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有一张剧照|布宜诺斯艾利斯的大师和云朵
【有一张剧照】
文/陆支羽
和许多人一样,最初对于布宜诺斯艾利斯的记忆来自于王家卫的《春光乍泄》,那一刻,何宝荣对黎耀辉说,不如我们重新来过。
然后遇见博尔赫斯,在他的诗集《布宜诺斯艾利斯激情》中,我爱上这样的诗句:冰凉的房间里/我们像瞎子摸索着我们两个的孤独。
直到2006年的戛纳电影节,那一年王家卫任戛纳主席,主竞赛单元有一部《逃亡编年史》,又名《布宜诺斯艾利斯1997》,我至今不曾得见这部电影,但让我印象至深的是,它有一个抢眼的致敬帕索里尼的噱头,被称为“布宜诺斯艾利斯的120天”。
布宜诺斯艾利斯,这个潜藏着大师、逃犯、同性恋、凶杀、犯罪的魔幻之都,即便你从未到达,也都能嗅得到那种昏沉潮湿的气味。而我最爱的阿根廷导演费尔南多·索拉纳斯就是土生土长的当地人。
2010年9月10日,我第一次看完索拉纳斯的《云》,做了一场晕乎乎的梦,它粗粝而松软,散发出一种带着毛边的诗意。假如说,要选一部电影来代表布宜诺斯艾利斯这座城市,那么我首选的就是《云》。
回想一下,早在更早更早以前,我就着迷于这张关于《云》的标志性剧照,一群人如梦游般漫步在白色的云团里,两边挂满了领袖们的巨大肖像。
印象中,这幕场景出现在电影最后,是对镜子剧院的处境,以及未来的阿根廷的一次极具诗意的预言性隐喻。无疑,这也注定是鲜为人知的影史伟大时刻。
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