其他
“豪配”机位 、Get全新拍摄视角，国家大剧院《新春华尔兹音乐会》录制又“玩新花样”
金牛奋蹄辞旧岁，玉虎昂首贺新春。大年初五，国家大剧院线上音乐会“春天在线”系列：《新春华尔兹音乐会》又一次与观众准时见面。
《新春华尔兹音乐会》于2021年首次推出，创新地将“新春”与“华尔兹”两个元素结合到一场音乐会中。通过这场音乐会，为观众带来一场听觉和视觉双重享受的环球音乐之旅。
节目播出后，好评如潮。数据显示截至2022年2月7日11时40分，音乐会全网直播总点击量已突破3000万次，其中国家大剧院官方快手和视频号的播放量也已突破了1500万次。
在前期使用经验的基础上，《新春华尔兹音乐会》的录制再一次选用松下一体化4K摄像机——AW-UE155，以使画面更加丰富有看点。
本文特别邀请了两位导演为大家分享节目创作及制作的幕后！
Liu Wenhui
刘文慧
国家大剧院影视节目制作部导演。毕业于中国传媒大学音乐编辑专业，新闻学双学位。从事导演、导播工作十余年，有丰富的影视节目制作经验，特别是舞台艺术影视化经验。从业至今共生产制作了百余部作品，其中国家大剧院线上演出系列作品获得业内极高的评价和社会影响力。
Tian chen
田晨
国家大剧院影视节目制作部导演、高级主管，北京市高级专业技术职称（二级导演）。毕业于中国戏曲学院作曲与作曲技术理论专业，从事舞台影视作品导演、导播工作近十年。
参与国家大剧院多部歌剧电影制作及古典音乐线上节目制作，主要作品包括2020-2022年《北京市新年音乐会》、2020和2021年六一主题特别策划《我和祖国一起成长》、国家大剧院线上系列百期特别策划《画韵京音》、国家大剧院版4K歌剧电影《纽伦堡的名歌手》，以及8K直播《繁华众声——国家大剧院交响乐团音乐会》和《北京大合唱》。
作为执行导演拍摄舞台艺术电影“庆祝中华人民共和国成立70周年纪念文艺晚会《奋斗吧中华儿女》”及“庆祝中国共产党成立100周年大型情景史诗《伟大征程》”。
12个“豪配”机位 高规格录制
顾名思义，新春指中国传统的新春佳节，华尔兹指起源于欧洲流行于全球，同时又叫做圆舞曲的一种舞蹈范式。为什么要把“新春”和“华尔兹”两个元素结合到一场音乐会中呢？
国家大剧院管弦乐团总经理任小珑在《国家大剧院“春天在线”系列：新春华尔兹》导赏中介绍，这其中主要有两个想法。
首先古今中外但凡在节日时刻总是会有舞蹈的身影，且节日时刻的舞蹈一定是轻松快乐的。来这样一整场的世界的舞曲大联奏这种音乐会或许是一种最好的方式。
其次春节虽然是中国人的节日，但当前春节正在变得越来越国际化。尤其随着国家的发展，随着文化的交汇，今天的春节越来越具有当代精神，也越来越具有一种国际主义的视角。
“所以我们想举办一场新春华尔兹，‘玩’一把中国节国际范。”
作为国家大剧院最新主打的品牌活动，《新春华尔兹音乐会》的拍摄规格相对较高。音乐会的筹备工作提前不到一月开始，从曲目编排、画面处理、空镜拍摄等，在前期都经过了反复策划。
1月28日下午进行彩排，当晚进行了第一次录制，1月29日完成了第二次录制。
本次录制在8台常规讯道机的基础上，又架设了4台AW-UE155“藏身”乐队中。
三位导演中，刘文慧和张佳导演负责8路常规讯道机信号的切换，田晨导演则负责在“第二导播间”把控4台AW-UE155的画面拍摄和切换。
“这是国家大剧院在音乐厅录制中第一次使用到12个机位。”田晨介绍。
对于AW-UE155，导演团队的主要期待有三：清晰度、隐藏性以及与讯道机画面颜色匹配。AW-UE155很好地达到了预期。
清晰度方面，AW-UE155可达到2000电视线。
隐藏性方面，AW-UE155机身小巧，架设占用空间小。如果在机身上贴木纹纸、加盖黑布或与周围环境相近的遮盖物，机身还能与舞台环境更融合，从而更隐蔽。
其实，早在1月19日艺术钢琴家殷承宗表演的钢琴音乐会中也使用了AW-UE155，用以反打手部特写及现场观众画面。
为达到更好的音响效果，现场需要将舞台升高，这就对隐藏性提出了更高的要求。在完成灯光设计后，AW-UE155凭借小巧的机身，“隐身”在光束之外。如此一来，既能在保证录制质量的前提下时刻捕捉钢琴表演，同时也不会影响现场观众的观赏性。
颜色匹配方面，前期通过使用灰卡和色卡等细致的校准工作，也保证了AW-UE155与其他摄像机拍摄的画面颜色保持一致。
另外值得一提的是，AW-UE155的机位架设也非常简单便捷，只需三步：第一步，将AW-UE155放置在三脚架上；第二步，将三脚架放到指定位置；第三步，连接1根网线、1根SDI线。
田晨导演表示：“其实这种能近距离拍摄的小巧摄像机对我们来说需求挺大的，如果搭配更小的支撑架，还可以将设备隐藏在上百人编制的团队中，满足更多拍摄需求。”
“抓人、抓细节” Get全新拍摄视角
“整场录制增加了更多全景镜头的拍摄，所以负责拍摄人物和乐器特写的讯道机的拍摄任务相比以往更重。”田晨介绍，8个讯道机位中有4个机位主要拍摄包括大全、小全、侧全及反打全景在内的全景画面。
因此，4台AW-UE155首先承载的是补充作用。在最终的节目精编版中可以看到，AW-UE155拍摄的画面占比非常高。
4台AW-UE155的机位设在哪、拍什么，成了接下来导演团队思考的问题。
以往音乐会的录制拍摄，只有位于二层两侧的两台讯道机负责抓拍管乐、打击乐，但这需要摄像“疯狂”找乐器。即使讯道机上台也只能隐藏在舞台上下场口贴墙站，并不能直接架设在乐队中或乐器旁。
基于此，导演团队最初的设想是将4台AW-UE155隐藏在乐队中，找到区别于讯道机的新拍摄角度，主要负责近距离拍摄演奏家、抓人物细节，以及单个乐器和纵深乐器的画面。
“舞曲形式就节奏而言本身是重复性比较强的，如果更多的选用大全景观众很容易视听疲劳。因此，AW-UE155更多‘抓人’‘抓细节’的镜头能打破舞曲‘蹦擦擦’的结构。”
经过与整场导播商议，首先将讯道机拍不到的大提琴声部和指挥近景作为“刚性机位”。结合表演曲目以及现场乐器的摆放位置，田晨设计另外2台AW-UE155分别负责拍摄竖琴+长笛短笛、定音鼓。
其中，竖琴拍摄是首次尝试，定音鼓相较静场用讯道机拍，用AW-UE155近距离“直拍”，画面更稳、更具冲击力。
基于支持350°全方位转动拍摄的功能特点，AW-UE155在录制中很多时候都要“身兼数职”。
例如设在指挥右前方的机位在拍指挥的同时，还能拍机位右侧的木管、英国管声部；设在长笛处的机位还完成了圆号表演的镜头拍摄。
“以往观众以平时视角是看不到很多乐器SOLO表演的，而这次使用AW-UE155不仅无形中为我们增加了很多机位，而且也带来了很多新的拍摄角度，像仰角拍指挥、正对圆号拍这都是我们之前没有拍过的。”刘文慧笑称，录制过程中还意外捕获了一些设计之外的镜头。
例如在《春节序曲》的表演过程中，指挥吕嘉老师原本是通过眼神给大提声部指示，但实际拍摄画面更像是指挥通过斜前方设置的AW-UE155对着镜头前的观众示意，画面效果反而很好，最终也被选用到了节目精简版中。
此外，通过“i zoom”，AW-UE155的20倍光学变焦还可进一步扩展，拍摄远距离物体图像保持高分辨率的同时在HD模式下支持超高分辨率32倍变焦，在4K模式下更支持24倍变焦。
同时，AW-UE155可以以75.1°的水平视角进行广角拍摄，即使拍摄空间有限，也可以广泛拍摄整个区域。以指挥前的机位为例，AW-UE155既能完成厅堂感的全景广角拍摄，也能拍摄指挥的中近景，以及乐队成员、乐器的特写画面。
24个预置位1人操控 告别“疯狂调机”
AW-UE155预置位的功能也为录制带来了全新的拍摄创意和体验。该功能除了记录镜头位置外，还可记录该位置下的光圈、对焦以及色彩等信息。这样一来，摄像师无需再“疯狂调机”，一键就能迅速到预设位置。
同时，色彩参数也随之改变，即使在多个预置位间切换，也能保证在不同环境下，画面的色彩始终保持一致。因为要考虑灯光、焦点、人物景深等因素，所以预置位的设计其实对前期的要求比较高。
“如果有条件，我们能在一场录制中使用足够数量的一体化摄像机，并在前期结合摄像机的特性制作详细的分镜头脚本，其实是可以轻松完成一场音乐会的全部录制的。”
现场4台AW-UE155共设了多达24个预置位，均由一位摄像同时操控，也就是摄像需要在极短的时间内完成“24切1”的操作。但经过彩排，摄像师在短短几小时内就已经基本掌握了参数调整、预置位及切换等功能设置。
1月28日的彩排和第一次录制中，更多的是在验证镜头设计的可行性和可观赏性。总结这两场录制经验，29日第二次录制前，田晨根据《新春华尔兹音乐会》演奏总谱针对4台AW-UE155单独设计了分镜头脚本。
分镜头脚本主要包括切点、切换的机位号、拍摄内容、画面构图、运动起落幅等。如此一来，可以保证24个预置位都能用得上，有效镜头数量随之增多。
田晨解释：“这次录制实际拍摄的有效画面比我们之前预想的要多很多。因为前期设计得更充分，拍起来就会更顺。所以4台一体化摄像机怎么设计、如何在同时间内都有效，分镜头脚本起到了很大作用。”
另外，《新春华尔兹音乐会》整场表演的切点十分密集，为此，田晨和负责操控AW-UE155的摄像师将24个预置位都详细记录了下来，以保证能更快、更准确地完成画面切换。
在预置位的基础上，结合表演曲目，AW-UE155还完成了进一步的镜头运动设计。
“每首曲目的速度不一样，所以我们设的预置位其实只是一个镜头的起和落，中间的镜头运动都是摄像师跟随曲目节奏现场手动完成。”
例如大提琴预置位设为琴弓特写、拨弦特写和演奏家全景，录制中如果想要从人物全景推到琴弓特写，就需要先切换到琴弓特写预置位，再手动推镜头。
AW-UE155全新设计的操纵杆帮助摄像师完成了更灵活、更“丝滑”的镜头运动。
增加镜头运动和数量
一体化摄像机将有更大应用前景
总结多次使用经验，国家大剧院节目制作的导演团队认为一体化摄像机未来的发展应向增加镜头运动、增加设备数量两个方向推进。
首先在镜头运动方面，刘文慧和田晨两位导演都提出下一步想尝试将AW-UE155等松下一体化摄像机与摇臂、伸缩或轨道机器人等特种摄像设备相结合应用。
一体化摄像机本身是固定的，但搭配轨道机器人、小摇臂等特种拍摄设备后，运动轨迹将变大变灵活，不再只是固定在一定区域内，将实现全方位的镜头运动，满足更多拍摄任务的需求，在一场节目录制中的作用也将从补充变成主导。
事实上，在海外尤其是欧美和日本，已有很多成功的运作案例。松下当前也已经与多家电动轨道企业展开合作，这些公司已经开发出与松下一体化摄像机完全配套的轨道及摇臂。
其次在机位数量方面，国内像国家大剧院这样使用12个机位已经是“豪配”，很多音乐厅录制最多仅有6个机位。但国外一些音乐厅的节目录制机位数量都很多，给后期剪辑提供更多素材。因此，即使运动镜头少，也可以依靠后期剪辑“硬切”近景特写来丰富画面。
“目前就节目录制而言，一体化摄像机可以完成全景、小幅运动或固定机位的拍摄，能起到一大半的作用，是可以满足拍摄需求的。”
田晨表示，目前剧院中包括歌剧、舞剧、音乐会等节目有很大的资料性的录制需求，而包括AW-UE155在内的松下一体化摄像机不仅支持4K高画质拍摄，在增加点位配合后，还可以满足资料视频录制的需求。
“对于国家大剧院和地方剧院工作来说，视频录制大多都用于资料留存。随着全国剧院的建设发展、设备的升级以及4K/8K普及的大趋势，一体化4K摄像机更能满足剧院的节目拍摄需求，未来还有更大的设计和使用空间。”
结合多次使用经验，国家大剧院节目制作部也表示未来将不断尝试使用一体化摄像机，并探索其在节目制作中的应用可能性。
END
【推荐阅读】
| 每一帧都是壁纸！冬奥会开幕式短片《倒计时：立春》的创作幕后 | |
| 超高清、时速90、全国产！揭秘全网感谢的总台“猎豹” | |
| AR虚拟设计制作突破了传统观演关系！2022年央视春晚为观众呈现沉浸式舞台空间 | |
| 惊艳！北京冬奥会开幕式用到了哪些黑科技 | |
| 与观众“零距离”！冬奥会开幕式首次使用8K直播 |
我知道你在看哟