8期导读 | 一个剪辑技巧居然能让《青春有你2》那么火？
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《影视制作》创刊于1994年，由国家广播电视总局主管，是国家级影视制作专业期刊。专注于影视节目摄制、编辑、后期制作等技术的推广，致力推动我国影视制作业整体水平的提高。2014年荣获中国出版政府奖（出版行业最高奖）期刊类提名奖。
2020年8期
导 读
【主编视角】
技术跑得太快 请等等艺术
电视艺术是伴随着传播技术的发展而诞生的，电视技术的每一次重大进步又必然带来电视艺术的革新。以传播方式为例，电视经历了无线传播、有线传播、卫星传播、网络传播等几个主要阶段。与以往的艺术形式如绘画、音乐、戏剧、建筑等单一表现艺术相比，电视艺术将听觉艺术和视觉艺术结合在一起，形成活动影像，产生了许多独具特色的电视艺术类型:电视综艺、电视剧、电视动漫、MTV等等。
任何事物都有两面性，特别是进入新世纪以来，信息和传播技术的迅猛发展，在促进电视飞速进步的同时也带来巨大的冲击，对电视技术与艺术的协调发展提出了新的挑战。
【观潮】
“心有多大，舞台就有多大”——虚拟舞台美术设计在新闻直播类节目中的应用呈现
虚拟舞台美术设计、虚拟植入技术目前越来越广泛的应用于电视节目、大型晚会以及特别节目的录制中。在近些年，各大电视台综艺晚会现场均多采用增强现实（Augmented Reality，简称AR）进行现场气氛补充、舞台艺术呈现和嘉宾表演互动，既承载内容二次创作的功能又烘托现场因各种原因无法达到的舞台气氛，满足观众想象。
【行业报道】
“成都制作”搭载索尼4K转播车走向全国
城市兄弟公司成立于2016年，从一开始，城市兄弟公司就定位走高端路线，所以即便当时设备包括EFP、切换台，摄像机够用的情况下，使用转播车一直是他们的梦想。这台索尼转播车按照他们的需求增加了很多新颖细节，例如慢动作控制器专门设计了升降装置。
2019年开始城市兄弟代表成都走向全国去制作节目，我们希望能代表成都这座城市在电视制作领域发出呐喊声。
【摄录地带】
视觉工程师给综艺节目制作带来的全新面貌——以海丝天籁一带一路国际音乐歌会录制为例
伴随着广电系统新技术的全面应用，广电事业正从高清时代向4K超高清跨步迈进，这其中大型综艺节目制作的技术架构相对复杂，系统功能较为丰富，主要以灯光师及视频技术员领衔的两大技术工种对综艺类电视节目制作综合画面呈现有着重要的影响，而新兴的视觉工程师则需要统筹这两个传统工种。
本文以海丝天籁一带一路国际音乐歌会为例探讨如何通过灯光师、视频工程师、视觉工程师等各工种通力合作将大型活动现场灯光设计如实还原到电视，并初探视觉工程师这一岗位给电视节目制作带来的全新面貌。
【音画制作】
用After Effects制作气流跟随动画
全球气候变暖，气象灾害频发，在此背景下气象科普的重要性日益凸显。通过AE制作技术，将深奥的气象知识转化为直观形象的动态画面，增加公众对气象知识的了解，提高防灾减灾意识和能力。
本文以“台风与副热带高压的位置关系”为例，运用AE的层处理、遮罩、跟随路径等功能，实现气流跟随路径的效果。
【系统网络】
浅谈全国两会融媒体演播中心搭建
这次全国两会广西电视台新闻频道北京融媒体演播中心，我们采用了三+三讯道全高清移动演播室系统（简称 EFP）以及两套维斯的虚拟渲染引擎工作站，组建成了以三维虚拟系统为主，实景部分为辅的虚实结合的演播中心。
【数字艺术】
偶像养成类真人秀节目的剪辑技巧——以《青春有你2》为例
自2018年《创造101》、《偶像练习生》等节目的热播及其所引起的粉丝狂欢的探讨，使得偶像养成类真人秀节目以高调强势之姿长驻受众视野。
《青春有你2》也属于一档建构于“粉丝养成”与“偶像成长”的节目，此类节目重点在于多方互动培植与粉丝为中心的养成体系构建，而此种关系的构建则与剪辑处理密不可分。本文以《青春有你2》为例，对偶像养成类真人秀节目的剪辑必要性及技巧进行阐述，试图分析利用剪辑手段来建构偶像与粉丝之间养成关系的可能。
2020年8期
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