麦田电影院｜独家解读奉俊昊畸虐犯罪经典《母亲》
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这个女人就是金惠子扮演的母亲。影片中金惠子的表演无疑是动人心弦的，这位在韩国被誉为“国民母亲”的老戏骨，在影片开头2分多钟的独角戏中，没用一句台词，完全凭借表情、动作，就牢牢抓住了观众的视线，牵动了观众的心。
镜头中的金惠子，在荒野中停下脚步，举目四望，然后开始舞蹈。她轻摆手臂，晃动腰肢，一脸的茫然与悲怆，仿佛要哭出来似的，这是没有任何语言可以表达的情绪，是属于一个母亲的绝望与呐喊。
而这一切却是在舒缓的音乐中进行的，人物内心火山爆发般的激荡情绪，与舒缓的电影音乐形成了鲜明的对比，构成了奉俊昊细腻的电影语言。
奉俊昊，被昆汀称为“70年代史蒂芬·斯皮尔伯格”的韩国导演，在距离他上一部大卖之作《汉江怪物》三年之后，携手金惠子、元彬为观众演绎了一个关于母亲的别样故事。
金惠子扮演的角色是没有名字的，对她的称呼不是“妈妈”就是“大婶”。影片中她的一切行动都与儿子有关，没有人称呼她的姓名，她是只作为母亲而生的存在。不是妻子，不是女儿，她的身份只是母亲。
与之相对，她的儿子陶俊，由于他的痴傻也仅仅只能是儿子，但也正因为他的痴傻，母亲可以永远拥有他。母亲对傻儿子百般的好，宠他，疼他，使得他永远只能是个孩童，而没有成为阿甘似的励志传说。
有一幕，陶俊深夜回家后躺倒床上，依偎在母亲身旁，手摸在母亲的乳房上，一如曾经的孩童模样。我们可以想象，20年前的多少个夜晚他们母子俩就是这样过来的，然而如今却不一样了。
陶俊早已不是孩子了，虽然内心如孩童般纯真幼稚，但生理上却已经是28岁的成年男子了。正是这份生理上的成熟，使他愈加渴求女性，无论是与酒吧老板的女儿调情，还是跟踪文雅中都是出于这种性本能。
一、祸起于痴
影片中，陶俊的生活里，父亲的角色永远的缺失了，只有相依为命的母子俩，在小镇上年复一日的生活着。直到陶俊意外卷进一宗杀人案，打破了母子俩乏味却平静的生活。什么都不懂的陶俊被逮捕入狱，母亲走上了寻找真凶，为儿子洗清冤屈的道路。
这样的故事在电影作品中并不陌生，我们可以想见故事后续应该是母亲历经千辛万苦找到真凶，儿子被释放出狱，皆大欢喜。
然而，在这部电影里，奉俊昊为我们呈现的却是另外一个结局。在儿子朋友振泰的帮助下，母亲逐渐逼近了案件的真相，随着真相的浮出水面，我们同电影中母亲一样，内心一点点涌起了希望，却在接近结尾处被导演一道扼杀了。
二、非恶之罪
从收破烂的老人口中，我们愕然发现，竟真的是陶俊杀了雅中，虽然出于无心之过，却还是触犯了法律。在即将抵达希望的彼岸时，希望却泯灭了一切的光芒，皱缩成一颗绝望的干核，卡住了命运的喉舌。
于是，一个绝望而疯狂的母亲杀死了这个案件唯一的见证者。这就回到影片的开头，我们也因此了解是什么样的事情，使得母亲如此痛苦而绝望，甚至无法用言语表达悲伤。
最终承担罪责的是喜憨儿，另一个甚至连母亲都没有的傻子。短短两句话，仿似闲聊一般就敲定了一个无辜者的罪名。社会的公平正义，司法制度在这里不过是个玩笑。
奉俊昊自的成名之作《杀人回忆》起，就一直关注韩国社会机制的冷酷。影片中道貌岸然的律师，不负责任的警察，肇事逃逸的教授，都是冷酷社会机制的写照。而这起案件的直接受害者文雅中，司法又何曾给予她公正？
文雅中死在屋顶上，警察们用谈天的口吻，聊着被害人的情况，毫无对死者的尊敬，也没有对正值花季的女孩生命凋零的同情，有的只是冰冷冷的漠视。
同金惠子光芒四射的演出相比，元彬的表演更多的是含蓄与内敛，金惠子入木三分的表演也正因有元彬的陪衬而大放异彩。《母亲》是元彬退伍后接拍的首部银幕之作，这里没有《蓝色生死恋》中的花花公子，也没有《孤胆特工》中的硬汉大叔，只有痴傻的陶俊，母亲仅有的傻儿子。
陶俊最无法容忍的，是别人叫他白痴。他也许并不理解“白痴”的含义，但是他能听出这个词语里包含的，是比忽视更让人发指的蔑视。
可是，陶俊的世界和现实的社会之间必然有一道无法逾越的鸿沟，所以他每一次自以为是的后果，就是谦卑的母亲来替他善后。
三、罪恶转来转去
在临别的车站里，陶俊把一个针灸盒递给了母亲，这是母亲在杀死拾荒老人的时候落在犯罪现场的。
这个小盒仿佛一颗重磅炸弹，把母亲刚刚恢复平静的生活再一次摧毁，锋利的弹片裹挟着往日的苦痛、艰辛、忧虑和惶恐，深深地扎进了母亲的皮肉。
终于，在北上的旅行客车里，母亲扎下了“忘记痛苦的回忆”的一针，选择忘记所有的痛苦和悲伤。
依旧是那首旋律，爵士般的轻快夹杂着诡异的忧郁，夕照下，镜头在逆光剪影中梦境般摇曳，熟悉的鼓点再次响起，召唤的影片开头荒原上，母亲同样摇曳的身姿。
或许那一针不过是自我救赎的一种保护色，在陶醉的狂欢中，掩藏着只有母亲自己才知道的秘密。或许我们每一个人，都有属于自己，不愿分享的，秘密。
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