金帆奖专题：《美丽中国：自然》制作全记录 幕后调色详细解析！

作者 | 中央广播电视总台 董颖 刘頔枫

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2020年由中央广播电视总台选送的《美丽中国：自然》荣获了年度电视节目技术质量奖（金帆奖）4K超高清录制技术质量专题类一等奖。本次提交的参赛作品是《美丽中国：自然》高黎贡山专题的部分内容，本文旨在真实还原该获奖作品的制作历程，并在此基础上深入挖掘制作精髓，将目光聚焦于作品的前期拍摄与后期调色，分享此类精品纪录片的匠心制作经验，展示超高清节目专业拍摄与精细调色所带来的非凡效果。

前期拍摄

拍摄地环境特点

高黎贡山是我国国家级森林和野生动物类型自然保护区，地处青藏高原南部，云南省西北部的保山市和泸水县境内，怒江的西岸。本次拍摄的重点、亮点是聚焦在捕捉生长于高黎贡山之间的各种珍惜动植物的画面，用物种故事和物种与环境的关系来展现高黎贡山，使观众置身于山林之中，通过画面准确还原高黎贡山作为“世界物种基因库”“世界自然博物馆”“东亚植物区系的摇篮”的真实一面。

图1 高黎贡山

拍摄主要设备

本系列纪录片的前期拍摄从2019年10月8日开始至2020年1月3日结束，分两个摄制组同时拍摄，共历时87天。主要使用了索尼PXW-FS7M2K和佳能EOS-1DX各2台，PXW-FS7M2K作为主机，EOS-1DX为辅机。

镜头方面分别配置了蔡司CP头3只（21mm\85mm\135mm）；佳能“大三元”（16mm35mm、24mm—70mm、70mm—200mm）2套；佳能长焦（200mm—400mm）2只；此外，考虑到深入山林之间有很大机会可以拍摄到多种珍惜鸟类的特写画面，还专门配置了一只佳能定焦（800mm）；同时还配置了两台大疆“悟”Inspire2航拍器，用于协助拍摄火山群等高空俯视的画面。最后，为了方便在前场检查并整理素材，还带上了总容量64TB的移动存储设备。

拍摄过程及难点

拍摄计划

为了能全方位的、细致入微的立体展现高黎贡山的自然生态，摄制组成员在经过系统学习后，从两个维度出发确定拍摄目标：一方面从高海拔、中海拔、低海拔区域选择拍摄物种，另一方面从地形地貌方面，选择山地、河谷、湿地、火山等不同环境下的独特物种作为拍摄目标。

拍摄难点及技巧

在自然环境类的纪录片中，追踪拍摄珍稀动物的动态一直是重点、难点，摄制组充分汲取了去年二次进藏补拍的经验教训。本次再拍摄此类镜头时摄制人员给予了足够的重视，拍摄前摄制组充分熟悉了物种的习性、运动轨迹。拍摄时，为防止丢焦，配置了专门的跟焦师，并根据经验在光圈的选择上大多时间保持在F5.6左右，显著减少了丢焦问题。此外，利用本次所配置的设备，在拍摄阶段就及时检查素材的质量，也最大程度减少了抖动镜头的数量，避免返工。

最后，对于在野外自然环境中拍摄的素材噪点较多的问题，摄制人员通过尽量避免在自然光线不足的环境或被拍摄主体照度不够的情形下，进行长焦拍摄，以及在必须使用长焦镜头拍摄时，尽量将光圈调整到最大这两种方式有效降低了画面的噪点。

后期制作

后期制作资源配置

本系列节目的后期制作部分，节目组依然同中央广播电视总台超高清制作岛4合作完成，基于多年对该节目制作需求的深入了解，超高清制作岛4为该制作任务专门配置了4套HPZ8G4超高清编辑工作站，其中精编剪辑使用3台，统一采用SobeyEditmax11编辑工具，专业调色工作站一台，使用工具为DavinciResolve14，音频环绕声制作使用ProTools软件。制作过程中的剪辑、包装、调色、音频可直接通过超高清制作4系统的高性能交换缓存完成时间线级别的交互。

图2 达芬奇调色

为了保障整个参赛作品的制作效果，在组建制作团队时超高清制作岛4配置了3名经验丰富的剪辑师与1名专家级的后期调色师，调色师从素材挑选阶段就参与制作，保证节目的整体观感和谐统一。

图3 达芬奇调色

节目后期调色

在超高清视频制作的过程中，调色师的主观判断十分重要，节目调色是一个艺术与技术结合的工作。《美丽中国：自然》作为精品自然类纪录片，在进行调色时以还原画面的原始色彩为基础原则，同时保证镜头色彩风格的统一，塑造纪录片的整体色彩风格，另外在控制画面亮度符合技术质量要求的基础上，结合节目内容，对部分画面细节在调色处理上探索色彩的最大可能性，体现出一定的艺术效果，用视觉的美感给观众传递更多信息。

调色预处理

在镜头剪辑完成之后，后期剪辑人员在非编中直接生成实体文件，通过交换缓存导入至调色工作站之中。在调色预处理阶段，我们使用了达芬奇中的“场景剪切探测器工具”，直接通过达芬奇软件智能识别镜头并进行自动拆分。我们可以通过调整品红色的“信任度”数值线来增加或排除剪切点，如下图所示。

图4 场景剪切探测器“信任度”条

场景剪切探测面板中的纵向绿色条代表剪切点。实际使用中，对于《美丽中国：自然》此类纪录片，由于没有过多的过渡特效，在使用该功能后自动拆分结果较为准确，为调色节省了不少的时间。

调色阶段

为完美还原作品的真实色彩，提升整体效果，调色师将调色分为两个阶段：一级调色与二级调色。一级调色主要是调整画面的整体色调（冷暖）、色彩平衡（白平衡），修复原始素材的不足，包括偏色、曝光不足（降噪）、对比度不够等等。二级调色主要是对特定画面特定区域进行精调，使局部色彩更加鲜艳；或者利用二级调色过程，让画面中主体与背景层次更加分明，突出画面主体，使观众将注意力集中在画面主体上，以求更好的传达镜头主旨。

一级调色——统一色调

为完美还原作品的真实色彩，提升整体效果，调色在一级调色的过程中，首先要注意镜头色调衔接的连贯性。如下图所示的这组镜头为例，在调色前原本这一段落的前四个镜头相对统一，整体色温偏低，但后两个镜头色温却偏高，与前四个镜头有明显的反差，视觉上跳色感觉明显。针对这种情况，为了达到整体色温统一，调色师分别针对这组画面的暗部、中部、亮部、整体进行了亮度、色温以及饱和度的调整，经过调整后，前后画面色调统一，在感官上更加连贯。

图5 镜头统一色调

一级调色——质量把关

在《美丽中国：自然》的一级调色过程中，不仅要保证画面色彩效果，还要对整体画面色彩质量进行把关，满足超高清电视节目的技术标准。在这个过程中，对于画面的亮度、饱和度、对比度等的调整，就需要借助示波器的分量图数值作为参考依据。

图6 调色前后示波器对比

如图5所示，调整前画面的整体效果并没有达到理想状态，在示波器上可以看出亮度较低，底电平也不够低。通俗来说就是画面的亮部没有突出而暗部缺少细节且画面整体偏暗，对比度也不够，草地看起来灰蒙蒙的，露珠也没有晶莹剔透的感觉。对于此类画面，在一级调色阶段，会提升Gamma和Gain值，降低Lift值，并适当提高画面的饱和度。

图7 调色前后高光部分对比

对于高亮部分的面积，我们控制在5%~20%左右。如图6所示的镜头画面，拍摄时画面整体亮度过低，在后期调色时，调色师提升了Gamma值，降低Lift值，增大画面的亮度对比，让画面主体部分亮度提高。这种操作使得画面中雪花反射部分的亮度明显提高，因为根据监视器来看高亮反光部分面积控制的5%左右。根据我们的经验，在5%~20%这个范围内，超高清HDR的效果会比较理想，画面整体效果更加贴近真实。

二级调色——局部突出

本片中有很多拍摄鸟类和其他动物的长焦、超长焦镜头，此类画面中主体和背景往往过于融合，并未突出重点。对于这种画面，一级调色可以调整整体画面的色调色温，但是对于局部细节的调整，就需要在二级调色阶段完成。

调色师主要利用达芬奇的“曲线”“限定器”“窗口”“跟踪器”“键”“模糊/锐化”等工具对画面进行二级调色。如图7所示展示的是画面调色的工作节点的示意图。右侧的节点分别是一级调色，二级调色节点1，二级调色节点2，二级调色节点3。

图8 局部突出

 二级调色--加大纵深

对于前中远在一个镜头里的画面，也可使用“窗口”工具结合一级调色结果，将前景加大对比度，饱和度，并将画面四周的亮度降低，此种方法会让整个画面更有主次之分，加大整体的纵深感。
 

原画面

调色后图8 加大纵深

达芬奇的降噪

使用达芬奇软件进行画面降噪处理上会消耗较长时间，因此我们在所有画面完成调色之后，最后再处理噪点的问题。在噪点处理上，达芬奇有时域降噪和空域降噪两种。

对于本作品中噪点过于明显的画面，以及一级调色后因提升画面亮度而出现噪点的部分，我们选择了空域降噪以及时域降噪工具相结合的方式，对画面进行降噪处理。值得一提的是，在使用时域降噪时我们首先选择“较快”模式进行首次降噪，然后在此基础之上，我们再次选择时域降噪的“较好”模式进行了二次降噪，得到了不错的降噪效果。

图9 降噪参数

原画面

一次降噪

二次降噪

图10 达芬奇降噪

总结

《美丽中国：自然》作为中央广播电视总台重点打造的原创纯自然类微纪录片，已连续两年获得电视节目技术质量奖（金帆奖）4K超高清录制技术质量专题类一等奖，这是在超高清4K技术进步的大背景下，节目全体参与人员通过严谨、细致、不断迭代精进的协作共同完成的。我们相信在同样专业、负责的工作团队的引领下，节目效果和影响力还将进一步提高，从而不断推动超高清节目质量提升至新高度。

END

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