《刺客信条：起源》最大的亮点既不是刺客也不是信条
卡梅伦·昆泽尔曼
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《刺客信条：起源》渴望终结。这是一段复仇之旅，复仇就是终结，匕首刺心，致人死地。然而本作的主角 —— 锡瓦的巴耶克（Bayek of Siwa）第一眼看上去，却完全不像一个复仇故事该有的主角形象。他是一名侍卫军（Medjay），是托勒密埃及王朝（约公元前43年）的一个生错时代的治安官。他和善爱笑，可以说是《刺客信条》系列中最面善的一个主角。
但他同时也是一个手段极其凶残、一心只想复仇的人物，一个老谋深算的政治家，在克里奥佩特拉和她弟弟托勒密十三世之间持续不断的内战中，选择站在了克里奥佩特拉的一边。
历史一向是《刺客信条》系列的舞台，《起源》也延续了这个系列的一贯设定：玩家扮演的主角就是历史中最重要的人物。这个强大的主角不仅在推动历史发展，也在颠覆你对这段历史背景的了解。主角巴耶克就是一个在政治斗争和个人复仇之间游刃有余的人物。
熟悉的叙事元素在游戏初期便已显现。一起事故引发暴力复仇，然后你有了一张目标清单，为了寻找幕后真凶，巴耶克将这些目标人物一一杀死，最终一路杀到食物链的最顶端。《起源》似乎知道这种重复的游戏模式已经让人疲劳了，所以这次游戏给玩家揭示了一切的开端，让我们明白了为什么复仇延续了这么多年。
同样的剧情玩家已经玩了十年了，同样的大反派换一身造型又成了一个新角色，纷繁复杂的剧情纠结在一起让人理不清头绪。对《刺客信条》死忠粉丝来说，这就意味着活在一个循环往复的故事之中，要么让你觉得疲惫，要么让你无比上瘾。
《刺客信条》系列向来是以解构历史为卖点，但游戏本身却更像是一出出肥皂剧。这种评价很容易让人产生歧义，因此我想明确指出这里的 “肥皂剧” 其实是个褒义词。《刺客信条》和肥皂剧一样，给我们一个熟悉的世界，放入重复的角色和角色类型，你在整个系列中投入的时间越多，就收获的越多，但每一部新作对于新手玩家来说都很好上手。另外，和肥皂剧一样，《刺客信条》系列的剧情推进要素简单明了，在长寿剧《我们的日子》中，背叛与诱惑是两大剧情推进器，而对于我们的刺客和圣殿骑士来说，则是谋杀与复仇。
《起源》与系列前作的区别在于复仇的内容，也正是它与众不同的复仇故事让玩家选择了它。在《刺客信条2》中，埃齐奥是因为一名圣殿骑士陷害了他的家人才踏上复仇之路；在《刺客信条3》中，拉顿哈盖顿是因为圣殿骑士殖民者烧了他们的村子而踏上复仇之路；《黑旗》中的爱德华·肯维是因为遭到背叛而开始了一个《基督山伯爵》式的复仇故事。育碧的套路很明确：个人悲剧就是推动《刺客信条》故事发展的主要动力。
巴耶克也是一样，但他的悲剧更加凄惨。他和自己的儿子一起被俘并遭到审讯，巴耶克乘机用一把匕首展开反击，但被一名敌人挡下，战斗转变成两人的力量比拼，巴耶克用尽全身力气想把匕首刺下去，对方则像经典动作片里那样奋力抵抗，在最后一刻，对手顺势将匕首往后一送，匕首从敌人身边擦过，刺进了巴耶克的儿子科穆的胸口。巴
50 31930 50 16201 0 0 2744 0 0:00:11 0:00:05 0:00:06 3444耶克瞬间成了一个弑子者。如此惨绝人寰的结局让人一辈子也无法从中释怀。
巴耶克的复仇之旅交织着悲痛与愤怒，也让他置身于历史的中心点。游戏通过他的复仇向玩家描绘出一幅复杂的历史图卷。要在巧妙的叙事和优秀的游戏设计之间达成平衡并不容易，我也不敢说整个游戏从头到尾在这方面都做得很好，但优点依然多过缺点，其中很大部分应该归功于育碧在2015年的《刺客信条：枭雄》和2017年的《刺客信条：起源》之间累积的游戏设计经验，你可以明显在本作中看到《全境封锁》《幽灵行动：荒野》和《看门狗2》的设计元素。
我猜这就是为什么之前有传言称《起源》是一部 “重启作品”（其实并不是）。和系列所有前作一样，玩家需要在不同的地图下跑动，猎杀上古维序者成员，也就是巴耶克的宿敌。从亚历山大城到孟菲斯，古埃及的主要城市均在本作中出现，而且每一座城市都有自己的支线任务与主线剧情，帮助玩家了解维序者成员是如何在各自的城市镇压平民的。
除了地图规模之外，本作中的开放世界和《刺客信条2》没有很大的差别，但这次玩家与游戏世界的互动模式出现了翻天覆地的变化。虽然游戏玩法机制有限，但玩家在《起源》中和游戏世界的互动却非常独特，甚至打动人心，让原本就很宏伟壮丽的古埃及世界变得愈加美丽。
游戏前三分之一部分有个任务，玩家会看到几个人站在一条土路的路边，路上停着一辆车，一个女人正在哭泣，另一个男人向巴耶克打招呼，告诉巴耶克这片地区最近出现了一帮强盗，惊扰了一群河马。发狂的河马冲进了当地村庄的田地，并踩死了好几个惊慌逃命的农民和村人。放在其他游戏中，你的任务可能就是杀死河马完成复仇。但在《起源》中，你的任务是找到死者的尸体，抗在自己肩上，运回车上，好让家属认尸。当然这只是这个支线任务的前戏，真正的任务是去救出一个人质，保卫村庄。但这段前戏依然让我颇为感动，我从来没有在哪个游戏中做过如此普通、却又意义非凡的任务。
在临近游戏结尾处还有另一个任务，有关农民政治意识的觉醒。在巴耶克生活的这个时代，普通埃及民众遭受多方压迫，阶级、宗教、种族、民族都有贵贱之分，加之古希腊与古罗马之间复杂的经济、社会关系，民众的政治觉悟并不高。
整个游戏过程中随处可见压迫的存在，但在这个任务中，巴耶克需要召集一些农民给统治阶级来点政治施压，巴耶克来到农田里向农民传递好消息，但农民却无动于衷 —— 他正忙着焚烧秸秆给农田施肥。如果不把手上的事情做完，来年就种不出庄稼，吃不饱肚子了，于是巴耶克拿出火把帮他点燃秸秆。只有完成了日常工作，农民们才会配合起义。作为一个侍卫军和一个守护者，巴耶克有着无穷的时间，意味着他有空闲帮助任何需要帮助的人。
类似的瞬间还有很多，但一一列举的话，游戏就失去魅力了。我经常感慨时下的 3A 大作在游戏世界交互上已经黔驴技穷，大部分时候，玩家只能在杀与不杀（或者扔不扔东西）之间做选择。而《刺客信条：起源》另辟蹊径，叫我帮助死者、援助农民，当玩家在游戏中的行动不再局限于循环往复的潜行与杀戮，整个游戏世界便在规模和互动性上有了极大提升。
当然，潜行与杀戮依然是游戏的主要内容。以格挡、轻攻击、重攻击为主的战斗系统，以及一款动作游戏该有的各种元素，《起源》里应有尽有。你可以在在角斗场进行对决，杀个痛快，但在制作组的细心调整下，游戏并没有被动作打斗所主宰，而是给其他内容也留下了适当的空间。
这些细琐平凡的任务包裹在《刺客信条》系列玩家熟悉的重复套路之下 —— 你来到一座大城市，和你的线人聊天，然后一路杀上去，直到最终找到你的目标。这也是肥皂剧的基本节奏。只不过主角不是陷入恋情，而是进行调查追踪，不是被恋人背叛，而是执行杀人任务。然后下一个任务又重来一遍，一切都是熟悉的配方，你也享受这种熟悉的味道。
在所有的游戏系列当中，《刺客信条》是最讲究拿捏平衡的一个。你不可能从始至终做到百分之百的平衡，但是《起源》依然提供了接近完美的游戏体验。这款游戏很清楚你对它的期待，而且也做到了不负众望。你体验到了可怕的悲剧和酣畅淋漓的复仇，你体验到了让这个系列在十年来不断保持成功的肥皂剧模式，最重要的是，你体验到了一个时代、一个古国，田野、花草、集市、牲口，一切都栩栩如生，说实话，这款游戏展现出的规模和精细度，是当下其他任何游戏都不可比拟的。
曾经有一个关于育碧的设计理念的段子，大致讲的是育碧每次都拿同样的地图，往里面塞进同样的内容、同样的故事和同样的角色。但正是这种重复性给我们带来了《起源》。这个系列的自反性，以及它对肥皂剧精髓的精准把握，成功地向我们展示了什么叫整体大于部分之和。
// 编辑：邢逸帆
// 翻译：陈功
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