《七十七天》打造极地户外探险新类型｜综艺赠影票海报
《七十七天》定位为“极地户外探险剧情片”，而不是纯文艺片或风光片。为增加主人公孤身探险旅程的可看度，影片对于戏剧化的部分做了“加法”，例如在人与野生动物的斗争与友爱，以及人物的情感变化方面做了细腻刻画。
2010年9月20日，中国首个完整探索世界第二大洞穴系统的探险家杨柳松，将自己77天横穿羌塘无人区的真实经历发布到8264户外资料网游记攻略论坛上，原帖《北方的空地——孤身穿越大羌塘无人区》点击量迄今突破2600万。2011年，改编自该帖的图书《北方的空地》出版，并入围当年中国户外年度金犀牛奖。
一次偶然，演员赵汉唐在机场候机阅读架上发现了这本书。作为户外探险及极限运动爱好者，他曾登顶过数座6000米以上的雪山，也曾连续多年独自驾车游历青藏高原、羌塘无人区、塔克拉玛干沙漠等地。被书中故事深深吸引的赵汉唐，决定将杨柳松的经历搬上大银幕，并命名其为《七十七天》。
这是赵汉唐第一次执导剧情电影长片，在影片11月3日上映前夕接受《综艺报》专访时，他感慨：“这次拍摄本身就是一次探险。”
一边做“减法”，一边做“加法”
赵汉唐告诉《综艺报》，在创作之初，自己还想探索一些新的电影语言和独特的讲故事方法，但最终还是选择用踏踏实实、朴素简单的方式讲好电影故事，并采用常见的线性加插叙的剪辑结构。“影片主要表现男女主人公对命运的感受与思考，要让观众与主人公的思想产生共鸣，太复杂的技法反倒显得多余。”因此，《七十七天》创作之初就在做“减法”，“我们不想迎合时代的喧嚣，不会刻意在影片中加入噱头，不做引导和说教，对原有的一些独白也进行了删减，只表达原著内核与拍摄的实地感受。”
“做减法，并不意味着看起来闷。”赵汉唐表示，影片定位为“极地户外探险剧情片”，而不是纯文艺片或风光片。为增加主人公孤身探险旅程的可看度，影片对于戏剧化的部分做了“加法”，例如在人与野生动物的斗争与友爱，以及人物的情感变化方面做了细腻刻画。
赵汉唐告诉《综艺报》，第一年进入无人区拍摄后，他在返回拉萨时遇到高位截瘫的“藏漂”蓝天。蓝天每年冬天会返回内地，不同于其他人乘坐飞机或者火车，她坚持自驾回去。赵汉唐决定跟拍蓝天从拉萨返回成都的历程，并用这些素材创作了自己的第一部纪录片《目光所及》。蓝天在克服大自然困难的过程中所展现出来的乐观，吸引赵汉唐以她为原型在《七十七天》里增加了女主人公一角，“以女主人公的身份对男主人公提供精神上的支持和鼓励。”
除蓝天的乐观以外，“她的命运轨迹与男主人公‘活了半辈子不想再接受命运安排’的愿望，在本质上一致。”赵汉唐表示，“影片宣发期间，大部分观众对‘人生有多少天能让你按照自己的想法而活着’这句话感触颇深。”
《七十七天》所做的另一个“加法”体现在人与野生动物之间的关系上。片中杨柳松一开始与狼、熊等野生动物有过几次正面接触，每次险象环生，侥幸脱险。赵汉唐告诉《综艺报》，“进入无人区拍摄，整个剧组的生活如同户外旅行一样，住在帐篷里，早晨有狼和熊围着帐篷转。”杨柳松对于野生动物的恐惧在遇到小狼之后发生转变，小狼是他在探险旅程中的伙伴。为使小狼与片中杨柳松之间的互动看起来更真实，“我们采用了笨办法，从新疆寻找到一只狼崽来养，等长到合适的大小后再拍。”这样的拍摄经历使得《七十七天》能以相对真实的效果呈现。
除去上述“加法”之外，影片还汇聚了“华语”电影一线阵容——包含摄影指导李屏宾、音效设计杜笃之、配乐何国杰、剪辑顾问廖庆松等在内的多位行业重量级人物加盟了创作。
有着“光影诗人”之称的摄影指导李屏宾对于摄影师工作的观点是“不光只有开机和关机”，他此次将工作的重心放在前期而不是后期，着力为后期工作做“减法”。李屏宾介绍经验时表示，“我通过佩戴偏光镜将杂色过滤掉，寻找景色中最美的一面。”另外，他每天在片场还会携带几个不同的色片，根据当日的天气情况进行试拍对比，以便呈现出最佳的光影效果。
探索户外发行模式
《七十七天》除在国内商业院线、网络、电影频道以及海外版权发行以外，还尝试探索新的户外发行模式。“这种放映模式在北美和东欧较多，目前，国内户外电影放映模式还属于起步阶段。”赵汉唐告诉《综艺报》，“《七十七天》计划在北京密云打造主题观影场所，为更多户外爱好者提供全新的观影体验，并以此吸引人们寻找生命中的自由和欢乐。”
赵汉唐介绍，近年来国内爱好户外旅行的人正在逐渐增多，许多省份逐步出现了户外草坪电影院，“这为户外发行带来了更多机会。”赵汉唐也了解到，很多户外爱好者希望《七十七天》能形成常态化放映，并能在更多和户外主题相关的场所中看到此片。这些因素促使他做出尝试户外发行的决定。
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