选择广角、尽量升格、把握好机位运动轨迹......智云云鹤2实操评测
作者 | 夏冠湘
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文章节选自2019年11期杂志
智云出品的云鹤2上市已经快两年了，市面上同质类产品有很多，如：星云5100、大疆如影S、魔爪Air2、铁头G1等。本文不侧重同质类产品之间的横向测评，而是从云鹤2的实际使用出发，立足于客观就云鹤2本身展开纵向深度剖析，以便摄像师们在相关器材选择以及具体拍摄实践上更加有针对性地提升拍摄水平。
01
云鹤2的主打卖点：
续航性、承重、 跟焦、电动变焦
续航性
云鹤2采用了在市面上常见的18650动力锂电 池，2000毫安/节，3节共6000毫安，充电时间在3小时左右。调平后正常使用下续航时间至少在12小时以上。官方说明书中再三强调该动力锂电池在充电与使用中须注意安全性，特别是需要保证3节锂电池的电量完全一致。
为了降低成本，云鹤2套装并未配备专门的充电适配器，要依靠常见的手机充电适配器，经降压整流后通过USB线引至专用电池盒充电。大电量不仅可以用在续航上，而且能通过连接线把云鹤和相机机身连接，通过云鹤2的内置电池给部分相机机身供电，以延长相机的续航时间。
承重
云鹤2自重1.25公斤，载荷3.2公斤。首先，理 论上云鹤2装载Canon 5D、SONY A7、Panasonic GH5这些常见的主流大型拍摄视频的单反都没有问题。如果载荷超过3.2公斤，可以考虑大疆如影S。如影S载荷3.6公斤，但如影 S自重比云鹤2要略重一点。从根本上说云鹤2这个级别是无法安装索尼FS7及以上35mm入门级数字电影摄像机的。
其次，手持式小型电子三轴稳定器的承重与摄像师手臂手腕的承重其实是两码事。云鹤2自重加上所承载的机身镜头重量，共同形成的压力对摄像师手臂手腕负担过大，尤其对腕关节损伤很大。例如SONY A7M3机身搭配索尼SONY EPZ 18-105mm F4 G OSS电动镜头，在手持时重量稍显沉重。从手腕的承受力来说，无论是单手持还是双手持，如图1所示，哪怕是经常去健身房锻炼举重的人，要连续使用30分钟也是难以承受的。
图1 云鹤2搭配双手持使用
再次，即使总体载荷小于云鹤2的规定值，但由于长焦镜头安装后镜头机身头尾重量过于悬殊的组合要想安装在云鹤2上也是有一点难度的。比如Canon 5D4搭配Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM、SONY A7M3或SONY FS5搭配SONY FE PZ 28-135mm F4 G OSS。
跟焦
使用时在绝大多数情况下单反相机一般设置为自动聚焦。如果要使用手动跟焦，云鹤2在手柄上设置有专门的调焦手轮。但在实际拍摄运动镜头的操作中，想一只手抓云鹤2，既要顾及镜头运动方向，同时眼睛盯着LED屏幕上的焦点、另一只手控制调焦手轮也并非易事。
跟焦分为内置电子跟焦和外置机械跟焦，使用内置电子跟焦时首先必须用各品牌相机对应的专用连接线将云鹤2和相机机身连接起来。云鹤2是专门以Canon 5D为蓝本进行研发的，由于不同品牌相机对焦系统协议的问题，云鹤2对索尼、松下的支持不如佳能。内置电子跟焦目前只支持佳能单反和佳能原厂镜头。使用佳能原厂镜头时在跟焦方面非常顺畅，并且镜头上的标尺也会跟随移动，可以更直观地查看跟焦距离，但是在快速的焦点切换上则有不小的延迟，即在快速跟焦结束后焦点还是会比较缓慢地向前移动。
索尼、松下目前只支持手柄按键拍照或录像，而不能用手柄调焦手轮实现内置电子跟焦。当然光圈、快门这些参数索尼、松下也无法从手柄控制。针对这一点，智云开发了搭配云鹤2使用的独立外置机械跟焦器，可以连接任何品牌型号的相机镜头并控制跟焦。在连接外置机械跟焦器以后，调焦手轮可以设置记忆点A和B，在做焦点漂移时很方便。但不完美的是：使用外置机械跟焦器时马达声会被记录下来。
电动变焦
在使用索尼单反机身搭配索尼电动变焦镜头时，云鹤2可以通过手柄上的按钮控制镜头的推拉。不考虑专业电影拍摄镜头的话，能搭配单反或入门级手持式35mm数字电影摄像机的电动变焦镜头本就不多，而且拍摄视频又需要考虑恒定光圈、画幅，还要兼顾镜头接口、价格等因素。只有为数不多的三只索尼电动变焦镜头可供选择，即：
SONY E PZ 18-105mm F4 G OSS （APS-C画幅）
SONY E PZ 18-110mm F4 G OSS（APS-C画幅）
SONY FE PZ 28-135mm F4 G OSS（全画幅）
图2 SONY E PZ 18-105mm F4 G OSS镜头
第一个镜头为 ：SONY FS5的配套镜头，后两个镜头为SONY FS7的新、老配套镜头。由于后两个电动变焦镜头更加沉重，因此推荐SONY E PZ 18-105mm F4 G OSS镜头。笔者亲测目前云鹤2连接 SONY A7M3机身搭配SONY E PZ 18-105mm F4 G OSS镜头，利用手柄上的按键控制拍照、录制，电动变焦都没有问题。
02
正式拍摄时的重要技巧
选择广角而不是长焦
云鹤2一般应搭配广角镜头使用，尤其是具备大 光圈的广角定焦镜头。
一是f1.8或f2.0的大光圈镜头能获得背景虚化的浅景深效果，拍出的画面感看起来更好；
二是广角镜头在空间透视上畸变大，在拍摄运动镜头时获得的视觉冲击力更强。若用长焦镜头时手持式电子稳定器的缺点就会被显现出来，如：画面稳定效果差、跟焦更难控制、画面主体构图更难把控。所以，即使使用变焦镜头，其焦段也应该尽量设置在偏广角一端。一般也没有人在手持式小型电子三轴稳定器上装长焦距镜头。如果确实需要，可能需要承载体积和重量更大的类似斯坦尼康那样的大型机械稳定器，而不是小型电子稳定器。
前期拍摄能升格一定要升格
前期拍摄时能升格一定要升格，升格后得到的慢动作镜头，能使稳定效果看起来更好。一般前期升格60帧/秒，后期降格恢复为25帧/秒或24帧/秒，稳定效果已经足够好。大部分Vlog视频在很多情况下前期都采用升格拍摄，致使后期做慢或加减变速以后稳定效果会好很多，这也在一定程度上夸大了手持式小型电子三轴稳定器的减震稳定效果。
换一种思路，如果对云鹤2拍摄的视频后期制作时再做稳定，如：添加Premiere视频特效中的Wrap Stabizer，将得到更为完美的稳定效果。如果要模拟大范围延时拍摄或逐格拍摄，以SONY A7M3为例，推荐在S&Q模式下帧速率设为1、快门速度设为3。
把握好机位运动的轨迹
云鹤2可以进行跟随、环绕拍摄，能够实现一镜到底的运动镜头，这大大扩展了摄像师拍摄运动镜头时的想象力。
首先，大范围运动跟拍，而且是搭配广角镜头的大范围运动。尤其是在主体正面（后移）、背面（前移）、侧面跟拍或紧贴着地面跟拍，在这一点上可以算GoPro运动相机的延伸。云鹤2的扁平摇杆在菜单中可以设置上下左右正向或反向，这一点跟专业电控摇臂前端的操控（抬头、低头）是一致的。
其次，围绕主体旋转。围绕主体旋转，一定要慢和尽量平顺。在保持拍摄者移动路径为弧形的同时，还要确保同时转动手中的云鹤2，让镜头始终朝向主体。不管是步伐、身体转动还是手臂、手腕转动都要如此。即在走位的同时，用手转动握把控制镜头方向，而不要想着按压握把摇杆去改变镜头朝向。
再次，当运动速度放慢到一定程度的时候电子三轴稳定器就体现出它的优势，即电子三轴稳定器在动作（走位步伐）缓慢的时候哪怕没有完全调平， 电机也是可以保证相机拍摄画面的平滑运动的。除此之外，云鹤2在握把底部还配备了可拆卸的三脚架，这使得在某些时候云鹤2整体看上去更像三脚架或独脚架的一种变体或延伸。
03
设计上的亮点和不足
云鹤2是智云一款获得过红点奖的产品，做工精 良、运行稳定。云鹤2的OLED显示屏设计是一个亮点。OLED显示屏可以不用手机 APP也能方便地直接进入云鹤2的菜单进行设置。但OLED显示屏菜单在按键操控上，还有进一步优化的空间。比如：不能用指压拨盘中间的按钮确认选择；每次确认选择后必须完全退出来，才能测试调整效果。
云鹤2横滚轴横臂设计不是45度斜角，由此带来的问题是：在一般正常使用状态下，横滚轴横臂和航向轴竖臂刚好遮挡住了单反相机机身的LED屏或取景器。虽然在具体拍摄中摄像师可能不用过多地关注横滚轴横臂和航向轴竖臂产生的遮挡问题，但是使拍摄者的视线被遮挡总不是件好事。
特别对于索尼 A7M3这种在取景器旁边有传感器的单反，在开始拍摄之前还要特别进入相机菜单关闭传感器自动状态下造成的LED屏和取景器之间的自动切换，如图3所示。
图3 进入SONY A7M3的菜单将Finder&Montior改为手动
再次，云鹤2的快装板无法调节横向距离，使其安装设备的宽度受到限制。手柄不是橡胶材质，且手柄较粗，对握持提出了更高要求。如果为橡胶材质，则握持起来更加舒服，且能够防滑。云鹤2装箱麻烦，必须将云鹤2的螺丝拧松，让横竖臂回到初始位置，才能装入云鹤 2 的便携背包。
不过令人欣慰的是智云是一家善于听取用户需求反馈并积极改进的企业，在智云新出品的WEEBILL LAB或云鹤3 LAB很好地解决了上述设计上存在的大部分问题。例如：新产品的长轴距设计，全面兼容市面所有主流单反及视频拍摄镜头；内置高清无线图传，无需另购监视器，能让手机、平板直接成为监视屏；双层快装板设计等等。
04
总结：按需使用才是王道
云鹤2属于准专业水准的一款产品，它能锦上添花、但并非能雪中送碳。智云确实在创新设计方面树立了榜样，云鹤2的出现确实可以进一步降低设备成本，拉低入门门槛。但针对大型单反设计的云鹤2只适合拍Vlog或婚庆这样的形式大于内容的短视频，并不适合专业广播电视新闻、纪录片这些需要快速开机抓拍或长时间录制的视频题材，更不适合高端电影级别的拍摄。
从画面感受上说，在实际拍摄运动镜头方面，类似云鹤2这样的手持式小型电子三轴稳定器是无法替代或者说很难模拟斯坦尼康、特别是专业摇臂或电控轨道的运动轨迹。
当然，设备本没有好坏之说，只有看是否适合摄像师自己的需求。不要盲目夸大其功用，摄像师应回归以内容为本质上来，而非一味追求影片外在形式。
END
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