尼日利亚：一片被忽视的神秘电影王国

过年期间，由于突如其来的新冠疫情，全国的电影院不得不关门谢客。对于前期投入巨额拍摄成本和宣发费用的投资公司来说，损失重大。

近几年，中国电影市场由于票房节节攀升，投资方也是越来越舍得给钱，电影的制作成本水涨船高。

但是这一次的疫情也暴露了一个问题：高投入无疑加大了投资的风险。

说到电影投资回报率，在遥远的非洲大陆上，有一个神奇的电影制作中心 -- 尼莱坞(Nollywood)，年产电影数量达2000部，大部分电影只需要投入很少的资金，就能赢得接近10倍的回报。

今天，我们就一起细品一下，这个投资回报率吊打一切理财产品的尼莱坞。

清奇的画风

在了解尼莱坞的历史之前，我们先来对尼莱坞的电影有个感性的认识。

尼莱坞位于尼日利亚，电影产量仅次于好莱坞和宝莱坞。虽然年产量数量虽然惊人，尼莱坞的电影制作成本却巨低无比，大部分电影的制作水平低下，比如说惊险刺激的枪战镜头。

电影特效之浮夸，常常让人分不清看的是科幻片，还是喜剧。

尼莱坞的电影，制作成本低廉，一部电影的成本大概在两万美元左右，拍摄时长一般为几个星期。

他们的道具都复古且环保，枪用废金属制作，木头刻成子弹，诊所提供的免费避孕套做成假血袋。

有时候，制作方也会大开脑洞，比如说用玩具直升机顶替真的直升机。

不过，这些电影虽然质量参差不齐，但是故事却是原汁原味的非洲故事。

一直以来，西方电影都有丑化黑人的倾向，好莱坞电影里的黑人，不是罪犯就是凶徒，甚至刚一出场就被枪杀。

而在尼莱坞，电影人可以用非洲人自己的语言，拍非洲人自己的故事，弘扬非洲的价值文化。电影里的黑人可以是医生，可以是律师，甚至可以是蜘蛛侠。

那么，这个风格略显独特的尼莱坞，是怎么诞生的呢？

尼莱坞起源

尼日利亚的电影业，要从20世纪70年代说起。

上世纪70年代，尼日利亚人挖到自己的第一桶油，从此经济起飞，国家进入黄金时代。

靠着发达的石油经济，其一度发展为半发达国家，涌现了一批富人，因此也对娱乐业有了更多的需求，国内出现电影院、社区电影分享场所等。

1975年，尼日利亚著名导演Adebayo Salami拍摄了第一部约鲁巴语的电影《Ajani Ogun》，一举奠定了他的行业地位。此后的40年里，他制作和参演了数不胜数的影视作品。

“我12岁开始入行，如今已经超过半个世纪了。刚开始，父母并不支持，他们觉得这是不务正业。于是，我悄悄地离家出走，在一个朋友家里住了一段时间。父母这才转过弯来，支持我的梦想。”66岁的Adebayo Salami与我讲起他当年入行的趣事，不禁有些眉飞色舞。

与此同时，尼莱坞另一位大咖，Wale Adenuga，日子显然要好过得多。和Adebayo Salami同为约鲁巴人的他，在1984年拍摄了第一部尼莱坞的英语大片《Papa Ajasco》，上映三天便取得了近11万美金的票房收入，轰动一时。

在此基础上，他又创造了另一个角色，Pa James，将电影延展成一部轻喜剧的肥皂剧，霸占电视台黄金时段十多年。

然而，尼日利亚的电影事业在短暂的高峰后迅速滑落。

进入上世纪九十年代，尼日利亚由于政局变化，治安状况日益恶化，民众开始远离电影院。

同时，腐败横行的尼日利亚，只有极少数人享受到石油带来的财富，国内贫富发展极其不均衡。

6美元左右一张的电影票，对于普通尼日利亚人来说，也是一种奢侈。

于是，电影院慢慢变成上流社会的专属，观众日渐稀少的旧式影院和剧场纷纷关闭，尼日利亚电影业受到巨大冲击。

直到今天，尽管尼莱坞每年制作数量众多的电影作品，但受限于作品质量和影院银幕数量，能进入院线公映的寥寥无几。

碟片市场

虽然电影院经营受限，但是尼日利亚1.9亿人的娱乐需求是存在的。既然电影院去不了，尼日利亚群众就挖掘其他的方式。

同样也在90年代，亞洲市場在積極用新興技術設備取代VCD和VHS(录像帶），讓這些過時的產品大量廉價出口和售賣給尼日利亞商人。

1992年，尼日利亚倒爷肯尼斯·纳布从中国搞了一批空白录像带回国，但觉得空白录像帶赚不了大钱，于是想到往裡面加入內容，或許可以賣得更好。

所以，他用一个月时间加12000美元，跟人合拍了一部叫《奴役生活》的片子。说的是一个热衷巫术的男人把自己老婆换成了财富。

这部乱七八糟的电影最後竟狂销了100万盒，并开启了“非洲好莱坞”时代。

相对于6美元的电影票，一盘刻录盘只需要1-2美元，实在嫌贵还可以合买共享，几乎所有的尼日利亚家庭都消费得起。

同时，刻录盘虽然便宜，但是由于尼日利亚2亿人口及背后庞大的非洲市场，一部电影卖出几十万张碟片很常见。

尼莱坞电影的拍摄成本只有几万美元，只要卖出万张碟片，就能收回成本，一旦不小心卖出四十万张，就有十倍的回报。

低投入，高回报，各方资本自然蜂拥而至，共同造就了尼莱坞的繁荣。

尼日利亚电影市场崛起的另外一个原因，是政府薄弱的监管。

由于审查和管制力度弱，尼日利亚的电影产业更新速度非常快，电影人可以随心所欲的拍摄任何市场喜爱的题材。

同处西非的加纳电影业就是一个相反的例子。

加纳政府从一开始就很重视电影业，不关国内建有大量的国营电影院，拍摄电影还会有高额的补贴，这一度让尼日利亚电影人羡慕不已。

但是另外一方面，加纳的电影审查制度也非常完善，反而限制了其电影的出品速度和题材范围。

于是，和很多商业故事一样，草根出身的尼莱坞，逆袭了"富二代"加纳电影业。

尼莱坞的电影看似粗糙，剧情大多是巫蛊下毒、婆媳矛盾、报仇血恨的荒诞狗血故事，但是这恰恰符合了非洲人的审美，受众更广。

尼莱坞的梦想

近两年，尼日利亚电影的发展也在逐渐开始生产高质量的作品，一些优质影片，开始走入欧美市场。

2018年，共有三部电影走进美国的影院：《狮心》（Lionheart）、《一路向北》（Up North）、《孩子王》（King of boys）。另有多部影片进入到英国的影院，如《酋长老爹》（Chief Daddy）等。

Netflix等国际巨头，也开始关注这一市场并着手收购版权，2018年《狮心》卖出380万美金的天价版权，成为尼莱坞史上一个里程碑。

尼莱坞的电影虽然制作成本很低，但是电影人的梦想并不廉价。

从15世纪早期到20世纪末，非洲大陆在漫长的几个世纪里，一直处于西方殖民统治之下。欧美电影中的黑人角色，往往是笨拙、丑陋、贫穷、暴力的，他们的形象被标签化。

非洲大陆成百上千的部族原本各自拥有独特的文化，当今非洲也是人才辈出，城市车水马龙，但在欧美电影里，非洲人形象的单一标签化现象却并没有得到很大的改善，这让非洲人民难以接受，甚至十分排斥。

于是，尼日利亚人自编自演的电影，得到了非洲观众最广泛的支持。

正如尼日利亚著名电影人费米·沃杜拜弥（Femi Odugbemi）所说，因为有了尼莱坞，人们才知道，非洲人也可以盖得起高楼；非洲也有富人，有的可以买得起七八辆车，他们也遵守一夫一妻制；非洲人也像世界各地的人一样，也有爱情。

尼莱坞让世界知道，非洲人和其他任何地方的人一样，是平等的。

总结

在经历了野蛮生长后，尼莱坞逐渐开始承担为世界传递更多非洲多元文化的作用。这里也许缺少技术，缺少预算，但是从来不缺好故事，好导演和好演员。

外界嘲笑他们的五毛特效，也瞧不起他们的低成本制作，但他们在乎和关心的，是想告诉世界，什么才是原汁原味的非洲故事。

正如尼日利亚电影业开山之作《奴役下的生活》的制片人，在接受媒体采访时说道：“尼莱坞还只是个孩子，请等它长大成人。”

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