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【主创Q&A】《那拉提恋歌》编剧、导演王宝社专访
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近日，中国国家话剧院出品、演出的抒情喜剧《那拉提恋歌》在排练场火热排演中。该剧作为剧院复工复业后推出的首部新创剧目，将于10月3日在国家话剧院剧场开启首轮5场演出。
在排练场，我们看到新疆风情的木桌子、木椅子，已然感受到一朵美丽的草原之花在国家话剧院悄悄绽放。著名编剧、导演王宝社受邀来到国家话剧院，执导由他自己创作的大型喜剧《那拉提恋歌》，王宝社20多年来专注于喜剧创作，对于《那拉提恋歌》这部作品又有怎样新的感受呢？让我们走进排练场，慢慢道来……
编剧、导演王宝社国家一级编剧、享受国务院政府特殊津贴专家
代表作品话剧《托儿》《亲戚朋友好算帐》《独生子当兵》《独生女当兵》《吼秦腔》《三湾，那一夜》；音乐剧《一路寻找》；喜剧小品《王爷与邮差》《鞋钉》《美好时代》《今夜星光》等
所获奖项中宣部“五个一”工程奖、文化部文华奖、曹禺戏剧文学奖、中国戏剧节编剧一等奖、中国人民解放军文艺汇演编剧一等奖、导演一等奖、中国话剧协会编剧金狮奖、央视春晚语言类节目一等奖等
Q：此次导演《那拉提恋歌》，您对国话的演员有什么新的感受？
王宝社：国家话剧院的演员非常优秀，从事喜剧创作这么多年，我经常听到有一种说法：他（她）不是喜剧演员，不能演喜剧。其实，但凡优秀的话剧演员都能演我的喜剧。一个好的话剧演员，只要解决了放松、真听、真看、真交流的话剧基本功，都能演好喜剧。真正的喜剧表演，其实不在乎这个演员之前有没有演过喜剧，喜剧表演，只是拒绝不会交流、不会舞台适应的演员，拒绝朗诵腔，拒绝表演情绪直奔结果。在交流适应的基础上，着重节奏的明快与流畅。我们的演员目前在人物跳进跳出上需要继续打磨和加强。Q：此次排演《那拉提恋歌》，请问在舞台手段上有什么独特之处？
王宝社：我的导演美学，就是导演死在演员身上，看不出导演的痕迹是我的追求，看不出导演手段就是我追求的手段。如果说这个戏的处理有一个特点，那就是由演员完成布景的迁换，演员带着角色的情绪迁换景。Q：能否谈谈这个戏的看点？
王宝社：这个戏的看点有四个。第一，笑，是衡量一部喜剧的硬指标，作为给观众带来笑声的喜剧，这部戏你或许看不出夸张、讽刺、语言包袱等等搞笑的手段，舞台上所有的笑点，都是演员深入角色，认真、正常的表演结果。第二，这个戏以喜剧情境制造笑点，剧中人就是你身边的人，你认识他，甚至是每个人都会出现和剧中人类似的情感，譬如嫉妒、帮倒忙、好心办坏事——总之是生活中我们每一个人都或多或少经历过的事儿，台上的人，我们都认识、熟悉。第三，剧组全体演员都在自觉地追求戏剧的本体——研究生活、展示生活、昭示生活。研究什么？身处大城市的我们每天忙忙碌碌，在钢筋丛林里感受到人际关系的冷漠，彼此隔绝，哪怕多年邻居，在同一个电梯里都互相不打招呼，到处是精致的利己主义者。《那拉提恋歌》这台戏让我们看到草原上人们的情感是多么火热——无论是哈萨克族还是汉族，就像一家人。一人有了难事儿，大家都围上来，共渡难关，展现出都市缺失的情感。在这个戏里，观众会看到，每个人都渴望周边生活是温暖的，渴望人与人之间关键时候能搭把手、互相帮助。这个戏会把我们叹息的乡愁，美好地呈现出来，用喜剧笑的方式展示每个人内心的情感渴望。第四，今天的我们总能看到有些评论，评论家痛斥有些喜剧恶俗、恶搞，观众也不满足于挠痒痒、咯吱人笑的喜剧，作为国家话剧院，我们要搞出不恶俗、不恶搞的喜剧，建立真正意义上的喜剧审美，否则，恶俗、恶搞永远存在。我作为该剧编剧、导演，从来都认为观众比我聪明，那些恶搞的、假的东西，观众一眼就看出来了。所以我搞现实题材的喜剧，战战兢兢，如履薄冰，首先要情动于衷，然后用我多年的创作经验、多年练习的喜剧结构技术制造笑点，时刻提醒自己，观众比我聪明。Q：《那拉提恋歌》即将上演，您有怎样的期待？
王宝社：为了创作这个戏，我曾经在哈萨克草原上、在牧民的毡房生活了四个多月，体验生活，感受到草原上人与人之间的那种朴素的情感。我希望观众看了这个戏，在捧腹大笑之后，能感受到人性的温暖和美好，以及人生的诗意。文字：乔木
摄影、编辑：王昊宸
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