《大军师司马懿2》看点，这一篇够了｜纵览跨年“屏”斗
大剧缺席，2017—2018年电视剧跨年档的竞争显得有些冷清。网络剧与电视剧之间的界限日渐消弭。与此同时，卫视平台与视频网站在影视产业链上的话语权也正发生变化。不创新毋宁死，这一点在跨年晚会的“屏”斗上体现得尤为残酷。
跨年“屏”斗
2017-2018跨年剧、跨年晚会“跨屏”纵览
文/陈丹
大剧缺席，2017—2018年电视剧跨年档的竞争显得有些冷清。
由周迅与范冰冰分别领衔的古装大女主题材IP剧《如懿传》与《赢天下》，由于各种原因，均“失约”今年跨年档。跨年期间，登陆浙江卫视的是一部古装爱情题材电视剧《花谢花飞花满天》，该剧剧情围绕“换脸”展开。12月6日起，安徽卫视、山东卫视将联合播出年代剧《我的小姨》，讲述自20世纪60年代到80年代这段历史时期，一个“艺术家庭”中两代人的命运故事。而截至记者发稿前，湖南卫视、江苏卫视、东方卫视等卫视平台黄金档跨年剧仍未最终确定。
2015年口碑爆棚的现象级神剧《琅琊榜》续作《琅琊榜之风起长林》即将于今年年底揭开面纱。12月18日起，该剧在爱奇艺全网独播，VIP会员可抢先观看，同时登陆东方卫视、北京卫视的周播剧场。一家视频网站独播、两大一线卫视周播剧场联播——《琅琊榜之风起长林》的网台联播方式较以往又有突破。
另外一部广受观众期待的跨年大剧是《大军师司马懿之虎啸龙吟》，该剧上半部《大军师司马懿之军师联盟》由江苏卫视、安徽卫视、优酷共同播出，下半部播出渠道则完全转向网络——优酷独播。
11月底，腾讯视频上线了港剧《溏心风暴》第三季。作为知名港剧IP的续作，《溏心风暴》拍摄制片均在香港进行，团队也基本以香港班底为主。随着《盲侠大律师》《使徒行者》第二季等一批港剧北上成功，香港制作、互联网播出的“新港剧”模式已经日趋成熟。借助互联网渠道，港剧大有在内地“复苏”之迹。除了以上几部剧集之外，《九州·海上牧云记》也将横跨岁末年初。
从今年跨年剧的竞争来看，网络剧与电视剧之间的界限日渐消弭。与此同时，卫视平台与视频网站在影视产业链上的话语权也正发生变化。不管是“新港剧”北上，还是大剧提前登陆网络平台，影视产业的各项资源正在加速向视频网站集聚。
跨年演唱会方面，湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视、北京卫视等一线平台如期进入战场。湖南卫视今年的跨年演唱会高举高打，请来了美国超级碗中场秀的舞美团队操刀舞台和灯光设计，并真正“拥抱互联网”，将通过优酷、爱奇艺、腾讯视频、芒果TV四家视频网站全网直播。监制夏青更是放言，“湖南卫视的跨年演唱会是本年度中国流行音乐现场演出领域中最大的一场秀，它所有的节目创意及声光电等舞台表现技术都体现了中国电视制作的最高水平。”
浙江卫视利用今年自家的一系列火爆综艺贯穿跨年演唱会，“演唱会现场大面积的裸眼3D效果呈现”颇值期待，此外浙江卫视还于12月31日推出“2018思想跨年盛典”，形成浙江卫视跨年“双响炮”格局；江苏卫视除以优质艺人资源呈现高质量演出外，往年视效上积累的好口碑在今年有望再上层楼；北京电视台另辟蹊径，联手河北、黑龙江电视台推出“冰雪跨年”，主打“冬奥”主题，竞争力不容小觑。
自2005年湖南卫视首次举办跨年演唱会以来，“电视直播跨年”业已成为国人庆祝公历新年的新民俗之一。随着观众娱乐生活的日益丰富，各大卫视面临的挑战也愈发严峻，能够跻身“战斗”序列的卫视正逐年减少。不创新毋宁死，这一点在跨年晚会的“屏”斗上体现得尤为残酷。不过也正因为不断锐意创新，这项“新民俗”的号召力方能得以延续。
《大军师司马懿之虎啸龙吟》：以平视视角讲鲜活之人
文/冯刚
曹操横槊、仲达回首、杨修之死……曾于今年6月在优酷独播的《大军师司马懿之军师联盟》（以下简称《军师联盟》）凭借全新视角下的三国故事和电影质感般的画面，赢得口碑和播放量双丰收。7月13日，《军师联盟》在优酷收官时播放量将近60亿，剧集上线一周播放量破10亿，豆瓣评分保持在8分以上。
随着“三曹”父子谢幕，《军师联盟》在司马懿归隐田园处收尾。12月7日，以司马懿后半生为主要情节的《大军师司马懿之虎啸龙吟》（以下简称《虎啸龙吟》）将在优酷跨年独播。
导演张永新表示，《虎啸龙吟》在叙事风格和故事情节上与《军师联盟》保持一致，作品将着力聚焦司马懿与诸葛亮等三国智将之间的正面较量，展现司马懿晚年在政治和军事上的经典时刻,“为观众呈现更具生活化的三国历史人物形象。”
品质承袭 质感如一
作为《军师联盟》的剧情延伸，同一制作团队在两部作品的拍摄时间上没有间隔。《虎啸龙吟》的剧情结构和情节发展延续了《军师联盟》的整体风格，无论是被观众津津乐道的历史生活细节还原，还是诸多演员的飙戏时刻都与前作质素保持统一。
《军师联盟》热播之初就有消息称，作品将会分为上下两部呈现。张永新告诉《综艺报》，从原剧本角度来说，这部作品没有分为上下部。《军师联盟》和《虎啸龙吟》分别播出的原因是特技制作工作量过大。“全剧80多集的体量，在《军师联盟》播出的时间内，特技无法全部完成。”虽然希望观众能够欣赏到完整的剧集，但主创团队不得不忍痛切割，为观众呈现更加完美的作品。
从《军师联盟》中的“建安风骨”走下历史舞台，到《虎啸龙吟》中“正始之音”成为主旋律。虽然随着故事推进，背景逐渐从三国曹魏时代迈向西晋，但在服装和道具方面，整体格调不会出现大的变化。张永新认为，一方面，曹魏和西晋的前后跨度仅有几十年，从礼仪到形制没有质的飞跃；另一方面，整部作品只讲述到司马懿终老，并未涉及西晋建立，因此会保持汉代的整体风格。
张永新表示，《虎啸龙吟》从剪辑和影像处理上承接《军师联盟》的逻辑线，拍摄内容和拍摄手法上没有差异性,“但《虎啸龙吟》会有大量战争场面，剪辑点上会比较快，相较《军师联盟》更加追求视觉上的冲击力、动感，有节奏的视觉变化。”
以“战争”呈现人物性格
“三国戏”避不开战争戏。纵观整个三国时期被传唱千年的内容，多以战争为背景。但在《军师联盟》中，唯一的战争场面留给了“洛阳民歌十五从军征”。这首感叹战争荼毒生灵的民谣，触动了不少观众。张永新表示，这是主创团队特意设计的效果，“拍摄战争场面并不意味着鼓吹战争，实际上我们是反对战争的。”
在《虎啸龙吟》中，伴随司马懿后半生的经典战役得到展现。石亭之战、新城之战、街亭之战……包括诸葛亮数次北伐中与司马懿进行的经典对决场面，都将呈现在观众面前。战争场面的调度，以及如何将经典的三国战役拍摄出新意，成为《虎啸龙吟》创作过程中的难点。
张永新表示，和电影相比，电视剧在战争场面的制作手段和可调度资源相差很多。《虎啸龙吟》 “不是为了战争而拍摄战争，战争场面是为塑造人物形象服务。”
《虎啸龙吟》中，每位历史人物在战争中所做出的决断，都由人物的日常性格做支撑，让观众从逻辑和心态上同时认可人物做出的抉择。
剧中，司马懿和诸葛亮对决的过程中，二人对战场局势的判断和对士兵的调度都会带有浓烈的个人风格，最终演变为性格之间的博弈。张永新表示，“所有的战争手段都是为人物性格服务的，这是我们试图诠释给观众的。”
展现“站”起来的司马懿
相较《军师联盟》而言，《虎啸龙吟》中最大的变化是作为主角的司马懿站了起来。张永新认为，“所谓站不仅仅是从跪到站起来的物理动作，而是精神层面上的站立。”
司马懿“能屈能伸”。历史上对司马懿的评价是“忍不可忍之忍”。他侍奉曹家四代人，直到曹芳时期才诛杀曹爽集团，权倾朝野。但其与诸葛亮在军事上的对决，也并非一直隐忍，而是随时准备暴起发难。
张永新表示，司马懿真正站起来的标志是“高平陵事变”，也是他被历史诟病最多的事件。“我们试图用一种现代人更能理解的方式，以平静客观的角度呈现高平陵事件的前因后果，告诉观众，这起事件对司马懿性格的形成起到什么样的作用。”通过历史事实，进行现代化解读，引发现代人的全新认知，这是主创团队希望达到的创作效果。
对于剧中三国人物，包括司马懿的形象塑造，张永新一直强调“用平视的视角讲一个鲜活的人”。主创团队在拍摄过程中，尽量避免人物出现脸谱化，而是将他们塑造成能够和观众达成通感的人性化形象。“我们没有能力一比一还原千百年前的历史人物，我们能做到的只能是立足现代人的角度，汲取学术界前沿的营养，结合自身创作，讲述比较平实的历史图像，这是我们的创作初衷。”
张永新认为，通过剧作，带着现代人的视角审视司马懿、曹操、诸葛亮、曹睿等人，他们所带给观众的戏剧冲突背后，反映着人的精气神。
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