情以上，色以下，聊一聊香港三级片
说起香港电影，人们在脑海中总会浮现出“三级片”这个具有独到地域特色的港片文化，但囿于思想与风气，无论是在录像租借店铺里或是杂志文刊上，观者尽可能的遮遮掩掩，述者也大都三缄其口，点到为止。而那些曾经出演过三级片的女星们都纷纷被冠以“艳星”的称号，一脱成名，却难以洗白，大众对于其的私生活定义多数也是狭隘的定义为“荡妇”，不然舒淇也不至于到现在还被经常被大众拿过往说事，一旦跌落过神坛，女神的光环就不复存在。不过，话说回来，三级片不等同于风靡我国万千宅男宅女硬盘里的成人动作片，说他真的具有性教育教学意义也不至于，香港三级片更近于“成人诱导“的作用，女星脱（扒）下衣裳，仿佛卸下了男女之间最后一道神秘防线，性感撩人的搔首弄姿或是强行而入的暴力攻占，极大程度地挑逗了男性对于女性肉体的憧憬，以及占有欲和胜利感。三级片的“形”游走于肉体之外，可以玩的五花八门，穿越古今，诸如《满清十大酷刑》里的虐爱，甚至可以玩出后现代的意味，“没有你做不到，只有你想不到”非常适合用于评价香港三级片的脑洞大开，这些高难度的求欲动作是无法在直白的影片中实现的，所以某种程度上而言，香港三级片的观赏度是远远高于兽性直达的成人动作片的。
《色情男女》
香港情色电影起源于上世纪50年代，“老黑”李翰祥是香港电影史上非常著名的风月片导演，处女作《雪里红》讲的是一个背着老公偷汉子的“荡妇”的香艳故事，李翰祥也借此进入了邵氏公司，只不过此部片通常是用来作为黑白电影的教学指南，而不是情色故事来看。到了50年代末期，刘亮华在电影《翡翠湖》中表演了震惊香港社会的一幕：全裸背部。由于当时香港社会较为保守，这样的做法着实令全社会吃了一惊。
60年代末期，何梦华导演的《盘丝洞》不仅背部全裸更有亲热场面，同时随着本土粤语片创作进入粗制滥造时期，这些裸露镜头和色诱场面都作为软性噱头来招揽观众，这与半个世纪后的现在如出一辙，看来电影市场宣传手法的进步缓慢至极。与此同时，香港情色电影也由此蓬勃发展起来。
时间转向70年代，脱衣服这种事成为了香港电影里的家常便饭，风月片一时间充斥着大街小巷，由李翰祥、吕奇、何藩等著名电影人为领导，竟然创造出不少票房佳绩。余莎莉70年代得李翰祥提拔出演多部风月片，尤其在《应召名册》中饰自杀身亡的艳星白小曼，以三点全露的豪放姿态，受到热烈欢迎，立时跻身当时香港最红的肉弹脱星。她不仅银幕上作风大胆，现实生活中亦相当开放。但红颜易衰，昔日风光不复，如今的余莉莎早已不是倾倒众生的风流艳星，转而沦落为街边臃肿的小商贩。
余莉莎
1976年杨群导演的《官人，我要！》成为情色片中的标杆，片中奇特的淫秽招数也开拓了后续几代导演的创作灵感，说喜欢看香港情色片的观众一定不会错过这部开山式的作品。1977年，邵氏艳星陈维瑛在《财子名花星妈》三点全露，成为香港首部露毛情色片。
《官人，我要！》
到了80年代，是香港电影市场繁荣昌盛的年代，同时由于在1988年前并没有统一的监审体制，所以在电影里出现床戏镜头裸戏并不在少数。同年11月，香港电影进行了电影分级制度，从此诞生了“三级片”的概念。对第三级影片的划分标准除了裸露镜头外，还包括暴力镜头、过多粗口以及其他可能造成18岁以下青少年儿童不良意识的题材情节等等。在《电影检查条例》的审查标准中，第三级影片规定只准18岁（含）以上年龄的人观看。在中国，三级片通常是禁止拍摄和公映的，但在互联网的传播下，三级片流传甚广。三级片并不单指色情。
但这一点都不影响电影人大肆的宣传噱头，比如80年代最卖座的“五福星”系列每集都有一群男人对美女充满艳趣的调戏搞怪，极 受观众欢迎。另外，《表错七日情》中的叶童、《雪儿》中的钟楚红也皆有裸 身露点的短暂镜头，但她们的表现随意自然，非常生活化，并非借卖弄色相出 位，原本只是顺应剧情需要的敬业演出而已，另当别论。
90年代当红艳星叶子楣
等级制度的出台，也是对于情色创作者的福音，这意味着你可以放大胆去意淫出更为夸张、刺激的香艳场面，甚至可以有悖于人伦。于是乎，就衍生出港片情色的巅峰时期：90年代。
由风月老将何藩带领时装情色片《夜激情》比他在1987年的《浮世风情绘》中更为咸湿裸露，票房大卖。1990年《三度诱惑》以低成本的制作收得千万票房，这无疑是招商引资的一大法宝，至此香港掀起投拍三级片热潮。
同时期诞生了一批流芳百世的三级女星，李丽珍的走红要多亏自己的敢露敢拼，处女座《蜜桃成熟时》可以说是她一个人的成功，十分惊艳，也为她以后的三级路良好的铺了来路。
《蜜桃成熟时》
1994年是世界电影的“千禧年”，奥斯卡入围的部部影片都有资格能够获得小金人，同时国内电影市场的质量也是佳作不断。在另一方面的香港情色市场，《玉蒲团之偷情宝鉴》获得了空前的成功，是香港电影史上票房最高的情色电影，影片由善于黑帮题材的麦当雄监制，麦当杰导演，由吴启华、郑则士主演，用夸张手法将著名章回小说《玉蒲团》搬上银幕，不但卖弄叶子楣、周弘、和日本小电影王后村上丽奈的身材，也卖弄千奇百怪的淫具和性爱方式。故事描述未央生风流成性，娶妻不久即贪新厌旧，到处出外猎艳，后来搭上布贩之妻，终日纵欲，体力衰歇，前往求医，不料巧遇从妓院训练出来的王牌回春圣手，正是其妻玉香。
97以后，蔡澜、查传谊收手，只剩下王晶还屹立不倒，但是票房收入已经大不如前。1998年至2000年，包括王晶在内的三级情色片与其他港片一样，中道没落，遭遇严冬。
进入到二十一世纪，互联网兴起，不管是床戏裸戏还是真正的AV都可以轻而易举的获得资源，这也使得港片情色的复苏变得缓慢。2008年钱文琦导演的新版《金瓶梅》系列声势浩大，誓要再度引领港片三级潮流，虽然最终票房不错，但是对于当下口味大变的观众与犹如猛兽般的四面夹击，港片三级市场已大不如前。
娱乐为主，情色为辅的香港三级片远不能苛责它为教坏后辈的始作俑者，这个锅还得给禁不住诱惑的内心本身。至于那些以三级片出道，再也无法洗白的女星，我相信时代会给出一个最公正的答案，早晚有一日，我国的观众也会如同国外一样，对表演艺术足够宽容。
文/煎酿三婶
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(煎酿三婶Anita)