百老汇日本电影展深圳站，重磅归来！
由百老汇电影中心与北京日本文化中心（日本国际交流基金会）合作举办的日本电影新片主题影展自2017年起持续举办过4年，甄选历年出产的优秀日本新片并将它们带到过北京、深圳、广州、昆明等多个内地城市的大银幕上与影迷见面。在经历了因疫情等多种原因未能举办深圳站的三年后，今年影展再次重启！
2023百老汇日本电影展将于11月17日-12月3日，在深圳百老汇电影中心和深圳百丽宫影城（来福士店）举办。今年片单中有1部经典修复动画和9部新作。新片中，1部为2021年出品，5部影片为2022年出品，另外3部影片则是2023年的「新」片！并在尽量求「新」的同时，依旧兼顾类型、主题和风格上的多元性。
除了首站北京站的7部影片，深圳站更额外新增3部重量级影片：三宅唱导演年度热片、16mm胶片拍摄的电影《惠子，凝视》席卷2022年度日本电影顶级奖项，也成为今年国内最具讨论度的日本电影之一；《驾驶我的车》糅合村上春树寓言式的原作小说、契科夫戏剧与滨口龙介鲜明的电影风格，让世界的影迷与电影节都为之颤动，也让滨口龙介踏入世界顶级导演的行列。直面人口老龄化问题的《岁月自珍》堪称现代版《楢山节考》，请来日本影后级演员倍赏千惠子细致演绎暮年孤独心境。
《驾驶我的车》剧照
《惠子，凝视》剧照
《岁月自珍》剧照
其他影片包括：导演处女作即入选当年日本旬报十佳的儿童片《这里是亚美子》，直面老龄化问题的家庭纪录片《我痴呆了，请多关照：欢迎回家，妈妈》，以日本传统澡堂文化为主题的温馨喜剧《汤道》，聚焦疫情下社会议题与女性群体的《在公交站直到黎明》，以江户时代末期贫民区为舞台背景的古装黑白片《世界的阿菊》，也有紧贴社会现象的悬疑推理大戏《窨井盖》。
左右滑动查看剧照
而《银河铁道999》的4K修复版的经典献映，则延续本影展往年片单选入一部新近完成修复再发行的经典电影这一惯例。同时，我们也想借此机会，对今年2月逝世的、影片改编漫画原作者松本零士先生表达致敬怀念之情。这也是全新4K修复版本《银河铁道999》第一次在深圳大银幕放映，机会难得！
松本零士（1938-2023）
《银河铁道999》剧照（本次展映4K修复版）
「多元」的思路也体现在影展海报的设计上：主视觉参考拼接模型板件样式，将10部片子最有趣味、最有代表性的元素和场景「微缩」进玩具板件框架中，充分体现「新鲜」与「多元」的选片思路。
深圳站将安排多部影片主创与现场观众映后交流活动，后续影展周边兑换、交流场次、开票时间等信息，请关注「深圳百老汇电影中心百丽宫影城」微信公众号、小红书、微博、豆瓣等平台。广州百丽宫影城、广州/佛山百老汇影城亦有排片，当地观众可关注对应影院推文。请收下这份属于日影的2023百老汇秋日邀请吧～
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深圳百老汇电影中心
深圳百丽宫影城·来福士广场店
<深圳市南山区南山街道来福士广场L4>
广州百丽宫影城·猎德igc店
<广州市天河区珠江新城天汇广场igc4楼>
广州百丽宫影城·天环店
<广州市天河区天河路天环广场负一层>
广州百老汇影城·凯德店
<广州市白云区云城西路凯德广场5楼>
<佛山市南海区桂城街道中海环宇城5楼>
影展排期 交流活动
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片单介绍
01
（4K修复版）
导演：林太郎
编剧：石森史郎
主演：野泽雅子 / 池田昌子 / 麻上洋子 / 麻生美代子
时长：129分钟
故事简介：
未来世界，人类文明高度发达，智能机器人大量涌现，已在日常生活中占据重要的位置，而且人类为了获得永恒的生命，也尝试将自己改造为机器人。同时，一列名为「银河铁道999号」的宇宙列车担负起连接地球和宇宙文明的使命，星系从此不再遥远。
少年星野铁郎的母亲被嗜好杀戮的机械伯爵杀害，他肩负母亲的嘱托，决定前往安达罗星云改造身体，为此不惜在车站抢夺他人的银河铁道999号车票，不过也因此邂逅了容貌与母亲极其相像的梅蒂尔。凭借梅德尔的帮助，他终于踏上999号列车，继而展开一段充满未知的旅程。
影片看点：
首先必须要提及一下本片堪称「豪华」的编剧阵容是：日本电影「四骑士」之一的市川昆（另外三位是黑泽明、小林正树和木下惠介）、漫画原作者松本零士以及知名编剧石森史郎。这在一个动画电影里是难以想象的。
这样的编剧构成也就使得本片脱离动画电影的「低龄」叙事，反而影片中关于追寻的永恒更多是痛苦、迷惘、孤独，甚至是残酷和罪恶，其实无数人追求着永恒也等于一次次坠入了欲望和灵魂的矛盾之中，不灭的身躯与流动的热血哪个更重要？
《银河铁道999》的故事有点像是一场对人类文明发展史的观察，故事藉由主角搭乘999号银河铁道，经由一个个星球不同的文明相貌，表达了创作者对于世界和人生的观点和感想，这种创作思路也在当时那一代的动画家手塚治虫等人的作品中有类似呈现。
《这里是亚美子》
Amiko（2022）
导演：森井勇佑
编剧：今村夏子 / 森井勇佑
主演：大泽一菜 / 井浦新 / 尾野真千子 / 奥村天晴
时长：104分钟
故事简介：
亚美子是广岛的一名五年级小学生，她与自己的父亲、哥哥和怀孕的继母生活在一起，过着看似平淡正常的生活。亚美子是个简单可爱的女孩子，但有时又有些古怪而与众不同。
她的一些奇怪的思想和行为总是在生活中给周围的人带来一些困扰和反感，直接或间接地影响着他们。家庭和学校的生活渐渐地发生了变化，而这一切也反过来影响着亚美子，她似乎越来越孤独地生活在自己的世界里。亚美子是否能自己面对生活中的变化和压力以及内心世界？而自己的生活又将何去何从？
影片看点：
影片改编自作家今村夏子曾获得太宰治奖和三岛由纪夫奖的首部小说。而本片也是导演森井勇佑的处女作。影片完成之后，广受好评，获得了2022年《电影旬报》年度十佳的第四位。森井勇佑本人也获得了包括新藤兼人奖（专为新导演所设）和TAMA电影展最佳新导演奖等多个奖项。出演亚美子的大泽一菜是一名此前毫无表演经验的小演员，但却成功地从几百名应试者中脱颖而出获得出演机会，出色演绎了亚美子这一并不好把握的角色。
同样值得关注的还有本片的配乐，由作曲家青叶市子完成，在与大友良英的《犬王》等其他优秀配乐作品角逐中胜出，获得了第77届日本《每日电影奖》的最佳电影音乐奖。
世界的阿菊
Okiku and the World（2023）
故事简介：
江户时代末期，掏粪工是一项十分重要又被万分嫌弃的工作，矢亮（池松壮亮 饰）和中次（宽一郎饰）便是两个这样卑微的掏粪工，无论贫街陋巷还是商贾豪宅，都少不了他们挑担的身影。与落魄的武士父亲同住在贫民街的少女阿菊（黑木华 饰）在寺学教书，文静善良的她与中次默默互相倾慕，却因阶层身份悬殊不敢表明心意。一日，不幸突然降临到武士父亲的头上，她也被牵连受了重伤……影片大部分为黑白色调，采用小标题章回叙事，章节衔接处穿插闪现彩色镜头，片中对排泄物声形（色） 兼备的呈现无疑也是本片一大特色。
影片看点：
本片以江户时代末期的贫民街为舞台，描写了两个年轻掏粪工与落魄武士家的女儿之间的爱情。通过黑白影像、复古画幅、章回体叙事，以激进的方式回归古典之美。导演阪本顺治使用他最擅长的喜剧形式在这个喧器的时代，写尽那个不同时空的底层百姓人生，充分挖掘人性的光辉。
曾获柏林国际电影节最佳女演员奖，并三度获得日本电影学院最佳女配角奖的黑木华，精湛诠释失声后的女主角阿菊，再一次贡献出卓越表演。
我痴呆了，请多关照：欢迎回家，妈妈
I Go Gaga：Welcome Home, Mom （2022）
故事简介：
《我》是电影导演信友直子的一部纪录片，本片记录了导演信友直子98岁的父亲和患有痴呆症的90岁母亲的日常生活。向来掌管家务的乐观母亲，在患病后日渐失去生活自理的能力，改由年迈的父亲悉心照料。
本片大胆地直面了衰老带来的私密现实，凸显了日本人口老龄化问题的紧迫性，也保留了父母生活中许多充满爱与幽默的温暖片段。
影片看点：
作为超高分催泪纪录片《我痴呆了，请多照顾》时隔四年的回归续作，本片持续以其冷静又温暖的家庭成员视角，展示了一个顽强坚韧的小家庭故事。虽然阿尔兹海默症在影视作品中不乏讨论，但本片的独特之处在于呈现了只有家庭成员才可以真正捕捉到的爱与温情，来描绘这不可避免的命运。
即使在新冠疫情的影响下，丝毫没有放弃的父亲依然以惊人的意志力承担起独自照料母亲的责任，让人备受感动，定会引起共鸣。
《汤道》
Yudo（2023）
导演：铃木雅之
编剧：小山薰堂
主演：生田斗真 / 滨田岳 / 桥本环奈 / 户田惠子
时长：126分钟
故事简介：
三浦史朗（生田斗真 饰）的老家经营着以「丸金温泉」为名的大众浴场，但他不打算继承家业，离家后出外闯荡，却因为发展不顺而重返老家。此时浴场已经由弟弟三浦悟朗（滨田岳 饰）继承亡父之志继续经营。史朗的返家，让兄弟两人水火不容。
而这个浴场还有在那边工作的少女秋山泉（桥本环奈 饰），这三人将如何相处？又如何把「汤道」的精神给传扬出去呢？
影片看点：
诸多日本澡堂的文化特色，例如进入浴池泡澡前须先将身体清洗干净，并非每家浴场都会欢迎有纹身的客人，也能在观影过程中，随着剧情发展自然得到体现，不会滥用解释性台词，能展现叙事上的良好水平。值得一提的是，本片以浴场的客人为线索，透过这些人安排许多故事支线，且均能展现一定的特色与观赏性，成功为作品增色。
本片对日本的浴场文化给予了生动呈现，在故事的发展过程中，不仅男主角的心态在变化，同时时代背景如车轮般转动。本片在贴近喜剧风格的同时，亦展现了十足趣味和温情，让《汤道》成为兼具文化风貌与娱乐性的成功之作。
《窨井盖》
#Manhole（2023）
故事简介：
大型房地产公司销售精英川村俊介，深受上司和同事们的信赖，更与社长千金喜结良缘。但就在同事为他准备的婚礼前夜惊喜派对结束后，在回家的路上意外掉进了窨井里。同事和朋友全都联系不上，GPS也失灵了，警察办事效率低，还怀疑他在发酒疯，只有唯一联系上了的前女友愿意帮助他。
急中生智的他在SNS上伪装成可爱女孩儿发布求救信息，想引起网络关注使自己获救。几经周折川村终于搞清了自己身在何地，获救希望就在眼前，令人意想不到的事情真相也随之浮出水面。
影片看点：
导演熊切和嘉携手《上锁的房间》《神探伽利略》等热门悬疑推理佳作编剧冈田道尚，并由人气偶像组合Hey! Say! JUMP成员中岛裕翔担当主演，演技派演员黑木华、奈绪联合出演。影片紧贴各类社会现象，不仅悬疑氛围紧张抓人，更引发对人性的深入思考。故事在几小时内发生，场景几乎无变换，大部分为主演的独角戏，在有限的空间和时间内剧情多次发生反转，演员的演技可圈可点。
本片在今年年初的柏林国际电影节首映，并在北京国际电影节进行展映。
在公交车站直到黎明
No Place To Go（2022）
导演：高桥伴明
编剧：梶原阿贵
主演：板谷由夏 / 大西礼芳 / 三浦贵大 / 松浦祐也
时长：90分钟故事简介：
《在公交站直到黎明》是一部改编自日本疫情之下的真实的社会事件。北林三知子（板谷由夏饰）白天在工作室卖自己制作的饰品，晚上则在烧鸟店做钟点工。因为新冠疫情影响，三知子失去了工作和住处。找不到新工作，家庭餐厅和漫画咖啡店也都关门了，走投无路的三知子伫立在被路灯照亮的公交车站。不敢向任何人暴露弱点的她，成了在公交车站过夜的流浪汉。
影片看点：
本片根据真实的社会新闻改编，试图关注边缘群体，提及了外来移工、职权骚扰、女性互救等议题。影片极力展示了女性的个体生命体验以及日本独特的「体面」文化。电影巧妙地给女主赋予极强的手工能力，经过「高人」提点把优势变成了「武器」。影片最后插入的「彩蛋」，恰似一出超现实的幻象，极富巧思。
本片获得第96届《电影旬报》最佳导演奖、最佳编剧奖2023年度第三名。
岁月自珍（75计划）
Plan 75（2022）
导演：早川千绘
编剧：早川千绘
主演：倍赏千惠子／矶村勇斗／Stefanie Arianne
时长：113分钟
故事简介：
老龄化已经成为当下日本社会最为棘手的问题之一。目前日本近三分之一人口在65岁以上，且经济不景气更加重了社会中一部分人对老年人以及残障人士的敌意。2016年，日本发生了震惊世界的相模原市残疾人福利院杀人案，19人惨遭杀害。这样的迫切的社会现实影响着当代日本电影创作。
《岁月自珍》设定在虚构的近未来日本社会，为解决老龄化问题，日本政府推出新政策，奖励年满75岁长者接受安乐死。年长寡妇失业后考虑参加，年轻公务员负责劝诱并送上「死亡合约」，长者热线提供临终关怀，菲律宾女工协助处理遗物，一切井然有序、各司其职，但毕竟人非草木……
影片看点：
早川千绘导演的首部长片《岁月自珍》堪称现代版《楢山节考》，请来日本影后级演员倍赏千惠子细致演绎暮年孤独心境。针对以生产力评断他人价值的社会风气，叩问生命尊严：在人逐渐成为数据单上的数字，成为庞大机器上的部件，成为推动经济生产的工具的当下，到底该怎么样有尊严地活着？
本片于2022年戛纳电影节首映，入围一种关注单元，并荣获金摄影机奖特别荣誉奖。本片还入选第96届日本电影旬报2022年度十佳日本电影，并代表日本参选2023年奥斯卡最佳国际影片的角逐。
惠子，凝视
Small, Slow but Steady（2022）
导演：三宅唱
编剧：三宅唱／酒井雅秋
主演：岸井雪乃／三浦友和
时长：100分钟
故事简介：
芸芸运动中，拳击一向是电影导演们的宠儿。日本今年炙手可热的年轻导演三宅唱（前作有《你的鸟儿会唱歌》《回放》等）也加入这一行列，他的《惠子，凝视》就改编自日本听障职业拳击手小笠原惠子的自传故事。
惠子天生就有听力障碍，本以为一生浑浑噩噩，没想到却迷上拳击。她个子小，拳速慢，但有一颗坚毅的心，并透过拳击找到了人生方向。不幸的是，疫情让她所在的拳馆面临经营危机，作为惠子导师的拳馆馆长也出现了健康问题，因此拳馆面临即将关闭的局面。惠子不知如何是好，并开始对梦想产生动摇……
影片看点：
本片以16毫米胶片，细致地呈现日本城市巷弄，辅以灵动的节奏、观察入微的细节。它不像以往的拳击题材电影那般，挥洒热血、由逆转胜，或是刻画主角如何努力冲破残疾障碍；导演无意盲目走励志方向，而是以极其平淡低调的笔触，诉说平凡人面对理想与现实之间的挣扎，如何从中寻找自我。
本片入围2022年柏林国际电影节遇见单元，并在平遥国际电影展首映单元获最受欢迎影片，饰演惠子的岸井雪乃也荣获日本电影学院奖最佳女主角。本片也荣获第96届电影旬报奖最佳影片、最佳女主角、最佳男配角、读者票选最佳导演等4个奖项，并位列2022年《电影旬报》年度十佳第一名。
驾驶我的车
Drive My Car（2021）
*中国内地大银幕首映
导演：滨口龙介
主演：西岛秀俊／三浦透子／雾岛丽香／冈田将生／袁子芸
时长：179分钟
故事简介：
改编自村上春树短篇小说集《没有女人的男人们》。舞台剧导演家福撞破了妻子的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成了他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉浸在工作里。
两年后，剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视。
影片看点：
与前作不同，滨口龙介为《驾驶我的车》中的人物赋予一层苦痛的过往，让他们在最后通过某种方式，驶向何方，疗愈悲伤。而他不变的游戏感，则体现于多语言形式的戏剧表演上，把人物直接抛进动态的戏剧场域里，让他们产生化学反应。
滨口龙介凭借本片可谓拿奖拿到手软，于2021年在戛纳电影节主竞赛单元荣获最佳编剧奖、费比西奖、天主教人道精神奖，2022年获奥斯卡最佳国际影片，及金球奖电影类最佳外语片，更是包揽日本电影学院奖含最佳影片、最佳导演、最佳编剧在内的9个奖项，并位列2021年《电影旬报》年度十佳第一名。
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