【鲁豫观影团Vol.3】鲁豫带你在影院里重新寻找《七号房的礼物》的小细节
上周四，【鲁豫观影团】与大家久别重逢。
原本在春节之前，我们就有几场观影计划，没想到疫情来了，整个影视行业停摆，几千家影院宣布倒闭，一些还在强撑的影院复工也是遥遥无期。世界变化得让人措手不及，过去这十个月，荒诞与现实交织，比电影更像电影。
不过还好，现在影视行业终于回暖，影院也开始恢复正常运转，很高兴我们能与大家再次在影院里相聚。
活动当天，我们延续了以往的“传统”——为大家定制了纪念书签👇🏻
每一枚书签后面会有专属号码，被鲁豫抽中的幸运观众会得到一份签名版电影海报。
这一次，鲁豫跟大家一起看的是《七号房的礼物》👇🏻
这部被喻为 “年度催泪炸弹” 的土耳其电影改编自韩国史上最卖座的同名温情催泪片。韩版《7号房的礼物》总票房高达873亿韩币，当时横扫了青龙奖最受欢迎电影奖等10项大奖，堪称最好哭的韩国电影之一，被誉为感动全球的催泪神作。
土耳其版《七号房的礼物》保留了原版温情感人的故事内核，又在原版基础上进行了本土化改编，融入了极具特色的土耳其人文风情，给影片增加了不少童话色彩。
故事发生于死刑未被废除且军权膨胀的80年代历史背景之下，男主人公梅莫是一位心智只有六岁的父亲，他本要试图抢救坠下悬崖的小女孩，结果却被当成了杀死女孩的凶手，被判死刑蒙冤入狱，不得不与六岁的女儿奥娃分离。
在监狱里，所有人都对他充满了敌意。但慢慢地狱友们发现，这个疯疯癫癫、单纯善良的男人根本不可能是杀人凶手。大家决定帮助梅莫与他的女儿奥娃团聚。
在这个被称为“最惨冤案”的故事里，智残父亲梅莫向观众展示了一种无关智商、源于本能的爱，父女情深也赚足了观众不少的眼泪。
分享一波鲁豫观影团小伙伴们看完的感受👇🏻
鲁豫带着《七号房的礼物》和大家相聚了。映后分享会里鲁豫说，电影一定要去电影院里看，有些她在家里观影时忽视掉的细节，在影院里重新发现了。
至于有哪些细节，一起来看看她的分享吧~
鲁豫聊电影
《七号房的礼物》
1. 土耳其的魅力
我对土耳其太不了解，可能所有了解都源于初中时读过的一点点地理知识。后来看了许多小语种电影，包括土耳其电影、伊朗电影、丹麦电影，非常喜欢，发现他们的电影真是好看，质感很高级，拍得很艺术。
我记得土耳其导演锡兰来过北京电影节，他有一部影片我强烈推荐，叫《三只猴子》。
土耳其这个国家的色彩，它的海岸线的那种美，会让你天然有一种向往。对于这样的地方，你脑海当中也会有一些约定俗成的画面。就像这部电影里，小女孩穿的绣花衣服，他们住的房子、包括监狱里铺的那些颜色丰富的地毯，看到会觉得，那就是我心目中的土耳其。
这部影片在原版基础上做了一些修改，跟韩国那版不太相同，很多情节只有在80年代的土耳其可以完成。假设电影拍得非常真实，我必须要说，那个时候土耳其的经济比中国要发达很多。你从人们穿衣的状态、家庭的摆设就能看出来。
另外，1980年，土耳其发生过一次军事政变。影片开始的时间差不多是1983年、1984年，你能够看到代表着军方强权的中校和典狱长（代表着民间比较怀柔、温和的统治）之间的矛盾冲突。你会意识到，这个社会在进行着一场转变，而在转变的过程当中，很多事情都会发生。
还有一点特别重要，土耳其第一语言是土耳其语，讲阿拉伯语的人数并不是很多，它是整个阿拉伯世界世俗化完成程度比较高的一个国家。但是在民间，宗教的影子又无处不在。
电影里有一些细节，比如说监狱里的标语。我们过去常在电视里看到，中国的监狱里面会写着“坦白从宽，抗拒从严”诸如此类的标语。而土耳其监狱的墙上写的是：血腥要用清水洗清，而不是复仇。
这些话都是来自于《古兰经》中，所以他们的宗教是影响着普通老百姓的方方面面，和他们的政治、法律等都非常紧密微妙地糅合在一起。
宗教在这部影片中起着非常关键作用，没有宗教，这部影片就会有很多bug。比如影片最后，那个老人家尤瑟夫为什么就慷慨赴死？前面其实有了很多铺垫。
他是一个有信仰的人，他的女儿怎么死的？他一直盯着墙上那个点看，那个点可以幻化成一棵树。
影片当中有一段他的回忆，只有画外音，听到一个女声说：爸爸，爸爸。
我的解读是，他一定是因为女儿做了什么在土耳其那个年代公序良俗不允许的事情，作为父亲他可能觉得丢脸了，不能够接受，于是亲手杀害了他的女儿。他的女儿就埋在那棵树下。
还有一点，他已经完全没有活下去的意义和理由，他说在监狱里监狱外都没有我的位置。那么怎么解决自己？自杀不可能。
影片里另外一个对于《古兰经》非常了解的老人哈菲兹对他说，你不能够自杀，因为自杀的人上不了天园，你的家人都不会谅解你。
那么对于他来说，人生到这一步，不想活但又死不了，怎么办？所以最后这一切就水到渠成。
2. 不好演的智力障碍角色
有智力障碍的角色很讨巧，可一旦演不好就会有一些尴尬。一直以来被我们认为演得好的有智力障碍的角色有：
达斯汀·霍夫曼的《雨人》👇🏻
汤姆·汉克斯的《阿甘正传》👇🏻
肖恩·潘的《I am Sam》👇🏻
小李子的《不一样的天空》👇🏻
朱丽叶特·刘易斯的《恋爱高飞》👇🏻
你会发现，这些演得好的角色都有一个特点：他们不是刻意地演出“我傻”、“我跟你们不一样”，而是恰恰相反，要努力演出“我正常”的那一面，他们表现的不是傻，而是孩子气。
这部电影的男主也一样，人物设定是一个智力差不多六七岁的男人，他要演出的是一个孩子在一个成年人身体中的状态——大部分时间是孩子，偶尔是成年人。
这个男演员叫阿拉斯·布鲁特·伊涅姆利，是90年出生的，不是专业演员出身，而是毕业于伊斯坦布尔的科技大学，学的类似于飞机制造专业。
他应该是这个导演的御用男演员，两人是第三次合作。
他表演的这个智力只有六七岁的男人，我觉得很不错。有两个地方非常打动我。
第一个是他躺在床上，女儿被人用车推进来，她打开布帘叫爸爸，男主的反应无比地准确、动人。
小孩子是什么样？躺在床上睡得特别懵的时候，你叫他，他不会第一时间反应你的。他会先听到，然后找那个声音的来源，找到以后，懵懵懂懂地可能还要擦眼睛，可能还要闹觉，然后才会反应看到你是谁，再有情绪的表达。
这个男演员非常能够沉得住气，节奏把握得非常好，不着急，一点一点来，一步一步地走，这需要内心有很强大的信念，我觉得这一点是非常非常棒的。
另一段表演是他躺在床上，说奥娃，奶奶呢？奥娃说，太奶奶去天国了。男主的反应就是我前面说的“大部分时间是小孩，有些时候又是成年人”的表现。
成年人听到噩耗之后会瞬间把自己屏蔽起来，不接受，我们需要一段时间让这个情绪一点一点地释放出来。男主也是，他先跑到水池边，然后背过身去，再有反应。
这两段表演，我觉得非常非常之精准。
韩国那一版的男演员当然更老道，但从个人审美来说，我更喜欢这一版男主的表演——宁可给不到，也不要太过。
3. 对女性的善意和尊重
我更喜欢这一版还有几个理由：首先，导演应该是个挺可爱的人。
我一直有一个观点，一个对女性发自内心地保持善意和尊重的人，一个爱孩子的人，通常不会是一个坏人，而是个很可爱的人。这部影片当中出现的所有女性角色，不仅可爱、善良，还无比地高大。
老大的太太一出来，所有人都笑了。她很像那种大姐头，特别地爽利，非常地厉害，你想不到在80年代，在穆斯林环境里生存的一个女性，会是那样的大女人。
还有奶奶、老师，包括女儿，这些女性角色很符合传统意义上的独立女性。什么是独立女性？在我看来，就是不管你在哪里，家里还是在职场上，关键时刻你总能给力，能够撑起一片天，这片天还能够罩住别人。
影片对于女性的诠释让我觉得非常地有爱、温暖，而且在这个时代是很给力，很需要的。
4. 增加的人物关系
这部影片还有一些改编得非常好的地方在于它增添了一些人物：太奶奶、老师、黑社会老大的太太等。
丰富了这些人物以后，才会出现更多的关系，有了更多的关系之后，才会有更多的情感延伸，而不是只有一条线。当然，枝节多了以后很容易把故事讲乱，但导演的节奏把握得特别好。
我觉得导演设定的人物关系是祖孙四代而不是祖孙三代，非常非常棒。因为男主是一个只有六七岁智力的小孩，所以安排一个奶奶跟他在一起而不是母亲，反而更对。
这个角色不仅需要，还很关键。爸爸被抓了以后，女儿谁来管？没有人管我觉得不太可能。由太奶奶来管，一切就顺理成章。而且奶奶这个角色像先知一样，无比地睿智。演太奶奶的这个老演员是1944年的，她演得太好了。
影片有几个催泪点，其中一个就是跟太奶奶有关。她对奥娃说，你不要害怕。意思是在你长大以前，太奶奶是不会死的。那天我在家里面看到这一点，就已经绷不住了。
5. 动情不煽情
这部电影的导演有一个非常好的点，就是他会让你动情，但是不使劲地煽情。其实过度的煽情是很尴尬的，但导演都是点到为止。
比如说有一段，就是替男主去死的那个老人家尤瑟夫要离开牢房的时候，他跟兄弟们告别。按理说，大家在这里相处那么长时间，应该算是生死之交了，此时此刻要走的话，应该会煽情。
但他表现得特别克制，交一个礼物说给奥娃，然后大家告别，那扇铁门的窗户啪地一拉上，就没了。你还以为里面会有什么捶门的声音，会有嘶喊，都没有。这种表演特别好，让你自己去思考，去回味。
另外，导演有时候会把一些教义的东西暗含在台词里面。比如陶菲克因为单相思要自杀，尤瑟夫对他说，爱不是让你杀死自己，爱是让你无论如何都要活下去。
当时我在家里面看电视，看到这个字幕的翻译时，我的眼泪就快下来了。它会直击你的内心，你会明白，人到最活不下去的那个时候，让你能够活下去的恰恰是对爱的渴望。
导演会把很多这样其实还挺有说教意味的话，涵盖在宗教的氛围之中，在不经意之间娓娓道来，我觉得非常之高级。
6. 几个细节
还有一点是我个人的解读。影片里的地方应该是土耳其伊兹密尔省，它靠近爱琴海。为什么是爱琴海？应该跟男主最后的逃跑、偷渡有关。
偷渡如果能成的话，必须要经过一个水域，水域不能太远，因为爱琴海的另一边临着希腊，那有很多小的岛屿，密密麻麻，有一些岛屿离土耳其非常之近。
这使得电影当中父女逃跑的情节成立了——两个人都只有六七岁小孩的智力，怎么能够抵挡住海上偷渡会面临的艰险？前提就是，你得特别近。所以导演在这一点上有说服我。
还有一个小细节很感动，我在家看的时候忽视了：那个逃兵，拍他逃跑的那个瞬间，先是前景有两朵小野花，接着大兵的靴子出现，蹲下，系鞋带，然后逃跑。
你能感觉到，导演表现的是一个逃兵的内心，是一个人在面对战争的暴力和生活里的和谐时的那种天人交战——我渴望平凡的生活，渴望和平，我不愿意跟战争靠在一起。
这种细节可能不太重要，但是电影就是由这样一个一个细节组成的。
7. 几点共鸣
我成长在80年代的中国，虽然和土耳其是不同的国度，但看到电影里一些关于80年代共通的地方，还是特别兴奋，特别感动。
比如它的监狱墙上贴了一张海报，是80年代世界各地的人们都很欣赏的影星，他在中国也特别火——阿兰·德龙。
还有小女孩的背包，在韩国那一版里是美少女战士，这一版是海蒂。海蒂是我小时候看的剧，就说明在80年代，虽然当时的中国刚刚改革开放，对外部世界完全不了解，但和世界各国还是有一些地方是莫名相通的。
包括影片中老师穿的衣服，那种大垫肩，都是80年代的特有元素。
这些发现会让你觉得，电影存在的意义特别重大。
特别是此时此刻。因为我最近特别关注美国大选，每天在家看Fox News，一开始看10分钟我会气得要砸电视，看久了以后就习惯了，现在每天就当笑话看。看那些新闻时你会想，这世界要完蛋了。
但当你看这样的电影时，又会发现，我们虽然在世界上的不同地方，离土耳其那么遥远，但却在看同一个故事，在某一个点上一起哭，一起笑。这个时候你会相信，世界其实还是相通的，这才是世界本来该有的样子。
这就是电影的意义。
电影院重新开放之后，我去看电影的次数比之前多了很多。每次坐到电影院当中，灯一黑，银幕上的光一亮起，内心就会特别踏实、特别安全、特别幸福。
那种感觉很像奥黛丽·赫本演的电影《蒂凡尼的早餐》，里面有一句台词，大意是说，你到了蒂凡尼的商店里面，会觉得一切都很美好，什么不幸运的事，都不会在你身上发生。
就是一模一样的感觉。它是个大的气泡，是个避难所，是个树洞，不管外面的世界多么喧闹，多么糟心，你坐在电影院里的两个小时，内心都会无比地通透、释放，它是一个出口，是一个逃避方式，我觉得特别地治愈。
还有一点特别重要，土耳其和伊朗是一样的，在西方媒体当中是特别被妖魔化的国家。但是因为电影，他们赢得了很多好感，获得了很多理解和尊重。
我们需要这种文化互通，它会消弭很多误解。很多时候，敌意是来自不理解，傲慢是来自于不了解，来自于无知，所以用我们的方式讲故事，去理解别人的故事，在我看来是最好的世界交流的方式。
如今我们的生活已经恢复正常，我想从这里开始，我们未来还会有很多电影一起跟大家分享，看电影还是很幸福的事情，再一次呼吁大家，真的要来电影院当中看电影。
鲁豫观影团Vol.3推荐片单
《三只猴子》Üç maymun (2008)
《雨人》Rain Man (1988)
《阿甘正传》Forrest Gump (1994)
《我是山姆》I Am Sam (2001)
《不一样的天空》What's Eating Gilbert Grape (1993)
《恋爱高飞》The Other Sister (1999)
《阿尔卑斯山的少女》アルプスの少女ハイジ (1974)
鲁豫观影团推荐理由
导演把很多还挺有说教意味的话，涵盖在宗教的氛围之中，在不经意之间娓娓道来，非常高级。
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