论原创与改编的“博弈”｜观点

导读

原创剧本和小说改编，一直是剧本生产的两大支柱类型。孰重孰轻，哪个更受欢迎？一时很难断论。

对“收视率统计”这类东西，我一向将信将疑。国内的收视调查，细节上未必禁得起推敲。通常只能把它看作是剧方、播出平台的推动力度以及观众反馈这二者之间的一个指标。比如前段时间《剃刀边缘》的“烧脑”品质和收视都不错，但数据远远落在《人民的名义》之后。我问了一些身边的人，不少人都没有看《人民的名义》，还有些中途看的，却在吐槽该剧依然有些套路化，这与众多一面倒的表扬性评论有一定出入。从我个人的角度而言，出自小说改编的《剃刀边缘》与原创剧集《人民的名义》（同名小说是在剧本之后创作的），品质未必差多少。

原创剧本和小说改编，一直是剧本生产的两大支柱类型。孰重孰轻，哪个更受欢迎？一时很难断论。曾经有一个阶段，由名著和当代小说改编的电视剧成为收视重镇，而且这个局面一直延续到近年的《红高粱》《芈月传》《大刀记》以及剧版《白鹿原》。可备受关注的《白鹿原》刚一播出，旋即为避开《人民的名义》的风头选择延播，足可见重量级的原创剧未必会逊色于重量级的名著改编剧。

在原创与改编的“博弈”里，口碑和品质不见得每次都同步。谁能在口碑上胜出，要看谁能更精致，谁更贴近观众的观赏趣味——审美的、社会情绪的，以及是否填补了类型剧的某些空白。还以《白鹿原》为例，该剧演员阵容和制作品质都不错，改编也很努力，完胜几年前的电影版，可与当初《平凡的世界》相似，两剧都有些吃亏在剧情的想象力上，剧集灵动的地方少，显得平淡。虽然该剧富于陕西的地域色彩，但比照近年大家熟悉的几部农村戏，无论是强调年代感的《老农民》，还是在平淡中咀嚼人性的“乡村爱情”系列，以及更时尚化的《马向阳下乡记》，《白鹿原》在趣味性上还是寡淡了一些。这固然与编剧的改编意识有一定关联，但更多的，恐怕还是受制于原著的气质与情节，改编时有些过于忌惮原著“当代文学经典”的名头。

名著改编，一旦改编意识不够新，原有的情节和人物架构优势很可能成为一种负担。《白鹿原》延后播出，固然避开了《人民的名义》对公众关注度的裹挟，但正式播出后，依然要在荧屏上直面另一部“烧脑”原创剧《卧底归来》。有意思的是，两部剧集的部分主演还有重复。相对于《白鹿原》旧时代风云变幻在乡村一隅的折射，一些观众会优先选择追捧更紧张、悬疑，且具当下感的《卧底归来》，也并不令人意外。

原创剧本和文学作品改编，前者的优势是自由度，后者的优势在于原著的人气预设。但制作阵容、审美趣味和观剧的心理前提，这三点哪一点稍弱，都有可能为剧集的收视争夺带来致命的障碍。怎么规避？就要看操盘者的审美，以及这种审美在观众中能获取多大共鸣了。所以，每年乃至每个播放季“剧王”的造就，其关键固然在演员阵容、题材、投入，但最后比拼的还是综合实力。

电视剧越来越难拍，不过对观众而言，这一定是件好事。毕竟前有更精致的英剧美剧，后有更灵活、接地气的网剧，靠拍各类“神剧”、传统剧很难混下去。

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