转自 | 索尼中国专业
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《雾锁迷城》讲述了一个警察在24小时内破解迷案解救受害人的故事。
这部短片是由四川电影电视学院戏剧影视导演专业的学生王子杰自编自导自己剪辑的。下面一起来听听他的“拍后感”。
在编写剧本时，我的大脑中就有了这部短片的视觉风格。我意识到这部短片需要比较风格化的调色，这需要高码率、高动态范围、高色深的录制格式，以及优秀的色彩科学。而这一切要求，索尼摄影机FS7M2都可以满足，而且它有着很出色的操控设计和最短法兰距的E卡口、机内无级ND等等优点，这些都能为我带来了更多创作上的空间。所以，我选择了索尼FS7M2作为本片拍摄的主要机型。
当我来到在位于重庆第一场戏的片场时，我让摄影师将录制规格调成DCI4K XAVC-I 10bit,这样可以通过帧内压缩以获得更丰富的色彩信息，方便后期调色。由于E卡口的极短法兰距，我可以转接蔡司CP2系列镜头。由于这一场戏是以表现情绪为主，所以个别镜头我选择了60帧的升格拍摄。当第一个镜头呈现在监视器上时，我便十分肯定，这就是我想要的画面。重庆三天的拍摄日程里，我们使用FS7M2配合蔡司CP2镜头拍摄了许多高质量的外景，它的高画质、高动态范围、内录格式和简便的操控设计为我们的创作带来了许多便利，极大提高拍摄效率的同时也带来了更具质感的画面。
三天在重庆的戏份拍摄完成后，还有四天在成都的拍摄计划。我决定将摄影机换成了从学院借来的FS5M2，配合富士MK电影变焦镜头。▶ 索尼摄影机再一次给我带来了惊喜，搭配只支持E卡口的富士MK电影变焦镜头，使画面的锐度和色彩表现十分优秀。而且，在保证了画质和动态范围的同时，FS5M2轻量化的机身和模块化的设计使得运镜变得更为自由。▶ 它手柄的设计也十分符合人体工程学。因此我开始尝试利用FS5M2的手柄进行手持拍摄，尝试更多样的运镜方式，自己也亲自掌机了一部分镜头，有些画面甚至是我在现场即兴创作的。手持拍摄为这部悬疑片带来了更强的真实感和临场感，我也因此拓宽了分镜思路，接下来的几天拍摄异常顺利。▶ 后期剪辑调色时，摄影机的记录能力决定了调色的空间。因为全程使用S-log3伽马曲线拍摄，从高光到阴影的动态范围有14档，可以很好的保留亮部和暗部信息。改进的色彩科学配合10bit的色深也使得色彩呈现准确细腻，色彩过渡也更流畅自然。正因如此，我才可以放心大胆的在色彩还原后进行风格化的调色。▶ 为了使画面达到我满意的效果，我使用了柯达5219胶片的Lut，并将暗部的黑色加深，亮部的高光下压，并让整体色调偏绿，整体对比度提高，个别场景还调整了整体的光比，使短片整体呈现出阴暗压抑的观感，更具有表现力的同时并没有出现明显的色彩断层。回顾这次使用索尼摄影机的拍摄经历，让我对索尼这两台摄影机的优异性能有了新的认识，这两台摄影机出色的表现让短片拍摄的前中后期都有着不凡的体验。