《敦刻尔克》是诺兰历时三年打造的作品，取材自“敦刻尔克大撤退”，这是诺兰首部根据真实历史事件改编的电影。
8月22日下午，好莱坞电影《敦刻尔克》举行了中国首映礼和中外导演巅峰论坛活动，影片导演诺兰对谈中国导演黄建新，就《敦刻尔克》拍摄手法、导演思路等问题展开对话。9月1日，《敦刻尔克》将在内地以2D、IMAX、中国巨幕、杜比影院等全版本上映，目前影片预售已全面开启。
《敦刻尔克》是诺兰历时三年打造的作品，取材自“敦刻尔克大撤退”，这是诺兰首部根据真实历史事件改编的电影。在《敦刻尔克》中，坚持创新的诺兰加入诸多新尝试，海陆空三条时间跨度不同的线索交叉并行；剧本极度精炼并坚持主观视角，营造身临其境的代入感；坚持最大限度实拍减少电脑特效，IMAX摄影机上天入海，拍摄出富有质感的画面；制作的每一细节都追求真实，如出镜的飞机船舰有很多都是二战古董；在选角方面，诺兰也打破让成熟演员演绎年轻角色的惯例，起用和角色年龄相当的新星，以求更接近真实历史。
Q:这部电影做了很多的减法，为什么会用非传统的方式拍摄军事题材？
克里斯托弗·诺兰：对我来讲在真实的事件展现的时候就是要给它制造一种悬疑感，或者说能够让你在演员的表演中得到一种逃避现实的体验。所以我希望把这些因素放在这部电影当中最重要的部分，也就是通过镜头的语言来展现战争。在战争中可以体现爆炸等一些火爆的场面，但是问题就是可能会给观众带来一些不适，所以我们试图避免在讲故事的过程当中制造太多的爆炸或者是火爆的场面，而是更多的是关注敦刻尔克这个故事中人的感受，我们希望通过悬疑的制造来吸引观众的注意。我们希望用一种极简主义的方式拍摄这样一部电影，拍出一部让感官感到不太一样的电影。
Q:《敦刻尔克》是战争电影，但是它并没有很多血腥场景，你是如何考虑的？
克里斯托弗·诺兰：我们看了过去同样主题的电影，包括斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》，那个作品是非常非常强有力的，当然看起来也是非常血腥的，看完之后让我有两点感受：第一，这部电影已经拍的很好了，没有必要再拍一个类似的产品；第二，我想要创造的是另一种悬疑紧张的感觉。比如像《拯救大兵瑞恩》里面那种血腥的画面会让人想看银幕但是又不敢看，《敦刻尔克》是希望观众一直想看着银幕，一直想关注这部电影，所以我想实现另外一种形式的紧张感，这种紧张感会吸引观众一直关注电影情节的发展。
Q: 为什么这个片子里没有大人物的视角？
克里斯托弗·诺兰：我们希望以当事人的视角来讲这个故事，他们可不是能直接和丘吉尔进行交流的人，这些人有着怎样的经历是我想展现的，让观众尽可能的去体验经历过那个场景的人。
Q：这部电影整体上来说是反高潮的一部电影，为什么选择这种方式来拍摄，在这种情况下怎么来把握观众的情绪？
克里斯托弗·诺兰：我把它描述为反高潮的电影，但其实也是有一系列高潮的。这部电影的结构是基于一些音乐剧的原则，就是不断地加速，不断地随着故事的进展去创造出很多的紧张感。电影非常的短，只有70多页的剧本，时长也只有一个半小时左右，这是因为我想拍一部没有很多模块组成的电影，一部令人有紧张感的电影。我希望观众能够被影片代入有感同身受的感觉，我相信只要观众能够去感同身受，最终是会有很多情感上的高潮的。
Q:你创造过很多反英雄的角色，比如说《失眠症》里的角色，你是如何看待战争时的逃避主义和英雄主义的？
克里斯托弗·诺兰：在战争当中发生的事情是非常随机性的，不是有逻辑的、有诗意的，所以我会尊重这种人类寻求生存的本能，而不是英雄主义。与此同时人类有很多性格上的缺陷，虽然每个人是有缺点的，但是他们的集体行动却可以实现非常伟大的事业。所以我认为这种一部分来自于自私，另一部分是来自于求生存的欲望。这就是我想在电影当中表达的感觉，没有明显的英雄和反英雄。
Q:敦刻尔克大撤退是非常具有英国特色的故事，你如何确保这个故事能对全球的观众有吸引力的呢？
克里斯托弗·诺兰：刻尔克大撤退是英国人非常熟悉的，也是英国文化的一部分，但是它也是一个非常简单的也具有普世价值的故事，它是一个关于逃脱、关于在巨大的困难面前大家一起努力生存下去的故事。我们拍这部戏的时候是带着国际视角去拍的，所以我相信无论是美国的观众还是中国的观众都能够有共鸣。因为它展现的是人最原始的状态和心情。
Q：很多人觉得这部电影和你之前作品很不一样，请问有哪些不一样的地方？
克里斯托弗·诺兰：对我来讲很难把自己的作品进行比较，主要是看观众的感受了。但是每一部电影都是在之前学习的基础上，在一些新的挑战下去努力拍好。另外，拍电影的时候我会问一些非常有意思的问题，有一些问题可能通过这个电影能够得到回答，还有一些问题可能是要等到下一部电影、乃至之后的电影来回答。当然这个故事是基于真实的历史事实而拍的，但是我的拍摄方法从创意角度来讲和其它作品是一样的，我是根据历史的事实，并做一些研究，用电影的语言来表达它。
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