口碑与尺度齐飞，这部“年度十佳”错过太可惜

本文作者：巴塞君丨

首发公号：巴塞电影丨

感谢作者为豆瓣提供优质原创内容丨

说到德国的国宝级男演员，就不得不提到汤姆·希林。

从《我们的父辈》到《希特勒的男孩》，再到《无主之作》，他在一部部经典作品中贡献了精彩的表演。

他深邃的眼神和精致的五官，也一直被影迷津津乐道，让人赏心悦目。

今年已经40岁的他，依旧保持着极高的个人魅力，对于各种类型的角色信手拈来。

去年的柏林电影节上，他主演的大尺度新片就引起了许多影评人和观众热烈讨论。

今天，我们就来聊聊这部高分新作——

法比安

Fabian oder Der Gang vor die Hunde

导演：多米尼克·格拉夫

编剧：多米尼克·格拉夫 / 埃里希·卡斯特纳 / Constantin Lieb

主演: 汤姆·希林 / 莎斯琪亚·罗森道尔 / 阿尔布雷希特·舒赫 

梅雷特·贝克尔 / 米夏埃尔·维滕博恩

上映日期: 2021-03-04(柏林电影节)
片长: 176分钟

截至目前豆瓣评分8.4，提名了去年柏林电影节金熊奖最佳影片。

在无数影迷心中，已经为它预留了“年度十佳”的一席。

故事围绕着汤姆·希林饰演的法比安展开。

1931年的一夜，法比安正在地下俱乐部逡巡。

白天，他在卷烟厂设计广告文案。

夜里，他就变成了城市狩猎者，专门去找能让自己活过来的“刺激”。

这次，法比安遇到了一位热情洋溢的女人，几句话功夫便跟她回了家。

就在二人准备翻云覆雨时，一个老年男子——女人的丈夫却拿着一份合同出现。

以为自己跟有夫之妇偷情的法比安十分心慌，但对方接下来的举动却令他更为不解。

原来，老年男子自知无法满足妻子高涨的需求，只要法比安愿意签合同，就会给他开工资。

如此奇怪的家庭谁要介入，法比安大骂着离开。

生活又陷入无聊，不甘寂寞的法比安在好友拉布德的提议下，来到了一家匿名歌舞厅，观众的乐趣就是一起欣赏舞台上的人“发疯”。

在这里，法比安遇到了一个名为科妮莉亚的女孩。

因为内心无法抑制的好奇和冲动，法比安在离开歌厅后追上了对方，二人边走边聊，压了很长时间马路。

法比安得知，这个学法律的女孩，已经被电影公司的法务部录用，但相对于本职工作，她更想成为明星。

随着科妮莉亚问法比安要不要到楼上坐坐，爱情萌芽也开始迅速生根，他们就这样恋爱了。

科妮莉亚的出现，完全填充了法比安空虚的人生，几乎日夜相对、一丝不挂的热恋情侣，也在彼此身上找到了爱情最纯粹的模样。

然而，就在感情顺利进行的时刻，法比安却突然失业了。

金钱的匮乏不动声色瓦解着法比安的信心，哪怕他用仅有的钱给科妮莉亚买了一条裙子，他还是开始担心女友可能离开自己。

更让法比安不安的是，此时的科妮莉亚竟然被一个著名制片人看中，准备开始完成明星梦。

不过，对方开出的条件是——科妮莉亚要住在制片人租的公寓里。

当科妮莉亚把这个消息告诉法比安时，也意味她已经做出选择，并愿意为明星梦付出那些不光彩的代价。

仍然没有找到工作的法比安选择放手，人生再次陷入暗淡，他已然不知道将走向何方。

如果《法比安》只讲述一场失恋，显然不需要176分钟的体量。

故事真正想要触及的，是1930年代的德国社会。

经历战争的洗礼，整个国家都处于一种灰蒙蒙的氛围，更何况是作为心脏的柏林。

时值魏玛共和国末期，纳粹正在破坏共和的民主制度，为了缓解欧美经济大萧条影响，政府停止各种保障金和援助。

求助无门的人们陷入新迷茫，而《法比安》便用交替出现的旁白和特意剪辑的政治纪录片，蒙太奇式展现这个灰暗年代的痛苦与恐慌。

至于法比安、科妮莉亚和拉布德则变成了时代悲剧的具象载体。

拥有不错学历的法比安在失业后久久找不到工作，聊以谋生的临时工作竟然是在街上给有钱人开车门领赏金。

这无疑是一种时代疯狂，与知识分子的无奈。

同样，一心追求明星梦的科妮莉亚尽管内心深爱法比安，却还是同意用肉体换取演艺发展，甚至还提议让法比安暗地与自己保持恋人关系。

经济衰败的社会，这似乎也成了一种“被认同”的生存法则。

最有矛盾感的是法比安的好友拉布德。

生活在优渥家庭里的拉布德被父亲要求成为体面的律师，可他却希望成为反抗纳粹的斗士。

当拉布德在同学处得知自己论文没通过，因此自杀了，因为，他的论文就是在向德国启蒙主义哲学家莱辛致敬。

被警察通知赶到现场的法比安十分崩溃，尤其是当他知道这一切不过是同学的玩笑，就算把对方胖揍一顿，却也在好友身上看到了深沉绝望。

在绚烂的灯光下，哪怕三个年轻人各有所长，却不可避免地被困于政治堕落、经济凋敝与道德沦丧中，整个德国也在主角的见证下一步步沦为可怕的地狱。

不同于简单叙事作品的《法比安》用冗长的“流水账”讲述了一个青年从“不知为何而活”到“不知为何而死”的过程。

故事来自于作家埃里希·卡斯特纳的自传体小说《法比安：一个道德家的故事》，而这本出版于1932年的畅销书刚好处于魏玛共和国末期，精准描绘了在纳粹上台执政前的社会风貌。

也正是这样的创作底本，赋予了《法比安》与生俱来的艺术性与文学性。

导演多米尼克·格拉夫（《犯罪现场》《姊妹情深》）摇晃的手持镜头、刻意的分屏、频繁的跳切，借用一男一女两个旁白客观呈现着当时的柏林，宛若让观众随着进度条也当了一次小说读者。

在海报、街景和老照片的合力下，《法比安》沉浸地展现了德国社会的样态，再加上常常全裸的男女主角汤姆·希林和莎斯琪亚·罗森道尔，更让疯狂与颓废的氛围从环境和人物身上发酵出来。

用电影回扣小说标题中所指的“道德家”，当法比安拒一次次拒绝各种女人的奇怪要求时，他都在坚守自己内心的精神尺度与道德标准。

然而，这样的选择就是幸福的吗？

最后，决心回去找女友的法比安见到一个小孩从高处落水，好心救人的他却忘了自己不会游泳。

这不得不说是一种隐喻，颓丧到只能靠友情和爱情活下去的法比安，还是逃不掉面对崩溃社会的无能为力。

就这样，电影用那个等待法比安归来的科妮莉亚，举重若轻地传递一份爱情的诗意与精神的悲戚。

毕竟，在全面崩塌的社会深海里，没有一条小鱼能抵抗暗流的阻力，而这就是法比安式道德家最无奈的人生。

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