《荡寇风云》：抗倭英雄人性化塑造

陈嘉上导演的《荡寇风云》,片中不仅将古装战争的戏份层层推进、细节考究；也把民间喜闻乐见的“戚继光惧内”传说搬上了银幕。塑造出一位文武双全、刚柔并济，且散发人性魅力的真英雄。

陈嘉上导演的《荡寇风云》由学者郦波担任顾问，作家熊召政以及王思敏、谭广源、吴孟璋等联合编剧，赵文卓、仓田保昭、洪金宝及万茜等主演。影片讲述明朝抗倭大将戚继光在浙江对敌的故事，也把民间喜闻乐见的“戚继光惧内”传说搬上银幕，增加了戏剧性。由此，塑造出一位文武双全、刚柔并济，且散发人性魅力的真英雄，正是鲁迅先生所礼赞的“民族脊梁”的代表。

《荡寇风云》的故事基于历史真实，编导者通过大量考证，走访戚继光抗倭的相关国家和城市（包括日本），生动还原明朝抗倭的社会历史背景。影片既有制作精良、规模宏大的战争场面，展示出先贤抗倭的艰辛；观众还能在严肃激烈的戏剧冲突外，看到民族英雄的家庭生活。

《荡寇风云》可以与刘和平编剧、张黎导演的《大明王朝1566》勾连观看。故事开始于倭患严重的嘉靖三十四年（1555年），戚继光因在山东备倭有功而调任浙江，任浙江都司佥书和司屯局事。戚继光随总督胡宗宪参加抗倭，提出不少好建议，很短时间就赢得胡宗宪及其幕僚徐渭（文长）赏识。嘉靖三十五年（1556年）7月，经胡宗宪提议，29岁的戚继光担任宁绍台参将。按照浙江的地理风物，戚继光因地制宜，有选择性地吸纳当地矿工作新兵，组织了以一敌百的戚家军，在义乌、台州大挫倭寇，从此声名远播。

影片截取戚继光抗倭生涯小片段，因为戏剧冲突营造出色，呈现出阔大的历史感。日本浪人的狂野与大明稳重保守的打法，阵法改革的缘起与突破，宏观战略与具体战场之间的偶然，都表现得当。

影片整体叙事节奏张弛有度，在激烈的战争场面中插入戚继光和夫人的情感戏，让观众的观影情绪得到有效缓冲，并为影片高潮的台州大战做足铺垫。

影片还通过胡宗宪和戚继光的对手戏，寥寥几笔描绘出明朝政治官场上的角力，丰满了戚继光这个拒绝明哲保身、为民族大义考量并有强大执行能力的英雄形象。

戚继光其人其事不仅在中国被奉为圣贤，在日本也被广泛尊敬。所谓德行兼备，才能成为一军统帅。戚家军之所以战无不胜，所向披靡，正是由于戚继光的治军之法出于人性。

影片中最为精彩的段落是戚继光充分吸收民间智慧，制造对抗日本倭刀的各种武器，并在作战队列和出兵时机的安排上显现出天才般智慧。赵文卓成功演绎了戚继光“著《纪效新书》，练精锐之师”的振奋场面。戚继光根据江南水乡地形特色及倭寇单兵作战能力较强、倭刀坚利的特点，创设12人为1团队、攻防兼宜的“鸳鸯阵”，以及适合大兵团作战的“一头两翼一尾阵”。

凭借写实激烈的战争场面和细腻温情的情感描写，《荡寇风云》相当程度提升了近年来国产古装主旋律电影制作的水准，在塑造人物和描写事件上找到平衡。一些同类影片中出现的强行带节奏、抒情刻意、人物混乱的弊病，都在《荡寇风云》里消失不见。

同为塑造民族英雄的战争类型，《荡寇风云》可以与韩国电影《鸣梁海战》做一番对比。与过度神化民族英雄的后者相比，《荡寇风云》更为真实可信。影片中的古装战争戏份层层推进，细节考究，绝对没有将日本武士、浪人小丑化或者卡通化。戚继光取得的胜利是人间的战争，而非“飞起来”的民粹想象，就这个层面而言，《荡寇风云》尤为可贵。

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