致敬徐志摩： 那天你翩翩的在空际云游

周末读诗035期

徐志摩

徐志摩（1897—1931），浙江海宁硖石人，现代诗人、散文家，新月派代表诗人 。1921年赴英国留学，入剑桥大学，期间深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，奠定其浪漫主义诗风。代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》等。

致敬徐志摩： 那天你翩翩的在空际云游

江弱水

上一次讲到朱湘，我说，在新诗创立不久，就有一些优秀的诗人从西方拿来了好东西，又轻松地把它们变成了自家的好东西。在这方面，徐志摩贡献尤大。

徐志摩是每隔二十年必会被回炉翻炒一次的明星诗人。他的恋爱事迹聚焦了大众绮艳的集体想象，他的死又是典型的诗人之死。从好处说，他清浅灵动；负面说法，他很浮。他短暂的一生仿佛只为经营一个浪漫的品牌，故为诚悫君子所不取。至于他的诗，当代人只觉得《再别康桥》不过尔尔，其余更是乏善可陈了。

错。

徐志摩有政治睿见，见诸他对苏俄的在当时绝非主流的老到评价。他又有诗的敏感，不仅表现在他的诗，也反映于他的诗评。闻一多以及新月派末流喜欢把字句像切豆腐干一样弄整齐，徐志摩批评说：诗呢？影子都没见着呢！梁实秋认为用中文写十四行诗永远写不像，徐志摩也大不以为然：

“

我却以为这种以及别种同性质的尝试，在不是仅学皮毛的手里，正是我们钩寻中国语言的柔韧性乃至探检语体文的浑成，致密，以及别一种单纯的“字的音乐”（Word-music）的可能性的较为方便的一条路。

他是这么说的，也是这么做的。我们来看他短暂生涯的最后所写的一首诗，《云游》：

“

那天你翩翩的在空际云游，
自在，轻盈，你本不想停留 
在天的哪方或地的哪角，
你的愉快是无拦阻的逍遥。
你更不经意在卑微的地面
有一流涧水，虽则你的明艳
在过路时点染了他的空灵，
使他惊醒，将你的倩影抱紧。
 
他抱紧的只是绵密的忧愁，
因为美不能在风光中静止；
他要，你已飞渡万重的山头，
去更阔大的湖海投射影子！
他在为你消瘦，那一流涧水，
在无能的盼望，盼望你飞回！ 

诗写于1931年7月，原是作为诗集《猛虎集》的《献诗》，后以《云游》为题发表在他主编的《诗刊》上。无论以什么标准来看，这都是徐志摩最好的诗。

西洋十四行诗不作兴押偶韵，所以这首《云游》罕见地出格了，但我们得承认，这首诗偏宜这样aabbccdd的押韵，因为要配合“云游”的风姿。结果呢，音调非常自然，节奏十分轻快。而这自然轻快的效果之造成，除了偶韵的使用，还有一些重要的因素，能见出徐志摩的真本领。

首先，这首诗三次用了跨行的形式，也就是说，语法上完整的一句话并不在一行诗内结束，还要延伸到下一行甚至下下一行。这是西语的语法复杂，句子长，所以跨行是家常便饭。古代汉语因为凝练紧凑，基本上一行就是一句，像“蓦然回首、那人却在、灯火阑珊处”这种绵延不断的句法极少，但现代汉语却可以操纵自如：“你本不想停留／在天的哪方或地的哪角”，“你更不经意在卑微的地面／有一流涧水，虽则你的明艳／在过路时点染了他的空灵”。这些跨行的好处，是行断而句不断，句法腾挪灵动之至，与诗中所写的对方那种不粘不滞的潇洒态度吻合无间。

其次，这首诗频繁使用了双声、叠韵技巧，却又是典型的传统手法。双声如“自在”“绵密”等，叠韵如“轻盈”“逍遥”“卑微”“点染”“空灵”“忧愁”“湖海”等，似不经意地密布在诗行中。王国维说过，“荡漾处多用叠韵，促节处多用双声”。这首《云游》的诗情，偶尔迫促，而总是荡漾，诗人有机地加以配合，使音节非常和雅：“他抱紧的只是绵密的忧愁”，读时留个心就能体会。

林徽因、徐志摩

最后，像刚才这一句里的“抱紧”，是重复了上一句也是前八行最后一句的最后一个词。在这前八行与后六行之间，是一个大“转”（turn），却用了我们谈到过的李白惯用的“顶真”修辞，使首尾蝉联，造成声音上的小停顿，激起意义上的大落差。末行再次叠用“盼望”二字，生出最后一个波澜而至于平复。

以上几个因素，“跨行”手法很西化，“双声”“叠韵”与“顶针”技巧又很传统。什么叫中西合璧？这就是。徐志摩最好的诗篇总是如此，结体与造句是良性的西化，而用语又是恰倒好处的古典风味，如《再别康桥》、《偶然》等，都是。这首《云游》更是因难见巧，用了道地的中文，写了道地的十四行诗。

往期精彩回顾：

延伸阅读

《徐志摩诗歌散文精选》

作者：徐志摩

出版社：中国言实出版社

出版年：2014年7月

周末读诗

阅读需要主张

微信公众号ID ： ibookreview