让画面“走肾又走心”，分享《前任3》幕后调色秘籍

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都市爱情喜剧片《前任3：再见前任》（以下简称《前任3》）凭借“走肾而不低俗，走心却不滥情”受到观众热捧。自29日上映以来，总体票房已过8亿，破华语爱情片最高纪录，收获票房、口碑双冠。

此次，天工异彩很荣幸参与了电影《前任3》的后期制作，影片的调色环节由天工调光师蔡耀辉完成。

下面天工君将跟大家分享电影《前任3》调色工作的幕后故事。（根据独家专访调光师蔡耀辉的内容整理）

《前任3》讲述了一对好基友孟云（韩庚 饰）和余飞（郑恺 饰）跟女友都因为一点小事宣告分手，并且“拒绝挽回，死不认错”。通过他们分手后面对生活的两极态度，将男女双方不同的脑回路充分展现，同时也从侧面传达出情侣间的相处之道。

调光师在项目正式调光前对影片进行了测试。考虑到IP的整体性，调光师首先对“前任系列”过往两部作品进行观影及分析，对该系列整体的影像风格有了较为清晰的认识。在此基础上反复观看《前任3》全片，对这一部的主题有了进一步的理解，同时结合同类型影片的影调风格，在尊崇影片原始素材画面层次的基础上，调光师进行了一些色彩风格上的尝试。

在进入正式调光工作后，基于测试镜头，摄影指导黄炼老师与调光师进行了深入的探讨。

“一般情况下，爱情片因自身故事的特性，在色彩处理的时候会把画面调的比较艳丽；而《前任3》在故事层面上，导演已经有了全新的突破，在喜剧外衣的包裹下，聚焦“成长”的主题，把视角放在了当下年轻人普遍存在的情感问题：如何爱和怎么放下。同时，导演及摄影指导作为该系列的原班人马一路走到现在，也希望电影《前任3》作为该系列的最终章，能够有不一样的呈现，希望画面的色彩风格更贴合剧情，以更加淡雅，自然的质感辅助影片主题的传达。”

在调光师和摄影指导的沟通下，影片的画面基调得以逐步确定。《前任3》全片色彩处理主要采用“降饱和”的方式，使得影片色调看起来统一不失秩序，隐秘不显张扬；画面风格上以写实为主，更加突出了故事走向及人物情绪的变化；同时，这样的处理方式能够给观众带来舒服、温和的视觉感受。

从第一部“极品前任”到最终章“再见前任”，“前任系列”IP历经五年，通过时间的沉淀，导演个人的心境和“前任系列”作品一样日渐成熟。而在后期进行色彩处理时，调光师要做的是在吸纳导演的创作诉求后，运用光影和色彩来辅助导演讲故事，让观众从画面中感受到故事的情感内核。

值得一提的是在探讨具体影像风格时，摄影指导黄炼老师将埃德加·德加（Edgar Degas）的油画《舞蹈課》(La classe de danse)给调光师作为参考，这给调光师在创作上带来许多灵感 。

接下来，让我们具体看一看《前任3》调色镜头实例吧！

此片段在影片中是很重要的段落，剪辑指导林安儿老师运用“对比碎切”的方式呈现男女分手后不同的状态。调光师根据故事特性和情绪的表达进行相对创意性的调色，进一步突出了节奏。画面采用了冷色调处理来烘托氛围，旨在传递男主“孟云”和女友分手后，并未在第一时间感到悲伤，而是在进行各种狂欢活动仪式后，才猛然爆发失落、痛楚的情绪。

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配合此段音乐调性对镜头进行冷色调处理，烘托出人物此刻低落的心情，让观众从画面中感受到人物的内心世界。

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这个片段在进行色彩处理的时候，调光师强化、突出了镜头的“油画”质感。

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我们可以看到此镜头在未调色前画面色调整体偏红，摄影指导希望在颜色处理得时候以自然感为主，还原正常的状态；在画面布局上，调光师将画面四周压暗，人物的脸部做了补光，创造视觉中心，将人物和环境区分开来。

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摄影指导希望画面呈现的视觉感受以“干净、自然”为主。由于亚洲人的肤色偏黄，因此调色师将人物的面部做了补光及冷调处理，使得人物的状态看上去清新柔和。

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好啦，今天的调色解析就分享到这里！

 （载自 天工异彩）

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