毫无疑问的是，即使在备受影迷们品评的“导二代”群体中，索菲亚·科波拉依然是被讨论最多的女导演。不过这种舆论情绪，更多体现为嘲讽和嫉妒，而非羡慕和夸赞。翻开她的作品序列，作为演员身份而广为人知的《教父3》曾令她耻获“金酸莓奖”。成为导演后，在她为数不多的七部长片当中，除了处女作《处女之死》，以及爆款《迷失东京》在豆瓣上拿到7分以上，其余电影的评分都在6分边缘徘徊。
她是一位唯独在投胎这件事上，拥有高超水准的电影人吗？当然不是，某种程度上，她或许也是如今最被低估的“导二代”。这从她陆续地擒获奥斯卡最佳原创剧本（《迷失东京》）、威尼斯电影节的金狮奖（《在某处》）、戛纳电影节最佳导演奖（《牡丹花下》）等国际大奖上，便不难看出。
就在上个月，这位随性时尚的科波拉家族成员，其新作《触礁》在流媒体平台Apple+上播出。向来被人“误解”影像魅力的索菲亚，这次依旧在遭到质疑和获得认可之间游走。影片《触礁》的故事有着都市喜剧的味道，讲述了一位名叫劳拉的女性，在察觉到丈夫有出轨迹象后，和父亲一起跟踪侦查的喜剧故事。
劳拉和丈夫迪恩在结婚伊始彼此很有激情，他们甚至还在婚礼当天，双双裸体跳入酒店的游泳池中寻欢。
可一转多年，在诞下两个女儿之后，劳拉成为一个心怀着写作梦想，却不得不为女儿们整日操劳的半个家庭主妇。迪恩则全身心投入事业，常常在出差、公司事务之间辗转，就连和劳拉的片刻温存，也因为劳累和精神不济而告终。
而两人的嫌隙，就是从一次诡异的接吻开始的。当迪恩乘完长途飞机回到家中，拖着倦意的身体和劳拉相吻时，直到劳拉和他打了个招呼而稍微清醒。停顿片刻后，原本打算和妻子温存的迪恩沉沉睡去。这让劳拉觉察到某种异常。
尤其她还在迪恩的旅行箱中发现了一款女性手提包，包中装有身体按摩油。虽然迪恩事后解释为由于安检问题，帮公司女同事携带，但劳拉的满腹狐疑只增不减。当劳拉把发生在丈夫身上的怪事跟父亲菲利克斯吐槽后，作为花花公子的父亲对女儿大胆坦言：你老公应该是出轨了。
由此，菲利克斯一边开启宠女模式，带女儿去高级餐厅享用超级大餐，为她过生日，送上珍贵礼物。一边不断撺掇劳拉，对迪恩展开一系列的调查。当最终劳拉在父亲的陪伴下，跟踪着丈夫到墨西哥的度假村后，本以为迪恩和公司的女下属真有一腿后，结果却发现出轨事件完全是一场误会。这个设定，似乎与今年平遥电影展上收获大奖的《裂流》异曲同工。
用婚姻当中的嫌隙做文章，且将镜头对准纽约下城区的精英分子；让女作家劳拉和其父亲艺术品交易商菲利克斯，在侦探模式的故事中演绎荒诞和温馨。这样的手笔让《触礁》一片在情节和主题上，颇有伍迪·艾伦电影的风格。有所不同的是，伍迪·艾伦的纽约系文艺片，往往是以文艺群体的腔调，天南海北地谈论社哲人文，最终的落点却是男女间那点情欲和尴尬。
但《触礁》虽然是一部用“丈夫出轨”的线索贯穿全片的都市喜剧，可故事中真正的角色羁绊并不是劳拉和迪恩这对夫妻，而是劳拉和菲利克斯这对父女。
比尔·默瑞饰演的花花公子菲利克斯，精通各种撩妹语言，擅长在各种场合与各色人等拉关系套近乎，最重要便是不分场合地与女性调情。可他自己在早年间也经历过出轨离婚。所以在片中你将会看到菲利克斯极为矛盾的两面。在听女儿道出迪恩各种异常迹象后，他想要为女儿打抱不平，总是一副伸张正义、捏死渣男的态度。比如他为女儿请私家侦探，拍摄迪恩在公司的日常举动，以及窥探迪恩的行程情况。
甚至于冒着出车祸的风险，开着老旧敞篷跑车闯着红灯跟踪迪恩。这种种举动自然体现了菲利克斯作为父亲的责任，以及他对于出轨渣男的憎恨惩治。但在他和女儿的相处中，却常常说着极具男权色彩的言论。比如他认为男性对于女性胸部的专注，来源于人猿时期对于雌性臀部的偏好。他甚至还认为：女人啊！（与她）一起生活是不行的，然而没有女人也是万万不行的，但这并不意味着你得和她们一起生活。
这些直男癌晚期的夸张言辞，透露着菲利克斯完全是以自我为中心，更准确地说，以男性为中心的潜意识。因此，菲利克斯这场带着女儿调查女婿出轨疑情的冒险，充满着讽刺和悖论。菲利克斯虽然是在气势汹汹地调查女婿，可何尝又没有引起女儿对自己曾经出轨的质问和反感。
如果我们注意到影片一开始黑屏中的那段对话，一位中年男性说：记住，不要爱上任何男孩，你属于我，直到你结婚。之后，你依然属于我。而一位青涩女孩回答：好吧，爸爸。
毫无疑问，这段对话发生在菲利克斯和劳拉的早年生活中。假如我们再细致入微一点，聆听劳拉第一次给父亲菲利克斯打电话时，后者的回答中就有一句：你得开始用男人的思维方式思考。这两处的影像注脚，其实一直在表明劳拉和菲利克斯的关系：控制和反控制。
我们从《触礁》最后的剧情中知道，迪恩所有疑似的出轨迹象只不过是一次次的巧合和误会，如果劳拉一开始便坚持自己的思考，此后所有的麻烦便不会出现。然而情况转变的关节点在于，劳拉开始用父亲的男性思维去思考迪恩的行为，可这种所谓的男性思维，本质上其实是属于菲利克斯的人生经历。我们观影过程中，很难对菲利克斯的所作所为感到愤怒，他是如此风趣的老年艺术商，既精通精英圈子的社交辞藻，同样对处理交警盘问轻松应对，而其撩妹能力更是优雅不失分寸。这所有的一切，或许是由于比尔·默瑞拿捏到了极富魅力的喜剧表演，为此祛除了直男癌言辞带来的反感。可事实上，在他的潜意识中，一直期待着迪恩出轨实锤，让女儿劳拉从此也跟自己一样，变成用“男性思维进行思考”的女性。他们甚至可以组成泡妞撩汉父女组合，一同踏平美国纽约的文艺社交圈子。你无法说菲利克斯用心险恶，因为他对于女儿的所有言行都发自真心，只不过在他的内心深处，他渴望受到持续不断的关注和依恋。当初他之所以出轨离婚，根源便在此。而劳拉在这段婚姻中，不管迪恩是否出轨，但她不受丈夫宠爱、没得到生日庆祝的现状，让“宁愿我不爱天下人，休教天下人不爱我”的菲利克斯，已然动起救劳拉逃脱苦海的念头。
这也是为什么在高潮戏份中，劳拉会对父亲发火，责怪他自私的原因。同样也是她最后摘掉父亲送给她的手表，戴上迪恩送的卡地亚手表的原因。
角色之间的对抗，或者说两性关系之间的糅合分裂，其实一直以来都是索菲亚·科波拉作品的主题。处女作《处女之死》，虽然讲述的是一家五位姐妹的香消玉殒，可这一视角却是透过几位男孩的观察猜测而来。女孩对于男孩的爱恋与失望，男孩对于女孩的痴迷与困惑，成为一种隐性的戏剧冲突。代表作《迷失东京》，则聚焦于两位在东京同时处于孤独境况的男女，他们之间虽然共同怀揣着柏拉图式的恋爱，但是两者之间的猜度与抚慰，一直牵动人心。
她的上一部作品《牡丹花下》，则以南北战争为背景，用近乎乌托邦般的虚拟之境，让一个男性和七个女性之间发生情欲冲突以及生死对弈。但《触礁》中对于角色之间的羁绊处理，明显更为隐晦。表面来看，这无疑类似于国产喜剧片《情圣》那般，让人在婚姻出轨的疑云中，见证一对父女的重修于好。可索菲亚·科波拉显然没有按照这种俗套的商业片基调进行设计，甚至在最后劳拉摘下父亲送给她的手表时，影片也完全没有煽情的音乐，或者是对劳拉眼眶中泪光的大特写。而是在寻常的背景音中，将这一换表过程平实记录。
只从这一点来看，便足以视《触礁》为一部佳作。索菲亚让本片借着商业喜剧片的外壳，找到了打开出轨剧情片最令人意外的方式。那便是在如此工整且平常的镜头剪辑，以及影像的风格下，依然能够发现潜藏在角色行为下的幽冥之处。这或许应该是商业片最值得推崇的风格之一，既能让观众在精湛的表演以及精彩的喜剧桥段中过足情节剧的瘾，又能给予想要品尝更多思考回味的观众以启迪。
作者| 花无宴；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
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