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“把脉”《老中医》|对话陈宝国

陈丹 综艺报 2020-09-24

如何准确地表现中医,是《老中医》拍摄过程中的难点所在。


一个风雨交加的夜晚,一碗从厨房端到病患面前的中药,一声尖叫和碗被打碎的声音……《老中医》的开场是个长达2分35秒的超长镜头,信息密集、一气呵成,同时也将观众带入了民国时期的时代氛围之中。以1927年——1946年间的上海为背景,通过7个医案,《老中医》讲述了江苏常州孟河医派传人翁泉海闯荡上海滩,一生致力于中医文化保护与传承的故事。


这部由高满堂、李洲编剧,集结了陈宝国、冯远征、许晴等众多实力派演员的电视剧,于2月21日登陆CCTV-1综合频道黄金档。导演毛卫宁告诉《综艺报》,《老中医》写的是中医,同时写的也是那段波澜壮阔历史下的中国人,他希望通过这部剧填补当下该类题材的市场空缺。


行业存亡背景下的中医故事

毛卫宁介绍,《老中医》的时代背景——1927年—1946年,正是中医面临生死考验的阶段。一方面,民国政府要取消中医;另一方面,日本侵略的加剧,也极大影响了我国中医事业的发展。因此《老中医》的一大特点就是要正面表现中医在20世纪20年代——40年代这个最艰难时期的发展。


为了创作好剧本,高满堂、李洲“三下常州”,采访了孟河医派300年来具有代表性的医家行医诊病、处世为人的故事,并收集了大量中医药学资料,在积累大量素材的基础上,塑造了老中医翁泉海这一艺术形象。与此同时,剧中有关中医药的情节、台词、药方和器械等,都由专门的中医顾问团队一一把关校正,力求最大限度地还原中医这门科学的本来面目。“这部剧的医药顾问带着几个研究生,逐句逐篇地为我们校正所有医药医案,没有中医团队的指导,《老中医》不可能达到今天的完成度。但《老中医》是一个故事,不是中医题材的纪录片或教材,我们只能说踏踏实实地把《老中医》里所有的医药医案、中医知识都搞得明明白白,于良心无愧,但也有可能挂一漏万。”高满堂在该剧开播发布会上说道。



如何准确地表现中医,是《老中医》拍摄过程中的难点所在。毛卫宁笑言,剧组真的可以开一个中药铺,演员们也可以到中医馆打工。剧组备齐了剧中涉及的成百上千种中医药材,剧中人物念到什么药材,拉开抽屉就能抓到。演员也在前期做了大量准备工作,包括了解中医相关知识,实地到孟河体验生活。“中医攸关健康,我们要做到即便观众照着我们戏里的方子抓药也不会出现问题,能不能治病另说,因为每个方子、每个治疗方案都因人而异。”毛卫宁说。

人物群像塑造

在展现扣人心弦的7个医案同时,《老中医》也塑造了一批医药行业人物群像。


陈宝国饰演的翁泉海是孟河医派的传人,他悬壶济世,救死扶伤,妙手回春尽显医者仁心;冯远征饰演的赵闵堂曾留洋深造医术,剧中他通晓中西医理,心高气傲,善于投机取巧,但最后为了民族大义慨然赴死;许晴饰演的葆秀,出身中医世家,蕙质兰心,坚忍独立,为爱情、为大义奋不顾身;陈月末饰演的铃医(即走方郎中,古时行医之时,郎中身负药箱,手摇串铃)高小朴机敏聪慧却一身江湖习气……



剧中,赵闵堂是一个非常矛盾的人。出身中医世家,却被父亲送出国学习西医。学成归来,在上海开设西医诊所失败后又转做中医。他灵活善变又嫉贤妒能,却始终保持着医者仁心。冯远征透露,他为这个人物设计了很多剧本中没有的细节,人物最后的命运也在他和高满堂商量后改成了视死如归的结局。


“我正好是这个年纪,这个角色可以说来得正是时候,或者说我一直在准备着遇到这么一个角色。”在接受《综艺报》采访时,陈宝国如此说道。为了准备翁泉海这个角色,陈宝国瘦身13斤,使外形更加贴合医者仙风道骨的形象。在拍摄的4个月120天中,陈宝国没有一次请假或迟到。“4个月的时间我就是两点一线,从酒店房间到拍摄现场,晚上再回酒店房间,就这么一条简单的生活轨迹,我让自己安定下来、平静下来,从而更接近我演的这个大夫。”



对话陈宝国:翁泉海可能会让我进入表演的另一层面

《综艺报》:为了翁泉海这个人物,你做了哪些准备?


陈宝国:基本都是按照以往的习惯,体验生活,采风,这是必不可少的,也是这么多年我觉得行之有效的办法。演员不是神仙,不可能凭空从身上生发出另一个人物,然后在你几个月的时间中活他几十年。如果你不体验生活,找不到一个角色的种子,一个形象的模特,人物从何处来,又到何处去?


我年轻的时候为了一个角色可以去体验2—3个月的生活。那时候条件不好,我自己坐着火车就去了,到了地方跟人家同吃同住同劳动,最后拿回去的是用一个板砖一样的录音机录的几盘磁带。在回来的火车上,我就知道这个人物已经上身了。现在虽然生活节奏加快了,但我想演员创作的道理其实还是那些。影视表演有很多手法,可以去抠,但是如果你想出人物,还是得体验生活,这条路是多少代人总结出来的。


《综艺报》:这部戏你是怎么体验生活的?


陈宝国:这部戏于2017年8月底开机,我们4月份就跟着满堂老师一起去了常州孟河,去切身感受这个依孟河而建的小镇,怎么会出了这么多中医名家,他们有哪些事迹。翁泉海这个角色是编剧在当地4位名医身上提炼而成的一个艺术形象,这个人物跟我以前演过的很多角色都不太一样,给我提供了一个少见的人物类型。


《综艺报》:这个人物有什么特殊性?


陈宝国:翁泉海是一个大夫,我觉得这个角色应该更稳当一些,踏踏实实的。我前前后后也演了几十个角色,接触了很多人物类型,但是一拿到这个人物,我首先想到的是把外化或者内在的技术、技巧都藏在后面,不用、不考虑,我就是想他心里怎么想。


前期筹备加上开机拍摄,在将近一年的时间里,我用心去体验,让人物从我的心里流淌出来。当喊预备、开始的那一瞬间,我的心力、心绪一定要调整到跟角色一致,也就是演员常说的“气口”,这个气口对了,后面的戏就会很顺利。当你有了充分的构思和准备的时候,你的技术自然而然就会帮助到你。但如果特意去使用一些技术,就会脱节,与角色剥离。


表演这个东西太深奥了,你需要一直去想、去琢磨,但永远琢磨不尽。这个角色我演下来非常累,一旦走心,一定会觉得心累,因此拍摄结束后半年,我都难以从人物中走出来。但“他”在情感上带给我极大的感染,我觉得这可能是人戏合一最好的一个状态——就算是下场休息,坐在桌边吃饭,都会觉得今天很舒畅。这就是所谓的愉悦和快乐的表演,我觉得这个人物可能会让我进入表演的另外一个层面。


我正好是这个年纪,这个角色可以说来得正是时候,或者说我一直在准备着遇到这么一个角色。


《综艺报》:你的很多角色都反映了家国情怀,翁泉海跟以前的角色有何不同?


陈宝国:表现的形式不太一样。譬如说《老农民》,高满堂老师写了“老农民”和共和国一起经历的60年。显然,“老中医”跟他的生活轨迹不一样,生活年代不一样,人物性格不一样,文化背景不一样。但就他这个行业而言,这么一个大夫,当外国侵略者进犯的时候,他为了中医,为了患者,为了自己的亲人,倾尽全力保护中医这一国之瑰宝,我觉得他很伟大。我有这份运气,让这一角色落在我身上,我就有这个责任,把这种感受传递出去,以尽可能强的信号传递出去。


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