我想这是我喜欢的村上春树

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在日常的荒诞、艰辛与疲乏中，构筑诗意的城堡。

村上春树的艺术世界（CSCS208209）

题

记

一切都将一去杳然，

任何人都无法将其捕获。

我们便是这样活着。

且听风吟，我想这是我喜欢的春树

文 |  村上春树

译 | 一个人的兵戈铁马（一天一本共读群）

几个自己喜欢的句子：

1、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。

 
2、再也无须前思后想，一切岂非已然过往。

3、我们是在时间之中彷惶，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。

4、一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。

5、什么自信之人，那样的人根本不存在，有的不过是能够假装自信的人。

6、从事写文章这一行业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。

7、随意为之的文字往往发自内在的天性，而天性无疑最为恒久和稳定。

8、一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。

9、那时我没有写多伟大小说的打算，也没有写让人感动的东西的愿望，我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。

《且听风吟》，是村上春树的第一部作品。也是我最喜欢的一部作品。

小说写得自然真实，没有世俗的牵绊，有的仅是单纯的创作，诚如第9句所言：“那时我没有写多伟大小说的打算，也没有写让人感动的东西的愿望，我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。”

或许这只是29岁的春树，回望8年前的自己，对自己的救赎，自我疗养的一种尝试。

像是一种印证，诚如第7句所言，“随意为之的文字往往发自内在的天性，而天性无疑最为恒久和稳定。”《且听风吟》便是这样。

小说的故事很简单，讲述了我在1970年八月八日到八月二十六日这段时间发生的几件琐碎的小事，期间夹杂着主人公的回忆与感受，地点多在杰氏酒吧，出场的人物有我、鼠、杰和少了一根小拇指的女孩。字里行间透露着青春的味道，是那个年纪该有的样子，沉浸在那个年龄才拥有的漫长的时光中——可以无所顾忌的烂醉，可以无忧无虑的兜风，谈谈不咸不淡的恋爱。然而，回望起来，却有莫可名状的伤感。“一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。”

对于本书隐藏的深意，我不太习惯去深究。我喜欢去认为这只是一次单纯的创作，只是难免会带上时代的影子。而不是为了体现一个时代的缩影而刻意为之。那么下面的文字，我只摘录，仅供参阅：

书中的人物性格冷漠而孤独，似乎于世界格格不入。但如果结合时代背景来看，或许便得到了解释。对于日本来说，二十世纪六、七十年代是一个风起云涌的时代。战后日本开始进入高速发展的资本主义社会，超速发展的经济将日本变成一台巨大的金融机器，导致日本传统精神价值体系崩溃，人与人之间的关系日渐冷漠，孤独成为每个日本青年、尤其是都市群体无法逃避的生活状态。《且听风吟》以二战后日本社会为背景，揭露了当时扭曲社会环境背景下艰苦度日的日本青年一代群体，他们有着空虚寂寞的内心，但却不能改变现状。

战后的日本青年有属于自己的无奈，无奈之中放空自己、回归故乡不失为一种灵魂的拯救， 以求释放长久以来灵魂与行为分离的焦虑感。“落叶归根”并不只是一种身体的行为，从其本质意义上来说，更多地体现为精神的回归。当早已远去的往昔岁月再次被唤醒时，对于仍在现实生活中苦苦挣扎、疲惫不堪的日本青年就有了“治愈”作用。故乡带来了久违的温情和诗意的情怀，充实了破碎的青春之梦，在颓废的精神世界点亮了点点希望之灯。

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