历数西方电影银幕上的中国形象
最近，美国的一部“抗中神剧”《国务卿女士》在中国的社交网站上成了热门。剧中，中美各自的形象大反转，中国成了到处部署导弹、威胁他国安全的霸权国家。而美国却成了被中国压制、正直善良地维护世界和平的“傻白甜”。
甚至还想要靠“绑架”大熊猫阻止“中国侵略者”的来犯……
不少中国网友都在感叹“看看美帝被中国‘大魔王’欺负成什么样子了！”“这样贼喊捉贼鼓吹‘中国威胁论’的电视剧实在是太荒谬了！”
当然还有很多人说：什么？想不还熊猫？那就没法聊了，开战！
电视剧是虚构的，不过仔细想想，如今外国影视剧中的中国已经强大到可以威胁美国的国土安全，至少可以说明中国国力的高速发展和国际地位的提升是全世界有目共睹的。
然而，在上个世纪，欧美文艺作品中的中国形象，可不是现在这个样子的。当时他们眼中的中国野蛮落后，和美国争霸简直是天方夜谭。
通过西方的银幕，我们就能看出，中国的形象是如何一步一步走向高大和正面的。
“黄祸”和丑陋的中国人
在上个世纪初，中国仍然是个落后的农业国家，总是被西方列强欺负，更不用提什么国际形象了。那个时候，除了“东亚病夫”这个印象，剩下的就是欧美国家对中国人的“黄祸”印象。
上个世纪初，不少贫困的中国移民到欧美当劳工，在欧美国家修铁路，或者当洗衣工、佣人，从事底层劳动。加上19世纪末的排华法案，中国人当时在欧美国家严重的印象就是低贱、愚蠢和邪恶，那时候他们称呼中国人为“黄祸”。
这样的刻板印象也慢慢地渗透到了文学和影视领域。上图便是美国三十年代拍摄的《傅满洲》系列电影的海报，影片中的傅满洲博士是个利用各种稀奇古怪的法门杀人如麻的恶棍，企图征服全世界。他的故事后来被改编为漫画、电影、电视、广播等，渐渐成为与“黄祸”等价的文化符号。
从傅满洲的荧幕形象中可以看出，尽管当时清朝早已覆灭，可西方对于中国人的概念还是一副戴着清朝官帽梳着长辫子的形象。
直到二战结束，作为盟军的中国贡献巨大，中国和中国人的形象也稍微有所改善。然而，那个年代的中国在世界上仍然没有什么影响力。西方对于中国的认识仍然很有限，对于这个东方国家，他们充满着猎奇和刻板印象。
那时候，以《上海快车》为代表的贩卖东方情调的影片并不少见。好莱坞影片中的中国女性，往往是各种“诱惑的妖女”，或是美貌、纯洁的玩具娃娃，供白人征服和赏玩。
《上海快车》剧照
而在《阎将军的苦茶》上，表现了西方人想象中旧中国的落后和野蛮。中国人在影片中被想象为对白人（尤其女性）构成性威胁的“野蛮”他者。当时的国民政府还认为此影片辱华，对此提过抗议。
同样的，中国那时候的落后与古板也常常成为西方影视剧嘲讽的对象。法国荒诞剧《解放军在巴黎》就是这样一部作品：解放军占领了法国巴黎，并且下大了很多命令，如禁止饮酒，没收所有的小汽车，出租车全改成人力黄包车，最终因没能抵抗住糖衣炮弹的进攻而全线撤退。
《解放军在巴黎》剧照，
剧中的解放军一个挨一个地传递物品，
讽刺中国人口众多又缺乏智慧。
《解放军在巴黎》剧照
剧中解放军正在销毁违禁品
火爆的中国功夫
上个世纪七八十年代左右，李小龙在美国的风靡，香港电影的崛起，让中国人不再是过去的那种离奇古板的形象。Chinese-kungfu（中国功夫）成了西方国家对中国的理解。
可是，尽管形象有所提升，可中国人仍然是“一介莽夫”，在影片中总是充当着打手的角色。
现在流行的“我读书少，你不要骗我”这句话就出自《精武门》中，李小龙的话。
李小龙为西方所熟知，无意中将“中国人很能打”的印象输送进了西方社会。
《狼犬丹尼》中，尽管功夫元素令观众感到酣畅淋漓，可李连杰饰演的丹尼也只是个被人利用的打手。
甚至成龙已经成为了能拿到2000万美元片酬的顶级巨星，在好莱坞电影中的功能依旧是被物化，依旧是靠打架伸张正义。而拯救世界的重任仍在美国肩上。
从以上这些电影里我们能看出，这些影片中的中国形象，没有太丰富的性格、没有太立体的形象。不过摆脱了过去的丑陋形象，也算是一大进步了。
中国开始参与拯救世界
进入了新世纪，随着奥运会、世博会的成功举办，世界也越来越了解中国。中国厚积薄发的能量终于为世界各国所目睹。
一个充满活力繁荣富强的现代化国家在东方崛起。中国越来越有话语权，国际地位越来越高。曾经“东亚病夫”、“打架机器”的刻板印象也逐渐消弭。中国强大的实力和电影消费能力，也让好莱坞和全世界观众改变了对中国的看法。在电影中中国人不再是曾经的落后愚昧的民族，也不再孤立于世界。
近年来，越来越多的中国形象出现在西方银幕。比如，美国科幻片《欧罗巴报告》中，吴彦祖饰演了一位勇敢睿智的太空船船长角色，注意他衣服上的中国国旗。
《火星救援》
除了个人的形象，中国的国家形象也变得高大上起来，在影片中也开始能和美国等发达国家平起平坐，承担了大国的责任。
比如，《火星救援》中，滞留火星的宇航员最终靠中国火箭发射的飞船回到地球。
比如，在电影《2012》中，中国更是拯救了全世界，只有中国能在短时间内造出了拯救人类的“诺亚方舟”。
比如，电影在《环形使者》中，中国的城市形象也摆脱了过去低矮平房的印象，展现给观众的是充满科幻感的未来发达城市。
不过，随着中国进一步强大，诸如之前提到的《国务卿女士》这种渲染“中国威胁论”的影视剧也不可避免地开始出现了。
中国和中国人的形象在西方主流影视中从幕后走到台前、从落后走向先进的发展历程，正是我们的祖国独立、发展、繁荣的历程，其跨度之巨大，实现之艰难，令人惊叹。
中国和中国人的形象在西方主流影视中从幕后走到台前，就变得正面了吗？看似对中国正面形象的塑造其实也暗藏许多套路。
比如，在电影《地心引力》中，美国宇航员需要乘坐神舟飞船返回地球，她不懂操作界面上的中文，就对照前苏联联盟号能源键的位置按下去，神舟飞船就启动了。这是不是在对中国神舟飞船的自主知识产权进行高级黑呢？是不是在对中国人独立自主的创造精神高级黑呢？
比如，电影《火星救援》里，“世界将永远不知道，其实我们是可以帮得上忙的”一语，抹黑中国不愿意与全世界分享航空航天技术。
西方的朋友们可还记得20年前，当国际空间站还在筹备期时，我国就一直努力申请想要加入国际空间站计划，却被美国以防止航天技术扩散的理由拒绝吗？
如今，中国计划在2020年左右建成自己的空间站，而届时国际空间站将面临退役，我国将成为这个世界上唯一一个拥有空间站的国家。
感谢你们当年不收之恩，最终把我们逼成了你们不得不黑的样子。
套路还没有完，《火星救援》里“那我们就从航天的角度解决问题”一语，可不是为了树立中国高大上的形象，而是树立了西方只要以拯救人类的名义提出需要，中国就会言听计从的形象。这样的银幕形象你们喜欢吗？
在电影《变形金刚4》里，中国香港为西方银幕中所谓人类的正义事业即便化成焦土也是应该的，西方银幕上这样的中国形象你们发现了吗？你们愿意接受吗？
不可否认，中国和中国人的形象在西方主流影视中从幕后走到台前、从落后走向先进是西方银幕承认中国的外在形象，但对于近年来西方银幕对中国的高级黑，我们得仔细辨识呀。
转自共青团中央微信公众号