1男3女中国式轮舞，真的需要一点氧气
一个被富二代们的雨天飙车撞死的女孩，身上却携带着多处神秘伤口；一个离群索居、与世无争的拾荒人意外浮尸泥潭。有人看见了他们的死亡，但无人决定说出真相。三个手无缚鸡之力的女人，一个道貌岸然的男人，一名并非警察的追凶者。这期麦田电影院，我们走进娄烨镜头下烟雾缭绕的武汉，看似稳固富足的日常中，正发生一起爱恨杀戮的谜案。
独家解读《浮城谜事》
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娄烨，第六代领军人物，中国独立电影作者，《浮城谜事》是他积蓄五年的现实主义力作。2012年入围戛纳国际电影节，荣获第49届台北金马影展金马奖最佳剧情片提名，第七届亚洲电影大奖等多项奖项。
这部结构精致、布满隐喻的作品，延续了娄烨影像中标志性的大尺度情欲现场，和悲悯伤感的观察视角；一贯有之的现实主义旗帜和剧本故事的喻指性；一如既往凌厉朴实的手持摄影，颗粒感显著的写实胶片影像，他的作品开始具备现实主义质感，贴近中国当下生活。
娄烨关注的角度并不是凶案本身，而是由案件逐渐抽丝拨茧，所显露的人性真容，和人们之间互相搏杀的，微妙关系。将爱与欲望，推向更加深刻的，道德反思，对现代社会中私欲膨胀，进行了冷酷的戳破，和讽刺，无一例外精准击中了，浮世中每个人物孤独的精神内核。每个人都是一座孤岛，人是行走命中的游民。娄烨的电影长出历经沧桑的脸，拥有了折射众生世相的格局。
一、暴雨中人性崩盘
“高富帅”乔永照在飞机上俯瞰武汉，烟雾缭绕中，这座古老城市看起来，似乎并非那么稳固，它漂浮在人类的工业野心中。乔永照拥有令人艳羡的幸福家庭、一间实业公司，这是个典型的、中国新兴中产阶级之家。与“白富美”陆洁的婚姻，完成了乔永照跻身中产阶级的目标，陆洁心满意足做全职家庭主妇，可乔永照仍不知足。陆洁在偶然认识的女人桑琪的指点下，意外撞见了丈夫与女大学生蚊子、还有更多女孩子的婚外情。陆洁内心的愤怒、痛苦和仇恨几乎无法言喻，她突然捡起石头砸向蚊子，此举震撼到了尾随而至的桑琪，惊惧中，桑琪失手将被打伤的女孩推下了山坡。
这场谋杀并非事先预谋，按照它的成案规律，完全符合，在特定情境与事件的诱发下，所产生的“激情犯罪”。瓢泼大雨、恍惚跟镜、模糊的视野，娄烨利用嘈杂的雨声和昏暗环境，塑造了一个混乱、迷惑，而又呈现巨大心理挫折与重压的，情绪外化空间，倾盆大雨的氛围环境，参与了叙事，它一方面助长了人格的失控，和攻击性，另一方面又帮助凶犯们，毁踪灭迹，掩盖洗白了在他们光鲜生活表面下，那些肮脏与不堪的作为。阴暗、疯狂和厮杀，都在大雨内部纷至举行，当天空晴朗时，凶手们重新穿上伪装，和恢复平静，试图修复生活。暴雨象征人性内部，秩序的崩溃，这是娄烨一手建立的富有强烈对比，和层次转化的精彩戏剧空间。
乔永照跟陆洁，维持着近乎“标本”式，的完美婚恋，对自己的背叛和欺骗，没有丝毫愧疚。当他拥抱深夜里睡去的陆洁，彼此喃吶说出的“我爱你”，听起来兀然冰冷机械。而当他回归，跟桑琪组成的地下小家庭时，他理直气壮地享受桑琪的爱，动辄对她拳打脚踢或实施强暴；逼仄狭小的居所内，一家人围坐在，一桌热气腾腾的简朴饭菜前，简陋空间里突然有了陆洁豪宅里所没有的，烟火气息与生活暖意，桑琪与他相濡以沫、患难与共，无疑是最理解和包容他的那个人。
仰望丈夫与桑琪同居处，陆洁的脸在黑暗中半明半暗，内心的歇斯底里就在面无表情的脸上浮动。当看到丈夫走向桑琪却弃自己和孩子于不顾，她放弃了——婚姻失败时，陆洁能做的只有抽掉丈夫的经济基础。金钱报复此刻显得虚弱苍白，曾经倾付的生活已然断送。
处理蚊子案件的王警官带领团队夜袭一个夜店时，人们在里面狂舞群交。性在轮舞、爱却盲目。纵欲与情感的“无根感”就通过这么一个细节显现——我们既富有又贫穷，日夜追逐却永不满足。娄烨精确捕捉到了金钱对感情巨大的扭曲和冲击力、崩溃的道德伦常和因此孕育的畸态婚恋。在迅速发展的发达城市中，道德良知和法律秩序不断被膨胀的虚荣和欲望所侵蚀；合法婚姻沦为偷情和背叛的沃土。金钱万能，越来越成为物质世界信奉的宗教和处世利器，它既帮助我们购买更多的欲望，也涣散了我们的珍惜和初衷。
二、连环谋杀案——他们都是凶手
蚊子被推下山坡后被富二代跑车撞倒；一息尚存时，富二代们并没有施以援手，居然怒踹她的身体——有些人拥有金钱，却没人性；自私到极点，对别人毫不在乎。王警官收受了富二代他爹的贿赂、草草结案，对蚊子复杂的体伤漠视不见。虚假情爱，金钱魔力，司法漏洞，从少女身上一一碾过。发泄、欲望、愤怒、复仇和逐利心态，在少女尸体上，分享着各自需要的剩余价值。
为了使第一场谋杀里的罪行不被败露，乔永照不得不杀掉频频前来索要“封口费”的拾荒者。场景重新回到了昏暗的暴雨天，这是个与陆洁失手砸人，类似的情绪空间，乔永照用铁锨打死了拾荒者。喘息片刻，他突然绝望咆哮，对尸体泄恨似的连击十余下，这个温文尔雅的青年企业主，和完美丈夫、情场得意的花花公子，瞬间沦成了凶狠毒辣的凶手。兽性占据了这个斯文男人，阴暗扭曲了他的脸。
如果说陆洁和桑琪属于“激情犯罪”，那乔永照疯狂对尸体头部猛击十几下，则充分验证了他坚定明确的杀人动机。他恐惧在自己头顶，此刻重重盘旋的因果链条，愤怒于在自己身上所发生的，一系列失败和崩盘，这一切都挤压他变得丑陋狼狈——影片也由此被推往浓烈极致的批判高潮。
扑朔迷离杀人事件、金钱世界真情难觅，成熟的故事构建了巨大张力的悬疑空间；心理描写细腻冷酷，统一展现了微妙复杂而又布满荆棘的人心处境。“不要忘记了，她的死与每个人有关，我们应对彼此负责。如果你忘记这点、为所欲为，你会受到血与火的折磨”。
三、结局逆转，因果相报
跟蚊子谈过恋爱的秦枫觉得蚊子死得蹊跷，开始了自己的调查。这个真挚且念旧的男人，拥有着，糊涂而混乱的物质世界，所惧怕的认真和单纯，最终把这些杀人犯绳之以法。蚊子的灵魂站在死去的地方遥望、期盼；然后背对世界，开始奔跑。
谜底揭开时，被打乱的叙事时空也在观众头脑中被重整为凶案原本发生的时序；伤害和报复循环往复，人性施恶环环相扣，因果相报不会放过任何人。即使没有影片结尾处“几星期后，乔永照和桑琪接受警方调查”的字幕，主人公们自身生活的崩溃——婚姻的解体、社会身份的丧失，从成功者到杀人犯的沦落都已构成了尖锐的讽刺和道德惩戒的寓言。
三次响起的《欢乐颂》跟幽暗环境，和残暴的死亡画面，形成了无声却凛冽的怆然对比。欢乐是死者们再难触及的奢望；也成为每一个企图把自己的幸福和快乐，建构在他人牺牲和痛苦之上的，人们的，永远失落的悲梦。娄烨用镜头，戳破了一个时代症结，我们自身的矛盾、不假思索的欲望冲动，和对生活根深蒂固的惶惑。
当我们以旁观者的身份，目睹这些有可能发生在我们身上的，故事和选择时——因为轻微的变量，和一念之差就开始波澜四起的生活、容易失控的人格，和令人胆寒的自私时，也会感到震惊，和莫名心痛。
少女死在了青春里，拾荒人倒毙在荒野中，而幸存者们只是暂时胜利，他们还需要继续去拼命分辨，那些迷雾般的，若隐若现的真相，和背负大雨滂沱般，潮湿泥泞的心事。当他们听着《欢乐颂》，误以为真能以损人利己获得“永远欢乐”时，猎人的追捕已抵达身后，神的审判迅速降临。
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Dying in the Cinema is the biggest dream for moviegoers,
As dying in the set for directors is the most beautiful wish.