26岁的阿汤哥，得到了世上最好的遗产
当醉心于钱财交易的弟弟，获悉父亲三百万遗产尽数留给自闭症的憨傻哥哥，两人之间将产生怎样的猫鼠游戏？在设计与愤怒，挣扎与徘徊之后，弟弟最终将做出怎样的抉择？本期《麦田电影院》，让我们带你走进“雨人”的寂静心灵，温习导演“寄深情于平淡”的画面，享受两大影帝浑然天成的表演。当阳光再次洒在兄弟俩的身上，弟弟自感而坦然的笑容仿佛提醒我们:亲情面前永无博弈。
独家解读《雨人》
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https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=g0182xbn6gs&width=500&height=375&auto=0物质的刻刀精细打磨出的世界里，真正永恒的除了时间，唯有以爱支撑的情感。
1988年上映的美国电影《雨人》，讲述了一个备受金钱困扰的商人弟弟，在与自闭症哥哥“争夺”父亲遗产的过程中，逐渐被朴素而微妙的亲情牵绊和打动的故事，影片剧情简明、线索清晰，毫无矫饰的风格在好莱坞光影市场可谓难得。导演巴里·莱文森携手达斯汀·霍夫曼与阿汤哥这两位影帝，把堪称经典的表演融入到感人至深的情节里。最终夺得了包括奥斯卡最佳电影在内的共计11个大奖，莱文森也荣获最佳导演称号。
伴随背景音乐“Leaving Wallbrook On the Road”的悠扬旋律，兄弟俩的路程由东向西延伸，从浑厚平原开始，到辽阔海岸也并未结束。寸土寸金的资本现实里，曾经抛下的亲情在银幕上被重新拾回，它们和着稀缺的爱意，共同滋润着观者的心。
一、蒙昧的“绑架者”消失的女孩
查理的汽车收藏公司面临一笔不小的债务，父亲身故留下的巨额遗产，无疑能解燃眉之急。查理早年离家出走后就与父亲断绝了联系，始终心怀怨言。满怀期待的他最后只得到了父亲的“二手别克车”和获奖的玫瑰丛---他儿时梦寐以求的东西，而尽数300多万的遗产，却被留给了毫无印象的哥哥雷蒙。雷蒙说话支支吾吾，肢体动作扭曲而僵硬，是一名不具备与人沟通能力的自闭患者。任何变化都会令他恐慌，他只好活在自己的世界里，遵循着一成不变的生活。
面对高昂财富和低能的雷蒙，查理顾不上哥哥时常发作的病情，设计将他带出疗养院，带回洛杉矶，以争获监护权，得到属于自己的一份钱财。面对神情慌张的哥哥，他甚至厚着脸皮对护理人说到，“我有自己的权利，即使我得为此与人争斗”，贪婪、自私和对亲情的漠视一览无余。查理童年丧母，少年离父，既是极端的个例，无形中也成为某种丑恶的缩影。家庭的缺席，助长了查理冷峻、偏激的性格，延伸至感情和工作中，便是以谎言和唯利是图的心态，去对待身边每一个人。夸夸其谈的他在生意场一派老手作为，在生活中却难得向身边的人敞开心扉。
对雷蒙而言，不速之客查理突然闯进他的世界，把他从Wallbrook带离，观众得以跟随兄弟俩的脚步，看到自闭者内心荒诞不经却又意义丰富的世界。两人在疗养院门前散步的远景已成影史经典，宽敞的林荫道上，查理迈着宽步颇有自信地向近处走来，而身旁的雷蒙拖着歪斜的脑袋小心地紧紧跟随，阳光穿过枝桠透在身上，这油画一般茂盛的镜头色彩中，“雨人”的命运却不如光线那般明朗。他们驱车离开，经过跨江大桥时，视野中缭乱森严的钢铁巨兽，既新奇又僵硬；车轮与地面的摩擦声，马达轰鸣的刺耳都被刻意放大，在轻柔的背景音乐中突兀出来，仿佛暗示这些无比寻常的自然声响，正扩大着踏入陌生世界的“雨人”内心的不安。
旅程刚开始，苏珊娜便无法忍耐查理对哥哥的“利用”愤而离开，查理独自带着雷蒙上路。然而这趟回家之旅并不轻松，雷蒙各种怪癖不胜枚举：他必须在固定时间看固定的电视节目、吃松饼前枫糖必须上桌、内衣裤也偏执地认准K市场；他还有许许多多的禁忌，不坐飞机、不走州道、下雨天不出门等等。
令人啼笑皆非的种种“特殊要求”让查理一次次陷入崩溃，又不得不耐着性子去满足。吼叫、讽刺、挖苦、侮辱，继而无可奈何、忍让和妥协，短暂的相处时光中，这些动词串成了查理的常态。在郊野公路上他愤怒地责骂雷蒙，“我觉得什么自闭症根本就是狗屁”；无比强势的背后，其实是一个精明的健全人面对情感世界的诸多无力的发泄。
而雷蒙虽然无法自理和沟通，心理的缺陷却掩饰不住他内心的温和善良。如果说背下了电话号码本和扑克牌，得益于他非凡的记忆能力；那么牢记母亲逝世和离家的日子，以及“不能伤害查理”的话语，更多来自于温情的家庭生活，在他内心深处留下的不灭痕迹。我们不禁要问，究竟谁才拥有更完整的心灵。
二、亲情复苏的声音
汽车旅馆里，热气腾腾的“浴室危机”之后，查理醒悟到“Raymond”就是“Rain Man”，哥哥正是儿时唱歌给自己听的伙伴，并得知他之所以被送到进疗养院，是为了年幼的自己不受伤害。查理默默帮雷蒙整理床铺和鞋，一边重新收集哥哥的爱，一边慢下心审视自己过往。
赌城的狂欢散尽后，雷蒙耐心等待着舞伴，哪怕心愿落空，却第一次品尝到亲吻的秘密。执着的雷蒙真实得让人心疼，导演借机讽刺了那些情爱场上逢场作戏之人。
经历了拉斯维加斯的疯狂之行，查理重拾起亲情和爱情，和苏珊娜一起，陪伴着雷蒙在喷泉大道上驾车的情景，成为电影最温馨的画面。最终再与疗养院争夺雷蒙监护权的时候，查理的态度变得平和而耐心，这不再是关于三百万美元的争抢，而是为兄弟选择更安适的生活。他拒绝了律师的安慰支票，对父亲的怨恨也冰消雪融，只是伤感于与哥哥的相认来得太迟。
对于家庭和亲人深沉的爱，使查理身上许多被金钱蒙蔽了的美德，重又焕发出来。这趟回归人性的旅途，让他第一次享受到获取金钱以外的、充实的快乐，查理的转变并不是戏剧性地转身，而是随着心结的舒缓，逐渐对曾经有了谅解，寻回了人与人之间的美好。
从忙不迭记录着“查理伤害清单”，到挽着弟弟在落地窗前翩翩起舞；从面对查理入侵的不安，呼唤着VERN的名字，到片尾安静地念出CHARLIE的拼写。雷蒙虽然还是迷迷糊糊，但他对家庭、对弟弟一直延续的怀念，以及让查理走进他内心的每一点点改变，都无不让人动容和欣喜。好莱坞电影中，惯于塑造这类表面上反常的边缘形象，比如“雨人”雷蒙，比如阿甘。他们外表与常人无异，精神上却略显古怪与呆板；却正是通过自身的不一般，执拗地坚持着人性中一份纯净的真善美，珍视着常人忽视的价值和爱。“雨人”也许成不了英雄，却也能暗暗改变着身边人，温暖着身边人。自闭者的世界是沉默的星球，而沉默者的声音是灵魂的歌唱。
可以说，查理这一角色是阿汤哥25年演员生涯中，最为精彩细腻的一段表演，时而暴怒，时而耐心，时而冷峻，时而温情，一个为了“抢夺遗产”而歇斯底里，却又逐渐被曾经忽视的亲情感化的形象，跃然于银幕之上，难怪有影迷评价，在这部影片里，阿汤哥明明可以靠脸吃饭，却偏偏要靠才华；而年仅五旬的达斯汀·霍夫曼，几十年来塑造了众多生动迥异的银幕形象。尤以塑造小人物见长的他，在好莱坞享有“变色龙”美称。
达斯汀·霍夫曼为了演好这个行为怪癖、神情痴呆的自闭症患者，他花费整年时间向精神病理学家请教，甚至与真实的患者生活在一起，观察和理解他们的心理状态与行为特征。霍夫曼正是凭借着对表演艺术孜孜不倦的敬业和专注，令他继1979年出演《克莱默夫妇》后，二度获得奥斯卡影帝的荣誉。
三、一段回归的书写
两位影帝互飙演技的舞台，是上世纪80年代末期的美国。影片开头，吊在高空的跑车徐徐进入我们的视野。作为“车轮上的国家”，这一时期与美国的汽车生产制造一同飞速成长的，还有金钱至上的社会倾向和日趋浮躁的人心。当物质的欲望反噬着精神，电影界应时刮起一阵家庭伦理片的热潮，如影评人所言，导演们“意在用戏剧性的冲突矛盾再现社会生活中普遍存在的家庭危机，寄深情于平淡，以散文化的叙事和生活流般的情节讲诉，获得广大观者的共鸣，最终以真情实感达到唤醒人性良知的作用”。
立足这一时代创作背景，《雨人》应运而生，并成为这一类型片中尤为出色的代表作。无论是洛杉矶郊外的别墅群、或豪华或简陋的旅馆、乡间的农场，还是拉斯维加斯的套房，人们生活的地方和方式虽然丰富多样，不过都已经完成了现代化的装潢。随着现代生活的侵袭，工业化社会激增的流动性，不可避免地打破了传统家庭价值的维系。
当查理的生活变得一团糟，不得不重新处理家庭情感与利益的博弈时，导演期望在利己横行的孤独年代里，寻找到亲情书写的可能，他借雷蒙这样一个自闭的形象，极大程度地完成了与金钱、与纷繁社会的脱离，成为亲情最单纯的代言者。他不在乎金钱和名誉，只有真挚的情感才能偶然触摸到他的心。雷蒙固执喑哑的嗓音，不停地重复着琐碎无谓的念叨，更像是淹没在时代浪潮里的真情吐露。
与此同时，导演有意区别于好莱坞商业片的惯式，拒绝大起大落的戏剧色彩和花哨的剪辑特效技术，只想将一桩黯然的过往，用明快的方式重新曝光在阳光下。颇有深意的拍摄细节，无不呼应影片的情节走向。阴沉天色下的默然相对，灿烂阳光里不舍的送别，以及被温暖明亮渲染过的结局，天气和光圈，是导演赋予人物的外在心情；色质的冷暖变化，则契合着兄弟间心理距离的由远及近。当两人同时处于镜头中，查理蛮横高大的形象总是占据前景位置，而雷蒙懦弱的身影往往出现在角落，这一视觉语言所传达的意思不言而喻。相对于查理的喋喋不休的说话、动态的构图，雷蒙出场多显露出安静缓慢，这番性格的对立，一动一静的张力拉伸，更是着力体现出虚浮年代里情感的醇厚可贵。
大师汉斯·季默的配乐，怀旧温热的画面质感，都为电影打上了时代烙印。作为一部类公路电影，主角们大部分时候都行驶在路上，镜头也得以展现那一时期美国的自然风貌和生活图景。日升日落，从俄亥俄州到洛杉矶，两人驱车在一览无遗的平原上，大段大段的全景切换，偶尔是漫天的落霞流云，偶尔是连绵的草原丘陵。如果说家庭元素的运用，令《雨人》多了些公路电影缺乏的温馨感人，那么自然的美感，又为寻常的亲情题材，平添一分洒脱和激荡，以纯粹而简单的风景，呼唤同样纯粹而简单的人情关系。
不管是三百万美元和超常能力的拥有者，还是儿时玩闹的同伴，其实都不足以支撑起血缘的维系，都不足以代替“父子兄弟”这些长久朴素的称谓。在另一部同样是讲述怪异天才的电影中，有这样一句台词，“这世上，有两种人会喜欢上你，爱上你；一种是因为你做的事情，还有一种不过因为你的姓名。”我们相信，亲情偏向于后者，这也是我们珍视它的原因。
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