【制作特辑】《末代皇帝》造型设计与色彩运用

本文转自庚艺

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服装筹备与色彩运用

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1987年《末代皇帝》获得第60届最佳奥斯卡服装设计奖，片中的年幼的溥仪穿着制作精良、细腻缂丝制成的龙袍。面料这一服装元素构成影片中时代的最典型特征，更好的还原了历史场景。其实本片从1986年8月开拍，在此之前进行了长期的准备工作。服装设计师James Acheson在伦敦的victoria&albert museum以及加拿大等地对所藏服饰的式样，材质等各个方面进行调查。他为本片设计了全部服装，服装材料来自全世界，制作一般在西方和日本完成。令Acheson费解的一点是，他找遍中国，都找不到纯正的丝绸，所有的丝绸里面都掺了一定量的现代材料。最后使用的上好丝绸是在伦敦，香港，欧洲等地找到的。


整部影片的服饰色彩设计是极其认真的，基本上都是按照当时的实际颜色设计的，但服饰颜色的应用却要在表达剧情，突出主要角色的原则下建立。 溥仪作为紫禁城内唯一的主人，他的服饰颜色永远突出于其他人。在《末代皇帝》一片中，当溥仪在紫禁城中时，他的服饰无论是纯度或是亮度都高于其他人，其他人一般都穿着颜色灰暗的服饰，或作为一个色彩整体出现。他们的色彩与溥仪产生高反差，作用是作为背景突出皇权独一无二的地位，是一种辅助的，仆人的，无特色的色彩。

溥仪作为皇帝除了在正式的场合穿着黄色的龙袍外，在一般场合还有其他日常的服饰穿着，因此导演可以将服饰的颜色和具体的场景结合起来，表达人物不同的心境和产生特殊的戏剧化效果。例如溥仪和溥杰窥视袁世凯的军队开进紫禁城的段落，袁世凯的行进方队穿着是黑色的军服而袁世凯的将官服是灰色的，其实北洋军阀的军服都是灰色的，这种设计既有助于将袁世凯和士兵分开，但更重要的是溥仪此时的穿着同样是黑色。袁世凯军队的黑色是一种于皇城环境格格不入的颜色，给人一种外来势力的闯入感，他的存在在溥仪看来就是这种黑色。在宫墙的一边，袁世凯的衣着颜色是唯一与其他人不同的，而宫墙的里面，溥仪的衣服颜色也是唯一的（指有溥仪出现的画面中），这就形成了一种对称的平衡，直接表现溥仪已经不在是中国的唯一主人。在运用黑色方面，还有一个比较鲜明的例子，溥仪穿着蓝色长袍，骑自行车试图出宫。这时候溥仪的衣着颜色和守门护卫队的衣着颜色是一样的，他们整体作为了皇宫内部世界的颜色。当护卫队为阻止溥仪出宫而将大门关上时，由于光线消失，卫队的衣着颜色顿时变成黑色，而溥仪由于背部被光线打亮衣着仍然是蓝色和卫队产生强烈对比。黑色再以此变成一种势力，一种阻止溥仪自由的力量。这样的色彩变换应用在全片中多次出现。在迫使溥仪出宫的冯玉祥军队的服装色彩上同样具有这种特点，原先灰色的军服呈现出草绿色的色调，用来表现革命的色彩。

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头饰造型设计

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溥仪的母亲在为小溥仪穿衣服，深夜凌晨的样子送到宫里，头带钿子，身上的衣服在烛光下，加上本来就是深色显得很暗沉，影片开端就营造了沉重的气氛。见到长大后的溥仪，此时的瓜尔佳氏已经十分憔悴，眼睛透露出忧伤钿子旁插了红色的簪花慈禧改进的大拉翅，戴在头上很高，就像高高在上，手握大权的她，高耸的大拉翅压得她气喘吁吁。宫妃们戴的大拉翅文秀头戴钿子，身着旗服。婉容身着枚红色旗服，钿子上的簪花也是以红色为主可能暗示了婉容婚后一段时间的幸福时光。钿子上的簪花虽然是红色但艳而不俗，非常好看。婉容和文绣头带大拉翅站在一旁，溥仪在这一幕剪了辫子。两人的大拉翅上都以花饰为主，而金银饰物为辅（并不像国产剧中嫔妃的常服头饰有等级之分，而且满头的金银珠宝，也不是一般的观念里地位越高的人才能带更大的旗头或更多的珠钗，这点对比照片中的慈禧就知道）。溥仪一家被赶出紫禁城这里婉容和文绣梳的应该是架子头，头饰还是以簪花为主。婉容披的衣服也特别好看，高贵优雅而又精致，和头饰也很搭。

影片中婉容与溥仪后期不和的原因是二人意见不同，婉容不想溥仪和日本走在一起，所以在溥仪的加冕典礼上婉容闷闷不乐，充斥着无奈，无声的抵抗，行走的姿态很优雅但也可以看出她的消沉。这个手推波纹的发型也是那个年代最流行的。

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电影配乐

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在配乐方面，学院派出生的坂本龙一懂得运用古典手法来刻画溥仪这个角色。例如：在专辑中的第一首（First Coronation）代表溥仪的悲剧性格与帝王气势，坂本龙一以管弦乐奏出溥仪登基，百官朝拜的壮景（但隆重中却掺杂一丝悲凄，仿佛为后续发展提前预警）。第五首和第八首都是（First Coronation）的变奏曲-可算是配乐家运用近似Leitmotif的手法。第二首（Open The Door）则描绘襁褓中的溥仪，继承中国王朝的最后命脉，从此深锁紫禁城中。（Open The Door）是溥仪看到万民百姓到东北军阀，对他虚伪的存在感不满所导致的自我压迫。点击音乐让我们聆听那个时代的悲喜吧。

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