映后回顾 | 今年过年，你回家吗？

编者按：

从科幻佳作《宇宙探索编辑部》到非典型悬疑电影《河边的错误》，每一届平遥电影展的费穆荣誉最佳影片，都有着其独特的风格与魅力。作为第六届平遥国际电影展上的「黑马影片」，接连斩下「费穆荣誉最佳影片」「迷影选择荣誉」「桐叶荣誉」三项殊荣的《夜幕将至》也不例外。

影片的故事取材于导演的真实生活，通过一段返乡的经历，讲述了一个30岁的北漂青年在亲情、友情、爱情和事业方面的困境。

1月9日，深圳百老汇电影中心bc+ movie栏目，邀请了《夜幕将至》导演菅浩栋在本片点映场后，与我们连线对谈，谈谈那些「回不去的家乡」和「路上的故事」。

本文为导演映后交流场文字实录。深圳百老汇电影中心、深圳百丽宫影城后续将会补充排期，敬请期待。

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夜幕将至

Night Falls（2023）

导演: 菅浩栋

编剧: 菅浩栋

主演: 梁戟 / 佐菲

类型: 剧情 / 爱情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

片长: 93分钟

上映日期: 2024-1-12

获奖纪录

平遥国际电影展

费穆荣誉最佳影片

迷影选择荣誉

藏龙单元最受欢迎影片(提名)

桐叶荣誉

北京国际电影节

注目未来单元最受瞩目导演

注目未来单元最受瞩目影片（提名）

香港国际电影节

新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)

离乡多年的梁哲回到山西老家，准备参加爷爷的丧礼，可是回家的路，远比他想象中漫长。从县城前往村子的途中，他转乘了四种交通工具，碰到多年不见的长辈、开着运煤卡车的老同学，更重遇初恋女友，还捡了一头流浪小狗。算命师傅说他命硬，他来到人生的渡口，故乡恍如异乡，岁月的伤疤仍在隐隐作痛。

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导演映后交流实录

嘉宾 菅浩栋

主持人 梁诗蔚

现场 钟秋梦 周玥 巫珊 张嘉怡

编辑 储伊阳

活动策划 深圳百老汇电影中心

本文含少量剧透，收藏再看、观影后看阅读更佳！

深圳BC

感谢大家今晚来到深圳百老汇电影中心观看《夜幕将至》的点映场，我们很荣幸邀请到了导演菅浩栋参与映后连线。导演，请向现场观众打个招呼吧！

菅浩栋

深圳的观众朋友们，大家好，我是《夜幕将至》的编剧导演。这是我的第一部长片，将于1月12号正式上映，很高兴大家今天能够来观看超前点映场。

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从矿井出发

深圳BC

在深入讨论影片之前，想请导演分享一下《夜幕将至》拍摄的背景信息。我从网上了解到，您并非电影专业出身的专业创作者，而是先学了在老一辈山西人眼中收入稳定的煤炭专业。在进入矿井工作一年，攒够资金之后，才拍摄您的第一部剧情长片《光盲》，入围台湾南方影展竞赛单元。

导演在煤矿时期照片

在《光盲》到《夜幕将至》开拍的五年里，您为电影职业道路做了哪些准备？又是如何创作出《夜幕将至》的剧本呢？

菅浩栋

由于我的大学专业是采矿，想要毕业后直接在北京寻找一份影视行业的工作很难，于是决定先在煤矿工作一年，攒钱先拍摄一部电影作为过渡。

在我从小长大的村里有一位盲人爷爷，我对他的生活经历非常熟悉。他曾在太原从事盲人按摩，但因逐渐变老无法从事按摩工作时，只得回到家乡。他老家多年的房子已经塌陷，无法住人，而他最基本的要求，也不过是想寻找一个安全的住房，一个自己的家。这位爷爷的真实经历深深打动了我，基于他的故事，我拍摄出了《光盲》这部电影。

《光盲》 2015

带着这部电影到北京后，我就一直在剧组做录音师和纪录片导演，并在此期间创作了多个剧本。其中一个剧本是讲这个年轻人在30岁之前的故事，但当时由于未能找到投资，一直没有拍摄。

2020年疫情期间，爷爷去世的消息对正在回家途中的我产生了深远影响。爷爷生前希望我能够成家立业，而直至他去世，我既未成家，也未有明确的事业。回到家乡，面对失去亲人的悲痛，我决定创作一部讲述我所遇到的30岁困境的故事。因此，在2020年9月，我创作了《夜幕将至》的剧本。

深圳BC

我看过《光盲》，这部影片中的盲人爷爷和《夜幕将至》中的主角梁哲一样，都以归乡人身份回到农村，面对着一些棘手的现实问题。但两人返乡的动机不同，爷爷希望落叶归根，而梁哲只是暂时回乡参加亲人葬礼。可能梁哲的北漂生活并不顺利，但他似乎很难回到他心理上已有隔阂的家乡。

想知道对于您来说，故乡山西及您成长的村庄具有何种特殊意义，以及为何在您的第一部和第二部电影中都选择以归乡为主题？

菅浩栋

制作《光盲》后，我写了两三个不同类型的剧本，这些故事也不都是关于故乡的，甚至还包括一部西部类型片的剧本。然而，在2020年的影展创投中，由于没有寻找到资金，这些剧本都无法落地。

因此，我最终决定拍摄一部更具可行性、更容易实现的电影。回到山西，我能够得到亲友和团队的支持，可执行性更高，需要的投资可能也没那么多。

《夜幕将至》拍摄现场

在拍摄前我并未刻意构建故事、也未曾有过想要拍摄所谓故乡几部曲的念头。相反，当时只是选择了能够更容易实现的方向。现在回看这两部电影，可能确实存在某些相似之处，但并非事先设计。

观众

您目前的状态如何？您提到之前有一些作品未能获得投资而夭折，想了解您未来的计划。

菅浩栋

在疫情期间，我创作了多个剧本，也希望将它们拍摄成电影。目前，我正改编刘慈欣的小说《地火》。原著的故事发生在山西煤矿，也与煤矿工人有关。

《地火》 刘慈欣

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电影，是生活的折射

深圳BC

在电影中，梁哲回乡时换乘了多种交通工具，通过几次物理空间上的转换，构成了不同的叙事段落。尽管在这个返乡过程中他有不同程度的陪伴，比如父亲载他骑摩托，让人感到温暖。但最终，他还是回到了孤身一人的状态。内心的困扰和失意依旧无人分享，未来的决定和后果仍需他独自承担。即使离开了北漂生活回到家乡，他也依旧处在一种悬浮的状态。

在您创作剧本时，是如何构思这一整体结构的呢？

菅浩栋

本片讲述一个「两点一线」的故事。起点是北京，终点是家乡，而回家途中这一条线，则经历了多次交通工具的转换。

事实上，梁哲回家所经历的几次换乘，都基于我返乡的真实经历。坐中巴车，转乘小面包，最后父亲骑摩托来接我…这些经历是我在现实中频繁遇到的。包括电影里使用的摩托车，也是我从小到大一直乘坐的那一辆，所以对我来说非常熟悉。

从大到小的交通工具变化，以及回家路途上遇到不同的人，都是从真实经历中汲取的灵感。在制定完整体的框架后，我才依照每个交通工具的空间特性去添加人物、撰写故事。

观众

导演你好，您为何会在片中设置一段先去寺庙参拜，后遇到算命先生的情节？

菅浩栋

人遇到坎坷，或者困境时都感到迷茫。当境遇停滞不前，陷入迷茫时，有的人会占卜，有的人查看星座运势，寻找一点心灵上的安慰，企图寻找一个确定的答案、希望和未来。

电影里，梁哲试图通过算命先生找到一个答案或希望。在交谈后，算命先生虽然给了他一个看似确切的答案，但离开时，梁哲仍然对答案存有疑虑和不确定性，表现出迷茫。

电影中有许多留白，每个人观影的感受都会因为自己的经历和境遇，产生不同的化学反应，这才是电影真正的一整个生命周期，这也是电影的魅力。

观众

在影片中，梁哲洗头时，第一次是躺着，第二次是坐着。这两种不同的姿势有何用意？除了展现两者情感变化外，是否还有其他象征意义，比如某种程度的忏悔？

菅浩栋

第一次梁哲躺着洗头时，是面对海鹏的，而当时他们之间也非常坦诚。而在他们剪完头发、聊完天后，梁哲坐着洗头时，背对海鹏的动作也暗示着他们两者之间的关系已无法再有更多发展。

🔍

探寻生命的意义

深圳BC

在电影中，无论是生活化的台词，还是许多长镜头的运用，都可以感受到一种现实主义电影所带来的强烈在场感。然而结尾处，当夜幕降临、狂风呼啸、人们点起篝火时，梁哲则陷入疯狂之中，仿佛在寻找他丢失的手机和狗。这一段结尾的设计是如何考虑的？

菅浩栋

无论是影片角色梁哲还是我自己，都在疫情中失去了很多。在这三年里，许多事业和情感都陷入停滞，人们都感到沉闷和压抑。大家都渴望找到、获得一些东西，但由于受封锁，每个人都被困在自己的地方。在这个背景下，梁哲失去的，是他的爷爷。

他回到家乡后，想要寻找的东西其实并不可见。确实，手机和狗在这部电影中都起到了这样的作用。手机象征着现代社会对我们的影响和重要性，而狗对梁哲来说则是情感上的陪伴。在某种程度上，梁哲与狗、甚至与我的命运都是相通的，他们都在寻找着一种归宿，一个特定的结局。在寻找自己的确定性时，我选择了去创作这个剧本，把这部电影拍出来。

而《夜幕将至》这部电影，给了我一个确定性，一个答案。

映后交流现场

观众

宠物犬演员德胜在影片中非常可爱。您是否需要特别的引导，或者他能够很好地完成拍摄任务？

菅浩栋

由于我从小就养狗，很容易与狗建立了默契。很巧的是，拍电影时刚好在我姨家碰到一窝刚出生的小狗，于是我选择了一只并尝试让它参与演出。尽管它有时不太听话，但通过不断调教，最终呈现了自然可爱的效果。

菅浩栋导演在给演员和狗狗（帆布包中）讲戏

观众

关于小狗，我理解您可能有意设定男主人公与小狗的状态作为一种对照。男主人公让我联想到丧家之犬，您在拍摄时是否有意为之？另外，在影片中多次出现蒙面摩托骑手，我猜想可能是男主人公的映照，代表死去的朋友，或者是一种高于人的存在。您是怎么想的呢？

菅浩栋

小狗在现实中的命运与男主人公有相似之处，两者都是孤独、迷茫，寻找归宿。小狗在寻找归宿，所有人可能都很喜欢它，但到最后却没有人收留它。同样，梁哲也想要寻找到一个可以停靠的港湾，却无法找到。

至于蒙面摩托骑手，我特意留白，让观众有自己的想象空间。您的解读我也非常认可，也是我最早创作剧本时的想法。

观众

为何在电影结尾设置一个梁哲挖坑的情节？

菅浩栋

结尾的挖坑情节在现实层面上确实是梁哲给爷爷挖坟，但挖这个动作也象征着他刨根问底寻找答案的过程。

什么时候才能挖出底挖到底？可能很快就挖到底了，也有可能会一直挖下去。这是一个开放的问题，留给观众去想象和解读。我觉得他未来的路，未来的选择就像挖坟墓的过程一样，会不停地进行下去。

观众

我真的很喜欢电影结尾部分，从主人公与父亲相遇，一直到给奶奶上坟、爷爷下葬，整个连贯的情感过程让我非常满足。然而，我在整部电影的大部分时间里没能完全沉浸其中。

首先，演员表现让我有些失望，尤其是主人公与卡车司机发生冲突的场景，演技和打斗看起来不够真实，让我脱离了情境。其次，有些台词也让我感到不自然。并且，导演设置的一些情节，比如手机抖音、求神拜佛的场景，让我感到过于刻意，失去了自然的感觉，使我无法真正融入剧情。

总的来说，我对你的电影还是很欣赏的，你在表达山西等方面做得很出色。但希望在未来的作品中能更简洁自然一些，期待看到你创作更出色的作品。

菅浩栋

谢谢您的批评。这是我的第一部电影，对我而言就如同自己的亲孩子一样。做电影如同做菜，可能不同人吃到会有不同的味道。有人喜欢，有人不喜欢。我也很感谢菜让你吃得不舒服。我以后会继续努力（创造更好的电影），在未来的作品再邀请您来聊聊，谢谢您的批评，感谢。

映后交流现场

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最后的话

菅浩栋

这部电影的拍摄地点在我故乡，但我希望传达的不仅仅是关于山西的故事，更希望触动离开家乡、在外工作的人们。

我希望观众在看完这部电影后，能够联想到自己的家乡，感受到对故土的思念。愿《夜幕将至》能成为一次勇敢回家的契机，感谢大家今天在夜幕将至的时候前来观看。谢谢！

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映后交流嘉宾

菅浩栋

导演、编剧

1989年出生于中国山西煤矿工人世家。为筹集资金拍摄影片曾在煤矿下井一年，在校期间拍了大量长短片。2014年参与郝杰导演《我的青春期》。2015年自筹资金拍摄独立影片《光盲》，入围台湾南方影展、中国独立影像展、首届平遥国际电影展展映单元。2016-2019年作为录音师参与拍摄多部文艺电影，《乘客》（获香港国际电影节最佳导演奖）《森林》《二次呼吸》等。

2020年完成长篇剧本《黑梦》，曾入围华语青年电影周猎鹰计划、海南岛国际电影节创投等。2022年编剧/导演首部剧情长片《夜幕将至》。

《夜幕将至》

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