《一一》中的后脑勺 《美丽城旧事》静帧，嘉莉拍摄妈妈的背影。 梁嘉莉：关于后脑勺的镜头都是我坐在电动车后座上拍的，这是一个客观的情况。我喜欢坐在电动车上拍妈妈的时候，不仅可以看到她的背影，同时还能看到整个城市的风景在你面前流动。这个时候，坐在电动车上的两个人，以及电动车，还有周围的风景，共同组成了一个新的、运动的综合体，也就是说，你体验这座城市的方式是不一样的——通过电动车不快不慢的速度，同时我的母亲既像是一位记忆中的导游，又像是一位现实空间中的导游，所以在看《姑苏行》时，你并不只是在现实空间中进行一次游览，也是在你回忆的空间中进行一次游览。所以我并没有想要通过它来致敬大师，但我妈妈的这个背影确实经常出现在我的脑海里，可能是因为她经常骑着电动车带我四处游览，当我想起我在苏州走过的大街小巷，我都会想到我妈妈的背影在我的面前，周围的风景不停地在流动，就是这种感觉。 个人成长与职业规划 主持人：我知道你正在参与欧盟Kinoeyes电影硕士（Kinoeyes : The European Movie Masters）的项目，也看到你有为项目里的两位同学担任过摄影师，帮他们拍摄了短片。可以跟我们分享一下你最近的学习和生活的状态吗？ 梁嘉莉：这是一个学制两年的硕士项目，分别在欧洲的三个城市进行，第一站在里斯本，第二站就在我现在所身处的塔林。这个项目分为好几个方向，包括导演、摄影、制片、编剧，我申请的方向是摄影，在我们这一届学员里一共有三个摄影师，导演有来自芬兰、法国、黑山、英国的……所以这个项目相当于是把很多来自不同国家和文化背景的人放在一起，让大家组成小团队进行合作拍摄。我六月份即将拍摄两个短片，毕业作品的话，已经有两个导演来找我拍摄他们的毕业短片，所以我接下来的一年都会为了筹备这些片子而忙碌。
拍摄中的梁嘉莉 主持人：你是从很早就决心要去法国学电影，所以才会先去法语系把语言基础打好，再一路读电影吗？ 梁嘉莉：没有，但我一直都喜欢摄影，对于电影的喜欢是在大学期间发现的，当时的我并没有很清晰的职业规划，所以并不是因为想去法国学电影才在北大学法语。反而是因为在法语系里，有一位老师经常给我们放侯麦的电影，我才开始接触并且喜欢上更多的法国电影。直到要申请研究生时，才考虑要不要走上摄影这一条路，后来离开北电和马赛高等美院，又被欧盟这个项目录取了，虽然过程十分曲折，但不变的是我有一个大方向，我知道自己喜欢摄影，那我可能就会一直做下去，也许走的弯路会多一些，但最终应该能走到我想到达的那个地方。 观众：我想问问您对未来的职业规划，会继续做纪录片还是会往剧情片方向走？ 梁嘉莉：我目前的职业规划是希望成为摄影师，而没有想要往导演方向发展。作为摄影师的话，我并不介意可以拍剧情片还是纪录片，纪录片对我来说可以成为一个自由的、训练的土壤，剧情片则是我还在继续学习的一个领域。我现在尽量地想把一些纪录片的创作方式，带到剧情电影的创作里。 我很喜欢一位泰国摄影师（Sayombhu Mukdeeprom），他先是与阿彼察邦合作《恋爱症候群》（Sang sattawat，2006），后来又拍了《请以你的名字呼唤我》（Call Me by Your Name，2017），我很欣赏他的摄影理念和方式，希望有机会的话能够逐渐往这个方向发展，依然是用一种自然主义、比较轻盈的方式，哪怕是用它来进行虚构的创作。这是我目前的职业期望。