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#影人往事
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前段时间，第74届戛纳电影节如火如荼的展开，有部电影入围主竞赛单元，并提名金棕榈大奖。在影片未播出之前，它就凭借其主创阵容已经在影迷之间引起了轩然大波。其阵容包括影后弗兰西斯·麦克多蒙德（《三块广告牌》、《冰血暴》）、蒂莫西·柴勒梅德（《请以你的名字呼唤我》、《沙丘》）、西尔莎·罗南（《伯德小姐》、《小妇人》）、蒂尔达·斯文顿（《奇异博士》、《迈克尔克莱顿》）、蕾雅·赛杜（《阿黛尔的生活》、《无耻混蛋》）、艾德里安·布洛迪（《超脱》、《钢琴家》）等等。
《法兰西特派》
这一聚集奥斯卡影后影帝的豪华阵容惊艳了所有的观众与影评人。
韦斯安德森于1969年出生在美国德克萨斯州休斯顿市，早在1994年他便开始自己的电影创作尝试。早年间，他也创作出不少优秀作品，如《青春年少》、《水中生活》、《了不起的狐狸爸爸》等等。2014年，一部《布达佩斯大饭店》将他彻底推向大众的眼球。
随后《月升王国》、《犬之岛》等影片也因此走红，广为观众所知。哲学专业出生的他，在作品中总是以轻松戏谑的方式融入了许多深层次的思考。而除了内容主题外，最引人注目的一定是他作品中色彩的运用。不少影迷都声称：“只需看一格画面，我就能知道这是安德森的电影”。
高饱和度的暖色调与情节、人物表演相互呼应，极具视觉冲击力。韦斯安德森用五彩斑斓的色彩，为我们构筑了一个电影版的童话世界。《布达佩斯大饭店》是这一风格的集大成之作，开片第一场的镜头就奠定了整部影片色彩鲜明的基调。画面中充斥着粉红色，粉红色的饭店、粉红色的天空、粉红色的饭店，甚至是粉红色的雪和树木。这些超现实的童话般的色彩和哥特式建筑完美结合，将观众带到了一种神秘又浪漫的氛围之中。又如在madame.D与古斯塔沃在电梯里的一场戏，大片大片的红色，将madame.D扭曲压抑的内心外化了出来。
而古斯塔夫先生身着一袭紫色燕尾服，白色的衬衣与黑色领结相匹配，无不显示出其高贵优雅与风度翩翩。
而《月升王国》中浓郁的暖黄色像一幅幅油画，也将其“高饱和暖色调”的个人风格内化至观众的内心。
《月升王国》中，孩子的童真、剧情的天马行空，都将我们带入小主人公与韦斯安德森的童话世界中。
除色彩鲜明外，另一个最让人印象深刻的便是画面的对称性。
看过安德森电影的人一定对其偏执般的对称画面记忆犹新。
“治好了我的强迫症”“强迫症的福音”等词在关于韦斯安德森的评价中最为常见。
在韦斯·安德森的影片中，对称构图的数量最多，画面内容从中间被均匀的分为两半，左右两边被摄物体的形状、大小、颜色、排列方式等都互相对应。他常常把人物摆在画面中央，并简化其他可能会分散注意力的元素。如影片《天才一族》中，父亲向三个孩子解释他和妻子分居的缘由时，三个孩子并排而坐，父亲则独自坐在另一边。
这种对称式的构图，人物充斥画面所带来的亲子关系之间的冷漠、隔阂不言自明。
几乎每一场镜头的开场都是严格对称，人物走位极其考究，与空间形成了一种有序、和谐的美学关系。如古斯塔夫在监狱里朗诵诗歌时，身后的狱警和囚犯排排齐坐，整个画面呈现出一种端庄的幽默感。又如在门童zero和女朋友阿加莎在粉色的糕点盒海洋里经历了劫后余生，他们之间的浪漫、与认定，在溢出屏幕的粉色中向观众展示了出来。
在韦斯安德森的作品中，人物总是在外界的环境下成长起来，其人物变化主要分为少年的迷茫、叛逆与成长，中年人的反叛、妥协与回归。
“陷入困境的青春”是韦斯安德森电影中最常见的主题。青少年在成长过程中与社会、学校、家庭格格不入，老师的厌恶、家长的不理解、同学的欺凌也让他们的精神备受煎熬。但他们努力在煎熬中认清自己，在孤独中找到和世界和解的方式。
《月升王国》中，山姆是没有人愿意收养的孤儿，他在童子军营被排斥、被歧视。苏西一家家庭关系也并不和谐，全家人的交流仅限于“吃饭”、“睡觉”等家长式命令。两个处境孤独的小孩儿一见如故，惺惺相惜，为了和对方在一起，他们精心策划了一场“私奔”。虽然最终这场私奔失败了，但两人在互相认同中，实现了和自己的和解。
在《了不起的狐狸爸爸》中狐狸爸爸厌倦了当一个专栏作家，他渴望和回归自由和野性。因此他重操旧业，三番五次去农场偷盗，还引发了一场人和动物的大战，最终他成功解救了所有动物，实现了和家人、和自己的和解。韦斯安德森电影中人物的变化跟他的成长经历密不可分。他自小父母离异，在破碎的家庭中成长起来，因而在他成长过程中面临着诸多困境，这些无一不体现在他的电影中。
作为当下影坛最具个人特色的导演之一，韦斯安德森将个人的独立精神巧妙地与好莱坞商业体制高度融合，不仅极具艺术水准，更有不小的商业价值。在74届戛纳电影节叱诧风云的《法兰西特派》此次也延续了导演的一贯风格。至少在色彩与对称上，“韦斯安德森”个人特色，依旧鲜明。
不知道法兰西特派具体有着怎样的故事，但相信拥有聚集豪华阵容实力的韦斯安德森一定不会让我们失望。让我们一起跌入韦斯安德森甜蜜的童话世界之中，一起拭目以待吧。