擒金狮，冲金马！贾樟柯最爱的十部电影，你看过几部？
栏目：名人荐片
策划：陆支羽
作者：大齿膏
腾讯视频电影频道出品
和大部分第六代导演一样，贾樟柯也经历了一个艰难的、从地下到地上的过程。
从最早被禁的“故乡三部曲”，到斩获威尼斯金狮奖却票房大败的《三峡好人》；从国外好评如潮、国内却无法上映的《天注定》，到如今终于大规模公映的《山河故人》，个中辛酸起落，想必不足为外人道也。
而在这个过程中，贾樟柯也从原来饱含深情的自述者，变成现在偏重形式感的审视者。正在上映的《山河故人》中，贾导在洞察社会乱象的同时，又进行了许多全新的形式实验。
作为第六代最具国际影响力的导演，贾樟柯会偏爱什么类型的电影呢？下面就是他选出的影史十佳（以时间为序，排名不分先后）：
贾樟柯的影史十佳
弗拉哈迪这部纪录爱斯基摩人生活的作品，对电影史，尤其对纪录片的创作有着极为重要的意义；徐峥在《港囧》中提到的“纪录片之父”就是弗拉哈迪。贾樟柯对本片的评价是“粗糙的影像反射着光的魅力”，“这是电影结合物理化学技术，由材料表现出来的魅力”。
爱森斯坦这部讲述起义与反抗的电影，可能是苏联蒙太奇学派中影响最大的不朽之作，足以彪炳影史。著名的敖德萨阶梯段落，在九十年后的今天依旧余威不减，好评如初。贾樟柯认为它能够“提醒我们从语言学的角度不断去理解电影，更新观念”。
上世纪三十年代的中国，在一大批时代印记鲜明的左翼电影中，袁牧之的《马路天使》无疑是最具传世魅力那一部。周璇在片中演唱的《天涯歌女》、《四季歌》也流传至今，脍炙人口。贾樟柯说片中“那么活泼的市井生活描绘，在日后的中国电影里没有了”。
德西卡这部意大利新现实主义的代表作品感动了无数人。其深焦摄影和长镜头美学也引得巴赞等评论家盛赞，为日后现实题材的电影创作提供了极为宝贵的思路。贾樟柯在对它的评价中难掩热爱：“忘不了父子避雨那一场，忘不了父亲带儿子吃大餐那一场，忘不了开场的占卜和全片精致的纪实美学。”
与大部分有意维持一定距离感的小津电影比起来，《晚春》结尾的特写可谓一次痛击。简简单单的削苹果一幕，流溢出的孤独与哀伤却如此强烈，令观者百味杂陈。如贾导所言“家庭外无世界，爱让我们分开”。
在费里尼的这部早期代表作中，他的妻子茱莉艾塔·玛西娜贡献了影史最惹人怜爱的角色之一——小丑杰索米娜。这个单纯而善良的角色为影片染上一层美好的童话色彩，也正因如此，她的遭遇才会如此的触动人心。对于它，贾樟柯说的是“电影要有‘格’，每次看到能带我走进一种宗教情绪之中”。
在这部电影中，罗伯特·布列松用极简的手法和强大的控制，将一个越狱题材的惊险、刺激尽数消解，甚至将情节的轮廓、摄影的表现和表演的情绪也一一剥离，最后只剩下电影。贾樟柯说他“第一次在电影中感受到时间的魅力，并且懂得了一种超越娱乐的电影精神”。
胡金铨的这部晚年代表作，比起以往的《龙门客栈》、《侠女》等经典名片，更加着力于意境的营造和气韵的升华。而胡导所擅长的打斗场面，如贾樟柯所言，显得更“轻，节制”，有着“走、奔、跳、跃、身形的美丽”。
侯孝贤导演的这部作品，也许是整个榜单中最让贾导有所共鸣的电影。在电影中的那群年轻人身上，侯导的目光倾注了十足的感情，看着他们带着稚气成长。贾导也说：“电影拍的是一群台湾青年，但总觉得是在讲我山西老家的那群朋友。”
陈凯歌导演的这部处女作，无疑是第五代最早的一次惊艳亮相。陈凯歌有关土地与人的思考，在张艺谋充满表现力的摄影和赵季平情绪饱满的音乐中凝聚，冲击着每一位观众。贾导说它有着“从身体里分泌出的忧患、感情、诗意，令人难忘”。
贾导选出的这份榜单无疑是十分严肃的，可以说非常“学院派”，这也与导演一贯的创作态度有关。社会、现实、电影美学这些榜单里最重要的关键词，也是贾樟柯电影作品中的要点。榜单中这些经典作品对贾樟柯的影响，可谓显而易见。重读经典，再创造新的经典，这种传承在贾樟柯的电影创作中，也同样成立。
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