到大体的、概括式 的审美，从而在整体上会缺少一些 细节和细腻的质感，而这些也许正 是挑剔的观众所希望看到的。但由 于可以在《年兽大作战 2》及其他 作品中进行补救乃至颠覆，他和团 队又有了一种热血的感觉。
创作中的王超
张扬（ 左） 和王超分别担任《 年兽大作战》 的导演和艺术总监，二人不仅是好基友，更是略火动画合 伙人
他同时提到了创作中的一些混 搭思路，这是故事中传统与现代、 东方与西方、传统文化（春节回家） 与现代科技（快乐喷雾）等对立面 的体现，这些混搭的元素最终体现 在影片中的场景和人物的装扮上。 这种混搭一方面来自当下中国、故 事发生地北京的一些映射，另一 方面来自影片中一些与时俱进的元 素。其中也会有一些王超认为不好 处理的点，最突出的是在世界观的 设立不仅有人和神仙，二者在一起 又组成了一个动物的世界，观众需 要同时接受两个概念。天庭的造型 亦是如此，一方面有着浓郁的东方 特色，同时又极具科幻感。“ 其实动 画应该是简单直接有趣的”， 王超 强调，“ 我们还是要的有点多了，成 年人对世界的那种复杂看法，使得 世界建制和视觉风格上不够直接，单纯。这样的世界会有些拧，这些不纯粹不直接，会让 观众理解起来慢，会有倦怠感；这些也应该是我们在第 一部作品中总结出的宝贵经验，再在后面的创作中进行 不断的改进。”
王超创作手稿
在创作上，对于好莱坞的动画和制作流程，王超认 为可以学习的地方很多。以《疯狂动物城》为例，视 觉设计、画面的丰富细节以及技术表现出的精度和质量 外，故事和叙事节奏更是可以完全辐射全年龄段的。尽 管《疯狂动物城》里面有很多小孩子不懂的社会问题、 价值观和笑料，但孩子们喜欢整个动画世界的可爱造型 带来的惊奇，大人更不感觉低幼，并津津乐道于丰富的 喜剧桥段、人物关系和世界观的设置，真正的做到了老 少皆宜。这样一部带有教科书意义的作品横空出世，赢 得了票房和口碑，其实是给整个中国的动画电影市场有 带来了活力，更给动画从业人员带来了信心和目标。 和 80 后大部分孩子一样，从小学画的王超更是喜 欢《丁丁历险记》、《 超人》、《 阿拉蕾》等经典漫画，当 时就以能照着画的技巧秒杀那些拓着画画的同学。尽管 动画科班出身的王超自认为是学院派，但是 10 年前国 内做动画的公司很少且规模很小，2005 年从清华大学 美术学院动画专业毕业后却因为做动画的机会渺茫而 差点儿去做了平面设计。最后才在每日视界落脚，并 开始做一些片头类的动画，并在那里结识了法律专业 但是在每日视界担任制片的爱人，专业上的伙伴 More徐建徐总等。因为他 的运气和坚持，才得 以一直从事着动画 的工作。而他和张扬 作为合伙人成立的 略火动画，也是因为 热爱和热情支撑着 心中的小小火焰，并 期待能有星火燎原 的一天。对主创团队 而言，《 年兽大作战 1》的完成仅仅是一 个开始，他们会在这 一春节的形象塑造 和其他动漫 IP 的打 造上走得更远，《 年兽大作战 2》和正在进行中的作品 一定会超越 1，而不仅仅是不同。
对于当下动画创作的现状，王超还是有着平常心 的。他认为动画从业者和收入的稳定增长是一件好事 情，而不是用非常规手段的拔苗助长。王超有着中国动 画人的友善，一方面渴望得到资本和市场的青睐，另一 方面又心存戒备。但毫无疑问中国动画进入了一个相对 良性的循环。他同时也对老同学张春的《大鱼·海棠》 及其他一些偏艺术性作品抱有期待。并希望在这样一个 动画产业开始万紫千红的季节里面能看到动画圈里过 往所没有出现过的风景。
文/杨玉洁
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