今年奥斯卡，下一个《寄生虫》可能就是它
随着颁奖季到来，本届奥斯卡战况，越来越明晰。
代表了好莱坞各大电影公司主力的《无依之地》《金属之声》《曼克》《心灵奇旅》等，成为了今年奥斯卡的主要看点。
除此之外，受疫情延期影响，今年奥斯卡也多了一批“新人独立电影”。
他们虽然年轻，却也或多或少正在代表着，现今社会不同阶级领域的声音。
今天，就来聊一聊其中这部黑马新片——
米纳里
Minari
编剧: 李·以萨克·郑
主演: 史蒂文·元 / 韩艺璃 / 达里尔·考克斯 / 威尔·帕顿 / 尹汝贞
上映日期: 2020-01-26(圣丹斯电影节) / 2021-02-12(美国) / 2021-02-26(美国网络)
片长: 115分钟
这部由布拉德·皮特参与制片的电影，在去年圣丹斯电影节上斩获了评审团大奖，也是圣丹斯上最受瞩目的电影，观众和媒体均齐声叫好。
烂番茄迄今仍旧保持100%的媒体好评率，MTC也拿下了高达87的媒体综评。
电影《米纳里》由韩裔导演李·以萨克·郑编剧兼执导，并由史蒂文·元、韩艺璃、尹汝贞担任主演。
该片讲述了上世纪80年代某个韩裔移民家庭在美国阿肯色州开始新生活的故事，并糅合了文化碰撞、移民身份认同、家庭问题和美国梦的探讨。
可以说，这是一部之于韩裔美国人，乃至之于集体少数族裔美国人都有着重要社会意义的作品。
漫长的车程让Jacob一家感到身心俱疲，他们从西海岸搬到阿肯色州，准备开始新的生活。
但到达目的地后，妻子Monica却怎么也高兴不起来。
眼前的荒芜之地和那栋简陋的、连地基都没有的板房让她非常沮丧，这里根本不是Jacob许诺的那样。
男主角Jacob之所以买下这片土地，是因为他在这里看到了新希望。
他打算在这片尚未被开发的土壤上，做农产品种植。
如果收成好的话，他们一家将会很快脱离贫困状态。
而在Monica看来，丈夫Jacob多少有些不切实际。
但不管怎样，Monica最终还是被说服了，毕竟他们是一家人，而且还有两个不谙世事的小孩要抚养。
搬家后，夫妻俩便在当地的雏鸡场工作，负责分辨小鸡的雌雄性别。
Jacob对这份工作非常上手，而妻子的工作效率却怎么也提不上来。
回家途中，Monica再度因新家问题与Jacob争辩起来。
最让Monica放心不下的是患有心疾的儿子，倘若出什么问题，从家赶到医院也得一个多小时的车程。
当晚下暴雨，房子果不其然漏雨了，甚至电路也不稳定，电视里播放的龙卷风警报让Monica更加焦虑。
终于，Monica压在心里的委屈和怒火爆发了，夫妻俩陷入争执当中。
孩子们向父母扔去写有字的纸飞机，但并不管用，他们的争吵仍在继续。
第二天，Monica的态度开始缓和，她劝服自己在这里定居，再过几天她母亲将会搬来和他们同住，可以照顾孩子。
规划农场的第一步是寻找水源。
为了节省高达300美元的预算成本，Jacob选择亲自挖井。
哪怕辛苦一些，但至少他是在为自己的梦想而努力付出，长远来看一切都是值得的。
孩子们憧憬着外婆到来，但这位外婆却并不是他们想要的。
她身上的奇怪味道，不雅的举止和言辞都让David非常抗拒。
某次，外婆的话激怒了David，他便趁外婆看电视入迷时，将外婆的奇怪饮品换成了自己的尿液。
因为这件事，David遭到父亲的责骂。
但外婆和David也有相处融洽的时候。
当外婆带着David去农场远处的水塘边玩时，外婆在这里种下了“米纳里”，也即韩国本土的水芹菜。
外婆告诉David关于“米纳里”的家乡故事和歌谣，David听进去了。
当David准备向树干上的蛇扔石头时，外婆对他及时制止，David也听进去了。
David开始习惯这个奇怪的外婆，甚至在他对死亡感到害怕时，也愿意让外婆抱着睡觉。
直到某天，姐弟俩在家时突然发现外婆动弹不得，连说话也很含糊，显然外婆中风了。
尽管后面情况有所好转，但行动和说话仍然很不方便。
她无法再照顾孩子们，甚至还需要被孩子们照顾，外婆的心里很难过。
戏剧性的是，伴随着外婆的中风，好事却随之而来：
Jacob与家人一同去市区复检David的心脏疾病，对于检查结果，夫妻俩刚开始胆战心惊；
但令人欣喜的是，David的病竟然开始有好转。
与此同时，Jacob的农产品也成功地被推销出去，与当地商贩达成了合作。
正当Jacob沉浸于双重喜事带来的快乐之时，Monica却把Jacob叫到一边，表示她再也无法忍受下去。
因为自从搬到这里以后他俩的矛盾便与日俱增，两人的婚姻走到了尽头，哪怕接下来他们将从贫困种解脱。
连金钱也救不了他们失控的婚姻，只因问题的关键在于彼此价值观念的无法沟通。
然而，更为令人绝望的事情同时发生了——
农场的储物间起火，里面储藏的是农产品……
二代移民的文化身份认同问题，是《米纳里》一片中最显性的表达。
在影片中，这个韩裔家庭的每个个体身上，均有所体现。
但关于文化身份的思考，导演主要还是集中投注在男孩David和外婆这两个角色以及二者的互动上。
David是在美国土生土长的二代移民，他对韩国文化的理解渠道来自于家庭教育。
作为说着流利的英语、习惯了美国式生活的他，除了无法更改的人种特征外，身上已经没有多少韩国人的痕迹。
这与刚从韩国移民过来、对美国文化尚且陌生的外婆恰恰是冲突的。
所以我们可以看到，David期待外婆到来，而外婆到来后又显得无比的抗拒。
这是因为外婆的形象不符合这个“美国小孩”期待中的“美国外婆”。
David这个角色在某种意义上是影片的核心。
这也是同为二代移民的韩裔导演，李·以萨克·郑的自我投射。
如何定义这个孩子的身份，成为了影片的焦点。
父亲始终强调David是“韩国小孩”，而David对所谓的“韩国小孩”却并没有概念。
他的行为举止，无时无刻不在证明其“美国人”的身份。
事实上，所有在美的少数族裔二代移民的身份困境都在于，他们被夹在两种文化的压力中。
他们是美国人，但人种特征、原生家庭、社群又使得他们无法摆脱原始族裔文化的效力。
除了韩裔移民的文化身份认同这个外显的表达外，影片中Jacob和Monica的婚姻关系也是颇具讨论性的。
导演李·以萨克·郑对这段婚姻关系有着独到的展现。
影片中最令人心碎的一幕，是一家人从商店出来后，Jacob和Monica两人在角落里的对话。
在我看来，这可能是去年众多影片中最好的一段男女对手戏，让人想到《海边的曼彻斯特》中前妻与李的重逢。
只不过《米纳里》中的这对夫妻，在这一刻并不是要尝试和解，而是决裂。
这一幕之所以令人心碎，是因为它让观众了解到Jacob和Monica是存在爱情的，但他们的决裂并不因为相爱而改变。
当Monica噙着泪痛诉Jacob对事业的专注超过了家庭时，两者的矛盾也便清晰：
Jacob以为的幸福是让家人过上衣食无忧的物质生活，而Monica认为的幸福则是建立在情感关怀上。
Jacob和Monica的角色塑造，具有对应于现实的普遍性。
站在男性和女性各自的角度上，他们看待和处理问题的方式其实都没有错。
问题是他们缺乏换位思考的意识，无法交流，无法达成价值观念的统一，无法呼应对方的需求。
与此同时，《米纳里》还是一部关于少数族裔追逐美国梦的电影。
这种追逐不仅仅是电影中Jacob带领一家人来到荒地开拓，寻求物质生活机遇的剧情。
该片在当前颁奖季下参与竞争的情形，也具有同样的象征意义。
在过去很长一段时间里，美国少数族裔的声音通常是被非裔美国人所揽括、所代表的。
由于黑人在美国历史上的悲惨遭遇和反抗的激烈程度，种族平权斗争被大众简单地概括为“黑人与白人”的较量，而亚裔在美国的主流文化环境中往往是失声。
但亚裔的奋斗并没有因此停滞不前，这从好莱坞影视剧制作中亚裔角色的变化，即可反映出来。
韩裔演员从早期的好莱坞影视剧中的不在场，到渐渐在场：
从小角色到《迷失》《行尸走肉》等热播剧中出现常驻角色；
再到近些年史蒂文·元、吴珊卓、约翰·赵等韩裔演员以第一主演的身份出演影视剧；
甚至有《在哥伦布》《韩国佬》等韩裔创作者关于自我族裔叙事的优秀作品的诞生。
放之整个亚裔圈，亚裔奋斗的势头也是很明显的。
影片《米纳里》或许不是颁奖季中拔得头筹的作品，冲击奥斯卡的胜算也不算太大。
但经由颁奖季期间的曝光后，它势必能让更多观众看到属于韩裔、属于亚裔的故事。
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