别捧杀驴得水，他们还是门外汉
看死君：十月底，看死君第一个嗅到《驴得水》会火起来，于是煽动我们二萌妹子发了篇正面评价的《麻花二作驴得水，到底硬不硬》，结果被很多黑粉认为是拿了钱的软文，认为看死君没底线。擦！
二萌哭了，陆老师恼了。于是留言如下：大家好！我是人见人黑的陆老师！尽管我个人确实不太喜欢过分话剧腔的《驴得水》，但我决定支持我们二萌妹子的正面评价！一个看硬了的妹子，难道你会拒绝吗？后台说这篇是软文的，我猜你一定硬不起来！
然后过了几天，百忙之中的陆老师突然对看死君说，他还有话没说完，心里憋得慌。
作者| 陆支羽
公号| 看电影看到死
有人说，喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。电影《驴得水》就是这样一部看似喜剧、本质上却很悲剧的电影。听起来好像很高级，因为喜剧创作难度最大，而悲剧则是把最美好的东西撕碎给人看。《驴得水》两样全沾，似乎牛逼大了。
然而在我看来，作为一部话剧改编电影，《驴得水》的电影感确实欠佳（你非说你们是话剧感我也没辙），或者说还不够成熟；套用一个稍微夸张点的说法：他们没有拍电影，他们只是话剧的搬运工。
当然值得肯定的是，影片的解读空间的确非常大，各种反讽、隐喻、荤段子足以让大部分观众连续高潮、敞怀大笑。影片在剧作上也着实费了不少心思，红白喜事两场群戏颇有趣味，或者按某些人的说法，这种婚礼加葬礼的设定简直可以跟国际接轨了。
而影片中的角色，看似走马观花，看似过分脸谱化；但随着剧情的斗转星移，人物性格的递进式演变，分明暴露了人间世情的丑恶面，以及人性的复杂本质。无怪乎从话剧版开始《驴得水》就受尽观众热捧，自然也是情有可原。
影片的悲剧核心在于，剧中人始终错把理想当信仰。而现实是，树立理想是为了达到目的，充值信仰则是为了抹掉底线。他们的自我妥协，一步步把自己推向无可挽回的罪恶深渊，从好人变成恶棍，从教师变成土匪，从携手进退的挚友变成戕害同伴的凶手。
说句公道话，无论怎么看，电影版《驴得水》的诞生都是有一定拓展性价值的，这一点并不输给去年的《十二公民》，也比纯粹商业的《夏洛特烦恼》更有意义。但在我以为，这份价值也仅仅只局限于剧作引发的深度探讨，而非电影本身的呈现方式。
换句话说，我非常愿意相信《驴得水》能够改编成一部好电影，但绝对不会是现在这副样子。相比国外那些改编自舞台剧的经典电影，《驴得水》的幕后创作者们要走的路还有很长很长。
真正重要的是，这群初闯影坛误打误撞的创作者，能够如何撇开唯票房论的中国影坛价值观，而去彻底清醒地看清电影创作的游戏法则。规矩怎样不重要，但至少从目前这版《驴得水》来看，他们还依然只是电影的门外汉，拿大师们比就有点过分捧杀了。