不负期待！首部“粒子水墨”动画电影《深海》加入春节档

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“深海大饭店开业。”

久不更新的田海鹏，在自己的社交平台上发布了这么一句话，电影《深海》历经波折，终于尘埃落定，角逐春节档。

2022

定档历程几经波折

《深海》这部电影的定档，可谓是一波三折。

2015年的动画电影《大圣归来》，可以算得上是国漫的开山之作。电影上映之后，狂收了9.54亿的票房成绩。同时，还拿下了华表，金鸡等多项大奖，被《人民日报》评为“中国动画电影十年来少有的现象级作品”。

在《大圣归来》之后，《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等作品的问世，让观众们直呼“国漫崛起”。

田海鹏导演，也因为《大圣归来》这部电影声名鹊起。在这部电影之后，很多观众也在期待着田海鹏的其他作品。时隔7年，他的另外一部作品《深海》，终于要和观众们见面了。其实早在去年暑假，这部电影就发布了首支预告。

到了九月份，还进入到了密集宣传期，发布了电影中的各色萌物和各种角色，包括深海大饭店等资料。清晰可见的毛发，制作精良的画面，融合了中国的水墨山水画，再加上三维技术的加持，拉满了观众的期待值。

很多的观众还以为要定档国庆档，但最终期待落空。近期终于宣布定档“春节档”，也算是与观众迟来的见面。

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 剧情玄机“比海更深”

《深海》在奇幻冒险的外壳下，承载的却是对于“生命”的探讨。

女主参宿是一个生活在每个人身边、却又普通到容易被忽视的小女孩：习惯性将自己“藏”在红帽衫中，来躲避热闹的人群；习惯性责备自己，觉得一切“都是我的错”…… 

在人均“情绪病”的当下，观众极易在《深海》找到共鸣：希望每个人都能解开“心结”，找到“生命的出口”，在新的一年，获得真正的开心。

预告细节也耐人寻味：来自“深海”的魔法船长南河到底什么来头？参宿的“心结”究竟是什么？沉入海底的红卫衣有何隐喻？众人携手对抗的“红鬼” 是否暗示更大危机？

不同于首款预告的“美哭”、角色预告的“萌哭”，此番定档预告的情绪张力，让观众相信《深海》还会不断带来意想不到的内容。

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真正的顶级视听享受

除剧情高惊喜度外，《深海》制作上更具备无可替代的春节档“必看性”。

一方面，《深海》是一部“为大银幕而生”的电影。该片在技术和风格上孤注一掷的创新，只为让世界重新看到中国动画。

2015年，田晓鹏导演用《大圣归来》证明了中国动画脱离低龄化单一赛道，也能以高标准做出“像样的”的三维动画；时隔七年后，《深海》将再一次挑梁前行，让世界看到中国动画不仅“能做到”，而且“能做好”！观众将能在今年春节亲眼见证又一里程碑的诞生。

《深海》用属于“真正电影”的方式，沉浸式打造了一个如梦如幻、让人留恋的世界。

极具“叙事感”的光影造就了《深海》独特的情绪张力：珊瑚光、玻璃光、水波光……这些光准确表达了或快乐、或挣扎的场景情绪——会“讲故事”，正是这些“五彩斑斓”存在的意义。

另一方面，该片运镜上的“实拍感”使深海世界更加真实可信。《深海》大量手持镜头、旋转镜头的“真实摄影机”调度，打造了独属于大银幕的身临其境感。

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世界首部三维水墨动画

国漫视效天花板电影《深海》发布“粒子水墨”特辑，首曝影片从0到1的美学研发历程。在美国、日本均拥有独特动画长板的情况下，电影《深海》尝试为中国动画探索全新方向：将中国水墨“三维化”。

据悉由于风格无从参考，仅让影片第一张概念图“动起来”即耗时两年。导演田晓鹏（《西游记之大圣归来》）以“永远要做创新的事”为创作首要理念，作为其七年筹制的又一现象级力作。

在特辑中首度揭露导演田晓鹏的创作理念——创新。导演坦言“如果没有创新二字，我可能不会做电影”，这种孤注一掷的艺术追求也接连在其作品中得到印证：2015年，电影《西游记之大圣归来》横空出世，以“成人向动画”的题材创新，打破了国产动画“低幼劣质”的刻板印象，拉开了“国漫崛起”的序幕。

而时隔7年推出的全新力作《深海》提出了更高挑战——在美国、日本动画占据全球主流的困境下，尝试探索独属于中国的三维动画形式。

可以看出，《深海》是一部兼具“东方大美”与“世界眼光”的创新影片。

其一，视效技术上的创新。影片开创了“粒子水墨”这一独属于中国的全新三维动画形式，赋予了中国水墨画全新生命力。

其二，色彩美学的创新。影片一反大众对深海的“幽暗”认知，而是以融合上百种色彩的水墨国画作为美术概念，前所未见的视觉奇观更令网友直呼“惊艳”。

正如特辑所呈现的，由于影片视效风格无从参考，因此团队从0到1的研发历程充满波折：三维CG动画具有写实具象的特点，而中国水墨画的精髓在于留白写意，二者之间存在天然技术矛盾，为将二者进行最佳结合，团队开启了极具创造力的摸索试验。

例如，为模拟水墨的色彩流动，制作人员前后尝试了一百余次的“洗洁精、丙烯、食用色素、牛奶”混合实验；为还原水墨画的飘逸与颗粒感，制作人员尝试以无数粒子堆积成水墨的形态，以此打破三维物体的硬轮廓。

作为首部将“粒子水墨”技术应用于全片的动画电影，团队成员坚定创新使命，挑战着前所未有的庞大制作体量。据悉，影片“劈海”镜头，单镜头粒子特效多达一百余层，粒子数量高达几十亿，负责该镜头的特效师更是将原计划“3天”完成的镜头硬生熬到“15个月”。

正如电影《深海》总制片人易巧所言“这是一场不自量力的冒险，但我们会永远坚持做最前沿的作品”，期待大银幕见证前所未见的“东方大奇大美”！

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