闽都大家｜闽派书画研究拓荒者梁桂元：水墨人生 大爱无言
人物名片
梁桂元，福州人，1936年生于丹青世家。长期从事美术教育、美术创作与美术史研究，擅长中国画和水彩画。现为国家一级美术师、中国美术家协会会员、福建省文史研究馆馆员、福州市海内外书画家联谊会名誉会长、福州市政协书画院名誉院长、曾任福建省水彩画研究会副会长、福州市美协副主席兼秘书长等职。先后应邀赴新加坡、马来西亚、澳大利亚、日本、美国、台湾、香港等地举办画展和讲学。
代表作品
出版有《梁桂元画集》、《梁桂元水彩画选》及画史专著《闽画史稿》、《中国近代古典人物画名家精品集》（主编）、《翰墨留韵——榕台历代名人书画选集》（主编）、《历代福建名人书画选集》（副主编）等。
初夏午后，榕城阳光沐浴。在幽静的福州总医院的病房，身着病服的梁桂元斜倚床头，戴着眼镜，正仔细翻阅一摞打印出来的文字资料；柜子边上也撩着一叠资料。见到我们，他作势要起，忙被身旁的学生拦住，“您就这么躺着说话吧，大家都能听清。”
他有些不好意思，对记者连说抱歉。“我这副身板不争气呐，要不然，手上这部书稿早就完成了。”梁桂元生性宽和、温善，但是，只要一提到正在赶着校阅的《八闽画人传》，他兴致就起来了，“要与时间赛跑。”这部倾注老人毕生心血的著作，又将是一部福建画坛的珍贵典籍。
梁桂元今年恰好80岁。经历艰难岁月，用水墨一笔一画书写人生，如一棵不老苍松，历尽风霜兀自挺立。他不仅懂画，擅画，艺术领域造诣极深，在书画理论与画史研究方面硕果累累，业内称之为“闽派书画研究的拓荒者”。
最值得称道的是，他长期从事美术教育，诠释着师者之道，在困难的岁月里，培养出当今画坛的诸多领军人物，用博爱胸怀孕育出芬芳桃李。
自幼习画
埋下研究闽派画作的种子
《汀江古渡》2011年作（编者注：汀江——客家母亲河）
梁桂元1936年出生于福州的书画人家，父亲和叔叔都是小有名气的民间画师。从小就耳濡目染的梁桂元，在5、6岁的时候就开始到处涂鸦，居然也有模有样。
梁桂元记得，那时因战乱举家迁入莆田，父亲就靠一支画笔养家。闲暇时，他把牛、羊、猪等家禽画在纸上，让其跟着临摹。“这就是我最早的教科书。”他说，抗战胜利才搬回福州，定居在闽江侧畔的上下杭街区。
历史就这么偶然。当时，这座位于中平路上的灰砖瓦房，是他父亲创立的闻名遐迩的“超群画社”，梁桂元就在这里濡染传统闽派画风，自然而然地走上绘画之路。
由于民间需求，梁父多画古典人物，也画神灵菩萨，像八仙、观音、关帝等。白天，梁桂元在课堂读书，晚上，就跟着父亲为画作涂色，逐渐习得父亲画功八九不离十。
而他注意到闽派画作，也与其父分不开。他小时经常帮助父亲所绘《麻姑献寿》、《东方朔偷桃》等图设色，完稿之际，其父常题“仿新罗山人笔意”或“摹瘿瓢子画本”等字句。“初看这名字，还以为父亲是在模仿朝鲜人或日本人。”父亲告知，这两人都是福建古代了不起的画家。
他很快记住了这两位清朝杰出的绘画大家，号“新罗山人”的华喦、号“瘿瓢子”的黄慎，并细心搜集了两人的代表画作及生平资料。
从此，他对闽派画人和画作产生浓厚兴趣，特别留心搜集，旧书摊、旧报摊常可看到他的身影，只要见到有参考价值的残缣断片，就掏钱买下，整理收藏，日久累积成册。
“那时候，废纸1斤1毛3，我买来，把其中的画和资料剪下来，再卖给人家1毛，你看，我搜集这些文史资料，每斤才花了3分钱，多么划算啊！”梁桂元如今忆及往事仍觉得欢乐无比。
“只可惜，在上世纪六、七十年代中，连同父亲仅存的二、三件遗作焚于一旦”，梁桂元至今仍感心疼，这是非常好的文史素材。
纵情山水
笔融中西成独特风格
1958年，从福州师范艺术科毕业后，他到福州七中任教，直到1973年，后来调到福州市展览馆担任创作组组长，常务副馆长。
梁桂元初次在画坛亮相是在1960年。作为采风团中仅有的两名中学美术教员之一，他跟随一批名家赴武夷山出游写生。回来以后精心创作了一幅水彩画《武夷天柱峰》，次年发表在《福建日报》上，顿时在八闽画坛引起轰动。时年仅23岁。
“那时，作品要想登上报纸版面，没有绝对的实力是很难的。”梁桂元说。
业内评价，梁桂元的山水画，既奉行唐代画家张璪提出“外师造化，中得心源”的经典理论，又兼有宋代郭熙提倡中国山水画“可行、可望、可居、可游”的衡量标准，此外在重视写生基础上，他更试图打破一般山水画的章法程式，使之充满生活情趣和时代气息。
在长期的创作实践中，梁桂元探求融会中西绘画之所长，其作既富水彩画清新明快、活泼自如的特色，并具中国画洒脱苍劲、浑厚滋润的水墨韵味，逐渐形成自己独特的风骨。
家乡福州以榕树著称于世，姿态万千、叶茂如盖的古榕经常成为他表达乡情的题材；渔影、云涛、山村、野居、流水、高山……在他的笔底处理得恬静悠然，内涵诗情。
著名工笔人物画家、美术评论家潘絜兹就称梁桂元的画“形神俱到，工写兼妙”。
梁桂元告诉记者，八闽的民俗风情和山水赋予他创作的灵感和最灵动的素材。
著名水彩画家、中国美术家协会水彩画艺委会主任黄铁山，在14年前为梁桂元画集撰序。黄铁山盛赞梁桂元画作的特色，是在画中“透出一股中国文人的审美趣味”，点评佳作不吝赞扬，如《版纳风情》水色淋漓、诗意盎然；《丝路怀古》光色明丽、空间悠远；《鼓山驻锡亭》酣畅写意、生机勃勃；《客家老屋》是平凡中见真情。
他的作品里，繁忙的江边码头，秀美的郊野别墅，晨曦中的江景，夕照下的湖泊，晚归的旅人，泛舟的渔民……皆充满浓浓的生活气息，令人向往不已。
师者之道
大爱无言孕育芬芳桃李
梁桂元当了15年的中学美术教员，他说，自己最认可、最看重的还是“老师”的称谓。
著名画家、中国美术学院院长许江说，“他是我走上艺术之途的启蒙老师。”在70年代初，就读中学的许江即将随父母迁往闽西北山区，临行前，梁桂元悄悄把他拉到小屋，并交给他一大把HB和2B的铅笔，“这是一条可以独立发展和谋生的生路”。
时至今日，许江回忆起梁桂元的临别赠言，“我深深地感到了这份教导中所包孕着的最朴素的爱心。他交给我的岂止是几支笔，那是人性的正直和善良，是我少年时代全部的希望和梦。” 后来，许江中学毕业，从山区寄宿到梁桂元的家里，学习素描和简单的色彩。
中国美术学院教授、中国画与书法艺术学院院长尉晓榕，与许江等人同时在梁桂元家中习画。“学画时，他总能根据施教的进程和我们的兴趣点，从里屋调出名家真迹，以资作品解析和临习”，尉晓榕评价，包括他在内的学生，都极大受惠于这种奢华的教学法。
当时，梁桂元的月工资是30多元，而按照行情，招收学生在家中培训，每人至少每月可收5元学费。梁桂元不仅没有收学费，还为困难的学生提供纸笔、颜料等绘画工具，家远的就留下与家人一起用餐。现在提及，梁桂元笑着说，“希望他们将来能有出息。”
直到现在，对于学生，梁桂元仍然竭尽全力满足他们的需求。
梁桂元的儿子梁章旋说，今年，父亲患上重病，身体状况大不如前，每逢学生提前打电话要来访，他便让家人搀扶着坐在书房，细心地根据学生特点寻找相关资料，分门别类归档，赠予学生以资研习。
“在他身上，我们看到的是一名师者的光辉。”学生、女画家常平如是说。
沉心潜研
拓荒闽派书画研究
《长白飞瀑》 2011年作
梁桂元在书画理论与画史研究方面硕果累累。不仅主编了《中国近代古典人物画名家精品集》、《翰墨留韵——榕台历代名人书画选集》等具有开拓性意义的画集，发表了《近现代闽画发展之轨迹》、《历代闽画概论》等50多篇重要学术论文，更费时多年，于2001年出版福建画坛史诗级巨作《闽画史稿》，以近50万字的篇幅，详尽的史料和个例分析，填补了福建画史的空白。
这一切，跟他与著名画家陈子奋的交往有着密切的关系。当年，暮年中的陈子奋受到冲击，门庭冷落，年轻的梁桂元却避过耳目，时常来到陈子奋斗室求教，有幸获赠一本其先前编撰的小册子《福建画人传》(1958年油印本)。
正是此书，给梁桂元研究闽籍画人带来莫大的帮助。不过，由于当时客观条件的局限，该书尚有笔误或所引用的原文之错，因而以讹传讹；又由于地方文献记载的疏漏，有些闽人的作品水平并不低，却因史籍上找不到作者的名字而被人遗弃。
梁桂元认为，作为一名闽籍的美术工作者，有责任弥补史料的不足。为此，他征集了画作真迹和摘取各刊物有关的图片数以千计，从中遴选具有代表性的五百多件作为插图。2001年，他编撰的《闽画史稿》问世，还获得中国当代著名书画家、教育家启功大师题签，书中勾勒出的闽籍绘画发展的历史轮廓和脉络，无疑是福建画史的丰碑之作。
如今，距《闽画史稿》出版整整15个春秋后，梁桂元的又一学术力作《八闽画人传》也将面世，对于闽画研究，这又将是一份珍贵的文化资产。
采访结束，步出病房，梁桂元伏案病床整理史料的身影挥之不去。文史整理浩瀚繁杂，令人不禁想起在《闽画史稿》扉页中，著名画家陆俨少为其作的“闭户著书图”，还有陈子奋为其篆刻的“夜读斋”。真可谓“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”，莫非如是吧。
许江（中国美术家协会副主席，中国美术学院院长）：
梁桂元先生是我走上艺术之途的启蒙老师。我深知《闽画史稿》这本书中凝结着梁先生数十年的心血，我仿佛看到他在怎样的情形之下收集资料、伏案编写，并在繁杂的行政事务之中，在不懈的绘画追求的间隙，以独具的目光体察和评判繁复的史事。从他的人到这本书，我深深地感到的是一种岁月的演化在精神上留下的印痕和积淀，一种我们将来可以称之为"闽学"的基本的境域和品格。
尉晓榕（中国美术学院中国画与书法艺术学院院长，中国美术家协会中国画艺委会副主任，福州画院院长）：
梁老师其实是一位学者型画家。他不但勤力于画，更勤于文化艺术诸问题和地缘人文史学的捧读、思考和疏理。其相关闽浙台书画源流的著述及文献整理，内容充盈详实，条理错综而有序，显然具有开拓性先导性意义。蔡元培先生早已指出：学术在民间。感于当前学界和学院研究的种种不如意，梁老师的深潭龙吟便成天籁。
檀东铿（原福建师范大学美术学院院长）：
有些写景诗三言两语就勾画出一幅动人的画面，使你读之油然而生诸多联想，有些山水画，尺咫画面，着墨无多，却令人观之而萌生缕缕思情，梁桂元先生的画就是这样的作品。梁桂元先生的画路是宽广的，从工笔到写意，从严谨的山水皴擦点染、层层敷色到大胆泼墨，精意的收拾，都能运用自如，这使他的山水风情画丰富多彩、诗意盎然。梁桂元先生的艺术修养是多方面的，他中西兼长，对于速写人物和水彩画都下过深功夫。他的画构图精巧，运笔洗炼，点染天然，恰到好处表现对象的特色，那轻灵的笔调、清亮的墨韵又充分展示了他擅长水彩画的优势。
黄铁山（中国美术家协会水彩画艺委会主任）：
一百多年来，几代水彩画家都在为这个舶来画种的中国化而奋斗，作出了各自可贵的贡献。这就要求我们不但要有一个正确的指导思想，而且要努力把西洋水彩画“学到手”，掌握其基本规律和语言特色，同时又要把中国画“学到手”，深谙其气韵、意境和笔墨技法，这才可能融会贯通，进入创作的自由王国。当今掌握了这“两手”的水彩画家实在太少、而出身于丹青世家，兼学中西画的画家梁桂元的优势恰恰在这里，因此，他的水彩画既有水彩透明轻快、色彩明丽、明暗清晰的特色，又有中国画的水墨韵昧和骨法用笔，且透出一股中国文人的审美趣味，这就是梁桂元水彩的特色。
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来源：福州新闻网
作者：陈洪亮 邱陵
编辑：林少斌
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