《空山异客》映后回顾 | 人与人之间的隔阂是一种常态（文末福利）

“像，由新生” 

SZBC国产新片展

时 间

10月18日-10月27日

地 点

深圳百老汇电影中心

《空山异客》被称赞为年度神秘之作，导演带着它从湘西大山一路走到了柏林。这一次，我们也邀请到了电影导演杨恒参与影片的映后交流。

（文末福利）

时间：2018年10月19日

地点：深圳百老汇电影中心

嘉宾：杨恒

主持人：天怡

主持人 我注意到您在拍摄的过程中很重视人与环境的连接。我对一个镜头的印象非常深，就是老六和他哥哥对着大山的时候，两个人各站在一边，其实很有一种隔阂感。人置于空间，但人和人是有隔阂的。只是您对于人和人之间的理解，以及人和空间关系的理解吗？

杨恒  其实我觉得我电影里的场景，你可能看到了隔阂，其实我觉得挺和谐的。它有一种安静下来平衡的东西，我觉得这种东西在这个调调里面也不突兀，我觉得这种呈现是我想要的东西。

主持人 我们刚刚说到场景，这个电影的摄影是吕松野老师。吕松野老师自己也是做过很多的片子，一些艺术影片比如说《塔洛》《八月》，以及我们这次还会展映的《旺扎的雨靴》。我们杨恒导演也是北京电影学院摄影学院出身，他之前也是做了很长时间的静态摄影。所以您当时和吕松野在一起，关于影像创作上的探索应该会交流出比较多的火花吧？

杨恒 松野他是一个很优秀的摄影指导，我觉得他有一个最大的好处就是他能用他的方式，去区别出每一个导演不一样的视觉习惯。

主持人 这个片子拍了多久？

杨恒 20天。我会先定一个基调，再在现场去调整。所以我和松野沟通起来，其实是没有什么问题，有些时候他的机器放在那儿就觉得很舒服。因为每天要拍四五场戏，有些东西是很赶时间和光线的，所以我也不喜欢调整很多。其实我觉得是我想要的，就可以定下来了。

主持人  所以合作起来是一个非常顺畅的过程。其实有一段我也有点小疑问，中间老六上山，碰到了和尚，他们这段很有禅意，对话也非常有人情味，就是说“为什么你不喜欢春天”。禅意对我来说是一种比较高深的东西，这种情况下我觉得会有一种反差的火花在。这个环境也很神秘，那他真的遇到老和尚了吗？这一段是一个什么样的意图呢？

杨恒 我觉得那个段落比较像做梦的一个过程，它是特别不现实的场景。我们找到的场地也是虚无缥缈的感觉。电影里与和尚在一起，其实也就是他和自己的对话。他在回忆起自己的过往，在想为什么会成为现在这个样子，他有些问题还没有解决。但是宗教的一些东西是没有答案的，是需要自己去找的，所以我觉得这是挺有意思的。

主持人  所以这就是当中遇上菩萨与和尚为什么不说话的原因是吗？一切尽在不言中的感觉。我们知道这个片子是在湘西拍的，它整个环境是很特别的。杨导本来也是湖南吉首人，之前的片子都是在湘西拍的是吗？像老六这样回家（回归）的过程，那您每次在湘西拍戏也是之于您家乡，但是人们也常说最熟悉的地方反而容易最陌生，那您每次都在这样的地方取景，熟悉的地方会给您些别的灵感和新的想法吗？

杨恒 虽然说我的电影都是在我老家拍，但是我在做的不是一个关于我老家的纪录片。我是在做一个内心对人的关注，这其实和电影里的取景是没有太多的联系的。我的电影，不管是我老家的人，或者是外地人、外国人，他看了可能更多的关注点是在人本身，而不是在哪儿拍的。另外，虽然是我老家，但很多地方也都是我第一次去，这并不是在一个县，它下面有八个县，这个电影它取景会有三个县。方方面面的原因，包括制片、看景等等，通过一两个主场景，再在周边找其它的场景。

主持人  感觉在您的电影中，包括您的美学风格，空间是很重要的。那您每次在写剧本的时候，是会先构想一个空间，然后再想人物与故事，还是根据人物与故事，再去寻找空间？

杨恒 我写剧本的习惯是，我会现在脑子里晃一遍，因为这是一个影像的东西，所以每一场戏会有一个大概的场景在，然后看外景的时候再调整剧本。其实剧本是在不断调整，看到景之后，调整一遍，找到演员之后再根据演员的特点再去调节，这个剧本它是不断在变化的。

主持人  我觉得这些工厂也好，山林也好，火车站也好，都是很有特色的。那您勘景会看多久？

杨恒 勘景差不多去了一两次，时间加起来可能一个多月。当然有些场景还是没有找到自己特别喜欢的，但这种情况很少。有些场景也会比我想象的更好，之后剧本也会根据场景去调节。

观众 我听主持人说您是摄影出身，您这个片子的远景和全景特别多，近景非常少，关于这点，您是怎样的想法呢？第二个问题是，电影的台词不多，但是很多问题都不用回答，也是想听您是怎样的想法。

杨恒 第一个问题，我觉得这有一点反电影。很多我们习惯看到的影像里面，会看到很多特写，但我自己的观影习惯来说，我会经常坐在阳台看外面，我觉得很多人物，站位，环境，它就是一个点。它可以给我更多的想象空间，这俩人在干嘛，这个东西对我来说是一个个人的习惯，但它不是常规电影的表达方法。其实这个电影是一个小众化个人表达的东西，可能意象性会更强一些。

第二个问题，我觉得生活中很多东西都没有答案。假如我强迫给观众一个答案，其实是对观众的不尊重，因为我也没想好要怎么回答这个事。有些问题，其实我在剧本里写了答案，但我觉得不好。其实需要观众和我们一块去填补一些东西，但这个东西不见得是一个好的方向，只是一种习惯或者喜欢的一个方向。

观众  我这一次就是跟着您这部电影来的，因为之前朋友去看过了，他们说这部电影很不错，不过我觉得电影片尾，在骑摩托车的小哥那里，我觉得电影就可以结束了，那后面那一段您是怎么想的呢？

杨恒 其实从故事的角度来说，那一块从剪辑上其实是没有问题的，但是我觉得电影和电视剧不太一样，电影很多时候需要一些场景和气氛，电影的魅力是靠一些细节和生活的片段，不一定全是故事，其实后面的那些对故事没有任何影响，但加进来对来而言会有更丰富的东西在里面，它其实和故事其实没有什么关系。

观众  我注意看了一下后面的字幕，看到一个图片演员，我就在脑海里回想了一下，不知道电影用了哪个图片？

杨恒 我拍电影的习惯是会先让演员走位，调度。但可能在我真实的电影里面他没有出现，为了表达我对他的尊重，就放了他的名字在里面。

观众  我想问下，为什么演员和演员之间基本上没有互动，他们互相之间都隔了好几米那么远？空间也是一样，人物和空间也是完全没有互动？我觉得大部分时候，人物都被放进了一个陌生的空间里面，他们有点不太适从。

杨恒 每个人的理解不太一样，可能没有在那个空间里生活过，但也不能说你的看法不对。因为我是觉得他们跟空间是融合在一块的。这可能没有办法去做一个讨论，当然大家的说法也没有问题。人物和人物之间的隔阂感，我觉得是一个常态。其实我很喜欢人物和人物间的隔阂在里面，因为可能他十年二十年之后从外面回来了，他会跟一些人游走在小时候的状态里，但每个人都发生了很多变化，会有些尴尬的东西在里面，但环境和人物其实没有什么不融入的地方。

观众  我看您的电影，在前面的时候对其中的人物完全没有认同感，一直要看到最后一刻，我才发现，其实您每一个画面和每一句台词都是环环相扣的，情节都衔接地非常好。画面给我特别强烈的感觉是演员动的时候，镜头是几乎没有动的。而当机位在动的时候，人物是基本上不动的。您可以解释一下，这是出于怎样的思考吗？

杨恒 其实没有太多的思考，就是我看监视器的时候，觉得这么做会比较舒服。

观众  我看到“空山异客”的时候，会想到“火车怪客”。有些影评对希区柯克《火山怪客》的解释是他是一个混沌的世界，而我看到您的电影的时候，马上想到的也是它们是一个虚无的世界。但是《火车怪客》中有一个阶梯，他们可以上升到一个有序的世界，而您这个电影，我发现他们是在一个混沌无序的世界里面无限循环，没有尽头。

本期福利

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留言截止时间

10月27日18:00

明日观影预告

《骑士阿吉》

放映

19:30-21:30

8号厅

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“像，由新生”  SZBC国产新片展

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除《冥王星时刻》与《柔情史》以外，

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此次由于售票系统原因，影展的部分影片将在不同渠道售票。

①

《冥王星时刻》

10/18（周四）

18:30（签到）19:00（入场）

《柔情史》

10/20（周六）

13:30（签到）14:30（放映）

票价

52元/张

-购票方式-

（1）

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届时现场凭二维码在影院大堂

换取相应影票，先到先选座。

（2）

于深圳百老汇电影中心现场购买。

*注 该两场影片换票时间将只设定在放映时间前1小时，于影院大堂换取。

②

此外的《星溪的三次奇遇》《旺扎的雨靴》《空山异客》《淡蓝琥珀》《骑士阿吉》《父子情》《矮婆》七部影片，将在百老汇app上正常售票。

票价

会员 50元/张

百老汇app 55元/张

非会员 60元/张

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于深圳百老汇电影中心现场购买。

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