10天一群人“密室逃脱”，解密《和平饭店》如何设局
对于《和平饭店》，导演李骏说，这部剧构建了一个“密室逃脱”类型的抗战题材故事架构；对于这种封闭空间叙事，编剧张莱说就像“螺蛳壳里做道场”，在一个封闭空间里讲了一个背景巨大的故事。
“这部剧表面上是抗日剧，实质上是侦探剧的核，而且是密室类的侦探剧。”“感觉很棒啊！一开头就这么高能！”“烧脑剧，世界政治缩影。”……这部引发网友众多讨论的电视剧就是《和平饭店》。
故事背景设在1935年沦陷的东北，讲述了在一家名为“和平饭店”的酒店里各方势力盘踞，一群神秘客人合纵连横，在10天240个小时里斗智斗勇、生死博弈的故事，描绘了一幅在世界格局下的人物众生相。
封闭角力是这部剧最大亮点。如同导演李骏所说，这部剧构建了一个“密室逃脱”类型的抗战题材故事架构。对于这种封闭空间叙事，编剧张莱说就像“螺蛳壳里做道场”，在一个封闭空间里讲了一个背景巨大的故事。
谍战剧嬗变 呈现多类型化
谍战剧是深受观众喜欢的影视剧类型之一。2017年底，《风筝》《红蔷薇》两部谍战剧开年，使得这一类型剧呈现出了不同面貌——谍战对抗情节和人物设定几近做到了极致化。时下，正在浙江卫视热播的《和平饭店》则又在已经门槛高筑的类型化剧中开辟新路径，让观众看到了新可能。
导演李骏
《和平饭店》由李骏、白涛联合执导，陈数、雷佳音、李光洁主演，于2018年1月25日在浙江卫视首播，并在爱奇艺、优酷、腾讯视频同步播出。该剧播出后，凭借新颖的戏剧结构、紧张明快的剧情节奏，以及与传统谍战剧大相径庭的幽默气质收获好评。浙江卫视首播CSM媒介研究52城收视率0.901，豆瓣评分8.2分。
中国传媒大学戏剧影视学院副教授杨洪涛表示，相比于其他类型影视剧，谍战剧创作门槛较高，情节逻辑缜密，比较庸俗的创作套路“玩的差不多了”，再去重复很容易陷入瓶颈。如今谍战剧呈现出一些新趋势，一是反类型化创作，二是人物符号创新，对于人物性格塑造，进行了更深度挖掘。从宏大历史观上看，谍战剧也有突破。
《和平饭店》正是在这几个方面均有新意。张莱认为，谍战剧更新迭代的标志，在于扩展出了更多的叙述视角，从描写事件、斗争，到讲述使命、命运，呈现多类型化。
反套路创作 “和观众斗智商”
“王大顶这个人物形象是大写的反套路，这部剧也是相当反套路。”对于《和平饭店》不按套路出牌的编剧思路，知乎上的网友发表感慨。
《和平饭店》里的主要人物同以往影视剧中深入虎穴、谨言慎行的地下工作者截然不同，也没有高大全的英雄人物，其中一个是奇智若妖的女地下党员陈佳影（陈数饰），一个是“非典型性”土匪王大顶（雷佳音饰），此外，还有亦正亦邪、办案老练的警长窦仕骁（李光洁饰）。
这部剧尤其出彩的是，张莱巧妙设计了一个“非典型”土匪——王大顶，一个穿着皮衣、梳着油头、留着一撇小胡子，插科打诨的号称东三省唯一高学历土匪，专业还是电影布景，莎士比亚的戏剧张口就来。他的机智和狡黠，还有性格里的幽默感为这部剧增添了特殊的气质，同时也让剧情张弛有度，紧张而不沉闷，空间单一而不乏味。
对于这种物设定，张莱表示，“异质化一直是我对作品的要求，从人设上就希望观众看到以往少见的人物。幽默是人物的高傲，灵魂里的那种高傲。”
另一方面，以往谍战剧往往局限于敌我双方之间对抗，《和平饭店》中则是各种势力缠斗。剧中人物来自不同国家，身份也各不相同：中共地下党、土匪、国民党代表、日伪警察、日本宪兵队、国际情报贩子、美国间谍、三流小明星、畅销书女作家……李骏表示，这部剧其中很大的创作难度就在于单一物理时间和空间下人物关系十分错综复杂。“几乎每天我面对的是少则8、9人，多则10多人的对手戏。”
那么，如何用镜头语言展现他们之间的对抗和各自心理状态？李骏表示，在同一个空间时，可以通过人物的站位、眼神转换和场景调度等来呈现勾心斗角。
让人印象很深的是被封锁在和平饭店里的客人首次在西餐厅里集合的一场戏。伊藤夫妇坐在能看得到所有人的位置，德国人坐在柱子后面，而苏联人和美国人要在一起……这些细节值得推敲，也暗藏玄机。
该剧节奏紧凑，一环扣一环，一个巧合冲击另一个巧合，主角面对接连不断的危机需要不断化解、自救。从大厅换衣、到房间里查人，到餐厅里困兽斗、厨房逃脱等，仅在开场两三集里，观众就体会到了惊心动魄。
当观众以为猜到剧情走向时，编剧偏偏不按套路出牌。第四集时，王大顶就向窦警长告发了陈佳影地下党身份，并将前情如实交待。更让人意想不到的是，这只揭开了一层表象，陈佳影南铁情报部门机构特聘的行为痕迹分析专家的身份又被揭示，而真相远不止于此。实际上，保护记录了日军细菌战罪证的胶卷也只是一个引子，更大的阴谋还在后面……
李骏表示，过去电视剧常常会被要求一定要简单简单再简单，不能太复杂，不能让观众动脑筋。由于互联网的冲击，观众群体年龄被拉低了，电视剧也发生了一些变化。“在《和平饭店》，我们终于敢去和观众斗一下智商了。”
花费2000万 营造空间信念感
“和平饭店是一个建筑，一个物体，甚至是剧中一个主要人物，具有性格特征，有自己的表达。”某种程度上，李骏眼中的和平饭店是具有“人格”特征的，如何建造一个空间使其参与到剧作剧情的发展就十分关键了。
“也就是说，空间给人带来的信念感让你产生真实感受，能够切身体会这十天里所有的紧张，将自己置身其中去思考如何逃生，并经历那种不断推翻并建立各种逻辑的过程。实际上，空间参与创作了，是剧作的一部分。”对于李骏来说，他并不想直接拷贝任何一个具体的建筑物，或将上海外滩的和平饭店平移过来。为此，他和美术部门前期做了大量调研工作来确定这位特殊“人物”的个性，最终建定了20世纪二三十年代风靡于全球的ArtDeco建筑和装饰艺术风格。因此观众能够看到一个豪华阔气，装潢陈设极为讲究的和平饭店。
和平饭店室内的楼梯、地毯等很多细节上都有精致、风格化的花纹。所有道具都要订做，光是灯就订做了500多个，小到一个咖啡杯、一个勺碟，甚至垃圾车上面都有和平饭店专门的Logo。有些物件在国内无法制作，李骏就带着美术组到伦敦的古董旧货市场购买。剧中不少精美物件是从欧洲搬回来的。
饭店内部设有大厅、歌舞厅、餐厅、厨房、客房，还有地下室、洗衣房等。为了体现饭店里玄机暗藏，整个酒店各个角落风格亦有差异——厅堂华丽，餐厅相对朴素，地下室则阴森诡异。
为此，剧组在横店搭建了两万多平米的4个摄影棚，将酒店各个场景复制重现。和平饭店外的街道、院子也是重新搭建的。这部剧光置景费用就接近2000万。
有观众质疑当时的东北是否有这样奢华的建筑。实际上，在世界文化融合之下，中国建筑兼容并蓄，吸收了很多那个时代最为流行的风格元素，东北哈尔滨还曾被叫作“东方小巴黎”。 “我其实比较反对所谓的影视剧时尚化，将年代戏拍成现代风格，我希望在尊重历史的基础上理解当时的审美。”李骏表示。
因此，《和平饭店》的装潢设计、色彩搭配、道具摆设和人物服装造型也是在世界文化背景下去设计的，体现那个时代的时尚感。“观众其实是可以在审美过程中发现时代烙印，看到时代变迁的。”李骏说到。
封闭空间叙事
“捆绑得越紧，故事就越极致”
杨洪涛表示，《和平饭店》的特点在于运用了密室逃脱、狼人杀模型的叙事，在规定的封闭环境解构戏剧冲突，这对于编剧的创作能力要求非常高，其实有点类似舞台剧的写法。
封闭空间叙事在文艺作品中并非没有先例，电影《风声》就是为人熟知的经典作品，而这种创作模式在电视剧中比较少见。
如何在10天时间里不断推进剧情又不让观众感到单调乏味？在紧张压迫的环境下如何让幽默感不违和？每一位性格迥异、表演风格不同的演员之间如何产生化学反应真正演一台戏？这些是创作者面临的挑战。
李骏说，他把《和平饭店》当作一部电影来拍，只是篇幅很长而已。具体到技术层面，既要把单集剧情作为单一元素的一部电影去设计悬念和戏剧冲突、起承转合，同时还要考虑整个剧情、几大的主题段落的节奏推进和起承转合，比如十几集是一个段落，然后如何衔接进入下一个主题段落。事实上，这种框架结构和段落设计在剧本创作阶段就预先设置好了。
创作《和平饭店》剧本，编剧张莱从一稿到二稿耗时2年。“封闭空间叙事绝对是一种技术挑战，”但是在张莱看来，这种创作是“捆绑得越紧，故事就越极致”。
拥有17年编剧经验的张莱在讲故事方法上有自己的方法和特色。在他的作品中，故事和人物十分极致，尤其擅长构建场景和情境。他此前的一部战争传奇剧《异镇》故事背景在抗战胜利前夕，一个叫霸下镇的地方生活着一群看似普通却深藏绝技的人，而小镇所有的成年人都是军统特工，他们共同守护一个秘密。
“特殊场景的设定，其实是为戏剧设定服务的。戏剧设定归根结底是为故事的核心表达服务，《异镇》和《和平饭店》的共通点，就是把最极致的矛盾捆绑在一起。前者是最优秀的特工，执行最无聊的任务；后者是身份最不靠谱的两个人，因为一个假扮夫妻的谎言，把自己陷入到了绝境里。”张莱说道。
在塑造人物形象和把握受众心理方面，张莱有自己的诀窍，“写好一集剧本后一定要让非本行业人（主要是家庭妇女）看，观察对方看剧本的微表情，如果很丰富说明这集故事不错。这就像天桥说书，要保证这场爱看，结束了还想看下一场。”张莱幽默说道。
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